【事件發(fā)酵】

　　有人力挺，有人呼吁良性思考

　　人藝出品的《雷雨》竟然被觀眾笑場，其嚴重程度令主演“忍無可忍”，此事立刻在網(wǎng)絡(luò)和業(yè)界掀起一場“雷雨”。記者發(fā)現(xiàn)，業(yè)界聲援聲不少，清華大學新聞與傳播學院常務(wù)副院長尹鴻表示：“楊老師，不能放棄。文化藝術(shù)教育社會大環(huán)境使然。同樣的故事，《雷雨》、《家》在如今的影視藝術(shù)中，都成為浪漫的高富帥故事和忍辱負重、家國第一的道德教化。新文化和思想解放的文化成果已經(jīng)基本被屏蔽了。但堅持，才有可能。”央視導演哈文也表示，“支持楊立新”。央視評論員楊禹認為：“可以生氣，不要放棄。大浪淘沙，自有沉淀。”編劇王麗萍表示，“《雷雨》在上海一票難求，支持楊立新”。

　　有人憤怒，也有人認為是契機——網(wǎng)友“呂彥妮ELLE”一語雙關(guān)：“在這個時候，觀眾走進劇場看這樣一出戲，其實就是一個誤會。我們不懂那個時代，也不懂他們?yōu)槭裁磹郏譃槭裁此?。我們只配看到一個悲劇的皮囊和一張張僵化了好幾十年的臉譜”；“大臉撐在小胸”認為不必歸罪于觀眾品味，“格格不入未必因為審美，也許源于價值觀改變?！独子辍氛Q生年代，社會多束縛禁錮，作品宣揚叛逆突圍?，F(xiàn)在和平年代，價值觀有所回歸，《雷雨》故事要是首發(fā)論壇，大家沒準罵繁漪出軌作死，罵魯侍萍不自重活該，罵周沖幼稚小清新，罵魯大海憤青雞血狂……價值觀在變，這很正常”；“戲劇大盜”認為：“有觀眾指出劇中濃重的年代感導致了這一結(jié)果。很多人也開始反思年輕觀眾的文學素質(zhì)等等。這也暴露了一個尖銳的問題：當經(jīng)典作品遇上它最年輕的受眾時，應(yīng)該以什么樣的面貌出現(xiàn)，從而成為每一代年輕人心中的經(jīng)典？”

　　田沁鑫在接受采訪時就曾經(jīng)提到，英國為什么出了個莎士比亞，“我每年都要去參加愛丁堡戲劇節(jié)，感受最深的是，不是因為有了莎士比亞才有了現(xiàn)在的文學英國，而是因為它本身就是一個注重文學的國家，所以才有了莎士比亞，英國人600年的傳承里，很注重對年輕人文學性的培養(yǎng)”。大導演斯皮爾伯格也說過，自己特別愛用英國演員，因為他們的文學性和語言邏輯非常強，拿起劇本就是50%的文學認識。田沁鑫說那是因為英國人從小接受戲劇教育，“小學就有戲劇課，中學一定要背莎士比亞的十四行詩，爺爺和孫子的課本是一樣的，傳承從來沒有斷過”。

　　因此，楊老師們出于藝術(shù)家的自尊要憤怒罷演，當然令人理解，但有兩個問題應(yīng)該搞清楚——一，年輕人們除了觀劇禮儀課沒有學好之外，是否更缺乏的是必要的文學準備？二、“經(jīng)典”的表達方式是否與當下或者未來的主流觀眾存在審美錯位？經(jīng)典如《雷雨》，大咖如人藝，被爆笑是讓人“氣不過”，但憤怒之外，恐怕更應(yīng)該做的是冷靜思考。