“我與網絡發(fā)生的都是失敗的經驗。”昨天下午，在市作協主管、主辦的華語文學網上線儀式上，作家們就“傳統文學的網絡化生存”展開探討，余華的開場白引起一片笑聲。余華回憶，幾年前他曾把自己的長篇小說《活著》、《兄弟》授權給中國移動數字閱讀，“一年下來結算版權分成幾千塊，沒人看。我去手機上看了看，發(fā)現作品被分在‘都市言情’欄目下，《兄弟》還勉強是個小城鎮(zhèn)的故事，《活著》就差太遠了。但瀏覽所有欄目后才發(fā)現，歸到這個欄目下已經最沾邊了。歸根結底，網站上沒有適合我這樣作者的欄目。”

　　余華的經歷在作家中不是個例，“觸網”較多的陳村認為，華語文學網的上線對于當下文學網站是種補充，“商業(yè)網站要賣錢，按字數算，又臭又長就成了最受歡迎的。談論網絡文學‘注水’，這是原因之一。詩歌、散文、雜文這樣的體裁很難在網上看到。有這樣一個網站，讓傳統作家的優(yōu)秀作品集體上網，是好事。”市作協黨組書記汪瀾認為，著眼于當代經典文學作品推廣傳播的華語文學網，是傳統文學界順應當今文學寫作、出版、傳播及閱讀方式的變化，借助互聯網技術平臺，拓展文學生存發(fā)展空間，試水傳統文學網絡傳播的重要舉措，也是主流文學依托自身資源、人才、內容優(yōu)勢，主動參與當前網絡文學內容建設和生態(tài)改善的積極嘗試。上線之際，華語文學網的“三把火”便是推出面向大中學生的“暑期經典閱讀推介”、“海外暨臺港華文作家經典讀本”、“收獲作品”等欄目。

　　《江南》雜志主編袁敏評價華語文學網的上線“溫暖、振奮”，“在互聯網、電子閱讀盛行的時代，傳統文學的邊緣化是不爭的現實，大多數紙質文本文學期刊發(fā)行量急劇下降。”她說，授權華語文學網進行刊物內容傳播出于一份信任，“上海歷來是文學重鎮(zhèn)，市作協旗下《收獲》、《上海文學》、《萌芽》等雜志無疑是標桿。”《收獲》執(zhí)行主編程永新說，這幾年《收獲》通過微博、微信、淘寶、亞馬遜等渠道積極“觸網”，但雜志自身力量畢竟有限，“有讀者建議我們辦青春版，集納更多年輕作者。我們也看到有的雜志從雙月刊改成月刊后，發(fā)行量不升反降。我們不敢輕易擴大紙質版面，華語文學網具備數字出版資質，這就是我們的網上家園，可以做很多嘗試，如青春版的電子刊等，傳統文學與網絡文學的關系不是那樣疏遠的。”

　　“《繁花》算不算網絡文學？”青年評論家黃平拋出這個有趣問題，從發(fā)表平臺來看，起初在弄堂網連載的《繁花》自然是網絡文學，但它又與網絡文學以類型文學、通俗文學為主流的特征不同。金宇澄總結，他寫《繁花》的過程是傳統作家寫作草稿狀態(tài)的公開化，是一種有熱度的寫作，“每天有人評論就讓寫作者形成‘為讀者上菜’的心理。”在華語文學網上，讀者將看到《繁花》在弄堂網連載時的原始版本。金宇澄認為，當下寫作正處于一種江海交匯口，“純文學與網絡文學的分野并非固定化的，會合流、會交融。”余華也同意，互動的寫作過程會對作家創(chuàng)作產生幫助，傳統作家可以借鑒，“網絡文學的概念會模糊，未來可能是印刷文學和數字文學的區(qū)分，作家的作品會同時有紙質和數字兩個版本。”