作家余華近期推出了雜文集《我們生活在巨大的差距里》，書名滲透著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。1月18日，余華接受京華時(shí)報(bào)專訪時(shí)稱，中國當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)太值得書寫了，相對(duì)于時(shí)效性的新聞事件，更應(yīng)該書寫的是沉淀下來的現(xiàn)實(shí)。聊到網(wǎng)絡(luò)碎片化閱讀對(duì)年輕作家的影響，他說：“電腦出來的時(shí)候，還說電腦寫作會(huì)毀了文學(xué)。當(dāng)時(shí)代以他的方式發(fā)展的時(shí)候，誰都不要擔(dān)心誰會(huì)完蛋，你完蛋并不意味著文學(xué)會(huì)完蛋，莎士比亞完了，文學(xué)都不會(huì)完蛋。”

　　想用小說化方式描寫現(xiàn)實(shí)

　　近些年來，很多中國作家把視角對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材。余華說：“那是因?yàn)橹袊纳鐣?huì)現(xiàn)實(shí)太值得去寫了，但要寫什么樣的現(xiàn)實(shí)是值得探討的，亞航飛機(jī)失事或國足都是曇花一現(xiàn)，我說這個(gè)不是對(duì)遇難者的不尊敬。”在余華看來，作家更應(yīng)該關(guān)注沉淀下來的現(xiàn)實(shí)，“有事件二三十年前就發(fā)生了，至今仍然持續(xù)發(fā)生。”

　　什么是沉淀下來的現(xiàn)實(shí)？余華覺得，就是那些上世紀(jì)80年代就發(fā)生，到現(xiàn)在還沒解決的，最直接的就是環(huán)境問題，“我還沒有去寫水的問題，是因?yàn)檫€沒有想好怎么去寫，地下水已成為死水了，建工廠需要很多地下水，更重要的原因的是高樓越來越多，深厚的地基把地下水層打斷了。”

　　作家不是要平白直敘地去描寫現(xiàn)實(shí)，余華想要用小說化方式，找到跟現(xiàn)實(shí)的某種聯(lián)系。

　　不關(guān)注中國評(píng)論家的評(píng)論

　　小說《第七天》被看作是余華距離現(xiàn)實(shí)最近的一次創(chuàng)作，自2013年出版以來受到了評(píng)論界的爭(zhēng)議，有評(píng)論家對(duì)書中的新聞事件頗有微詞。余華本人對(duì)評(píng)論家的評(píng)論并不關(guān)注，“那些發(fā)評(píng)論的雜志我也不訂，讀者的反應(yīng)是最真實(shí)的。”

　　余華認(rèn)為，他與評(píng)論家的個(gè)人關(guān)系、對(duì)待評(píng)論家的態(tài)度都會(huì)影響到紙上的評(píng)論，反而是沒有關(guān)系的讀者感受最真實(shí)。

　　《第七天》的英文版近期陸續(xù)在美國、英國等地上市，但余華并不準(zhǔn)備跑去宣傳，“西方媒體的書評(píng)和讀者的口碑對(duì)作品銷量影響最大。”余華解釋說：“在美國、德國，寫書評(píng)和評(píng)論是兩撥人，西方大學(xué)里的教授，一生熟悉的作家就一兩個(gè)、兩三個(gè)，比如有的只關(guān)注菲利普羅斯。我曾經(jīng)問過中國的一個(gè)大學(xué)教授寫過多少作家的作品，他說有70多個(gè)了。中國幾乎沒有一個(gè)評(píng)論家只關(guān)注一兩個(gè)作家。”

　　偏愛安哲羅普洛斯的電影

　　韓國版電影《許三觀賣血記》正在韓國熱映，余華本人并沒有太多關(guān)注。相對(duì)于寫現(xiàn)實(shí)題材的小說，余華覺得拍現(xiàn)實(shí)題材的電影更難，“中國現(xiàn)實(shí)題材的好電影少，因?yàn)榻商嗔耍≌f用臺(tái)電腦就寫完了，電影牽扯到很大的投資，不是想拍就能拍的。”生活中的余華，更喜歡藝術(shù)電影，“我喜歡的導(dǎo)演有兩個(gè)，希臘的安哲羅普洛斯和達(dá)內(nèi)兄弟。他們風(fēng)格不一樣，一個(gè)是形而上的，安哲羅普洛斯像一個(gè)詩人，但他也關(guān)心現(xiàn)實(shí)。”

　　說到電影，余華提到一件趣事，“前兩天我和兒子在杭州，他有某網(wǎng)站電影卡，叫我一塊找電影看，找了一圈沒找到想看的。他就在另一個(gè)網(wǎng)站找，突然說，有一個(gè)土耳其電影還不錯(cuò)，我說是不是錫蘭的片子，他說是。”父子一拍即合，看起了《三只猴子》。

　　跟我聊文學(xué)的越來越少了

　　這部雜文集中的《兒子的固執(zhí)》等幾篇文章，是余華寫給兒子余海果的。對(duì)于兒子小時(shí)候就表現(xiàn)出來的文字敏感和天賦，余華寫道：“我經(jīng)常被他奇怪和特別的比喻吸引，他的比喻總是在那些錯(cuò)別字和語句中間閃閃發(fā)亮。”

　　去年3月，余華在成為北師大助校作家的受聘儀式上也提到兒子對(duì)他的啟發(fā)，告誡父親不能像張藝謀拍《金陵十三釵》那樣，把個(gè)人的嗜好當(dāng)成真理。面對(duì)記者，余華并不想談太多兒子的文字天賦，“他現(xiàn)在22歲，主要是閱讀的積累。”

　　現(xiàn)在跟你談?wù)撐膶W(xué)的人還多嗎？被問及此話題時(shí)，余華說：“以前很多，現(xiàn)在越來越少，我家里的兩個(gè)人反而是跟我談得最多的，平常見面的人幾乎沒人談?wù)撐膶W(xué)。”余華說，不談文學(xué)可能跟年齡大有關(guān)系，年輕人在一塊更喜歡談，“當(dāng)時(shí)都還年輕，主要還是尋找互相支持，就那么互相吹捧一下。”

　　聊到網(wǎng)絡(luò)碎片化閱讀對(duì)年輕作家的影響，余華說：“電腦出來的時(shí)候，還說電腦寫作會(huì)毀了文學(xué)。當(dāng)時(shí)代以他的方式發(fā)展的時(shí)候，誰都不要擔(dān)心誰會(huì)完蛋，你完蛋并不意味著文學(xué)會(huì)完蛋，莎士比亞完了，文學(xué)都不會(huì)完蛋。”