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董邦達的繪畫及市場

2014年05月21日 09:48 | 作者:劉曉丹 夏秋南 | 來源:《收藏》雜志
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 劉曉丹 夏秋南

 

  近年,中國古代書畫市場漲勢強勁,尤其曾為清宮收藏、被《石渠寶笈》著錄的作品尤受關注。在2013年11月的中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場,收錄于《石渠寶笈續(xù)編》的董邦達《葛洪山八景》,

 

  經(jīng)過近20分鐘的激烈角逐,最終以5060萬元成交,刷新董邦達個人作品拍賣價格紀錄。請看—— 

 

  三董相承

 

  董邦達生于康熙三十八年(1699年),字孚存,號東山,又號非聞,浙江富陽人。他幼年家貧,致力于學,于雍正元年(1723年)被選拔為貢生。后赴京應試,屢試不第,落魄在京,期間得刑部尚書勵廷儀賞識。幾經(jīng)周折,他終于雍正十一年中進士,被授庶吉士。“文臣畫家”是董邦達的重要身份。

 

  乾隆二年(1737年),董邦達被授編修一職,先后參與編修《石渠寶笈》《秘殿珠林》二書初編以及《西清古鑒》《明史綱目》《皇清文穎》《盤山新志》《熱河志》諸書。乾隆三年,任陜西鄉(xiāng)試考官,上疏官卷量少,建議用民卷補充,以便朝廷招賢納才。不久,升任右中允,再遷侍讀學士。乾隆十二年,受命入直南書房,擢升為內(nèi)閣學士。乾隆十五年,遷任侍郎,歷任職于戶、工、吏諸部,官至禮部尚書。乾隆三十四年(1769年)卒,謚文恪。

 

  董邦達長于詩,且書畫俱精,尤善山水。其畫用筆深得古人之法,山水上窺五代董源、巨然及元黃公望,近學明人董其昌,論者稱之“古今三董相承”。邱雯對三董相承有過深入闡述:董源山水寫南京一帶的渾厚華滋,董其昌山水寫松江一帶的清潤寧和,董邦達山水寫富春、杭州一帶的秀遠疏放。董邦達繼承董其昌的高雅審美意識,追求山水的自然、自由、可觀、可賞、可游、可居,以寄托文人的自由理想,在作品中體現(xiàn)為書卷氣以及“和平中正”的審美取向,儒家一貫追求的清、真、雅成為其繪畫的重要特征。

 

  董邦達廣習歷代名家技藝,除吸收董巨皴法及黃公望淺絳畫法,還受“清初四王”影響頗深。但與“四王”不同的是,他更加重視繪畫的生氣,作品既能迎合皇帝喜愛的盛世升平氣象,又有文人畫家所追求的幽遠意境。其畫作中年秀潤,晚年蒼渾,用筆在不生不熟之間,絕無狂廢之態(tài)。尤其晚年之作沉雄樸茂,極具生拙野逸之趣,所呈現(xiàn)的文人意趣,繼承南宗筆墨的野逸疏放,與董源、董其昌異曲同工。他將文人逸氣帶入宮廷,與清代宮廷職業(yè)畫家的工麗裝飾明顯不同,成為當時宮廷中雅文化的代表。

 

  藝蒙圣眷

 

  董邦達為官35年,深得乾隆皇帝厚愛。他70歲時得乾隆欽賜“紫禁城騎馬”。他以年老多病請辭引歸,乾隆說:“禮部事不繁,給假安心調(diào)治,不必解任。”他不久病逝,乾隆賜其祭葬,并親自撰寫碑文,在文中悲嘆:“嗚呼!眷文學侍從之勞,松楸影;著老成典型之望,琬琰流輝。裕及后昆,承茲休命。”

 

  乾隆帝對董邦達的山水畫推崇有加。董邦達作品大幅尋丈、小幅寸許,不下數(shù)百,許多都“上邀宸眷”,蒙賜御題。乾隆曾贊揚其山水畫激發(fā)了自己的詩興,感嘆道:“為他山水幽佳處,往往尋題趣有余。”乾隆在評價畫壇時弊以及董氏藝術時稱:“吾于達也無間然,豐不覺繁儉不欠。前稱北苑后香光,藝林都被卿家占。”將董邦達看作畫理上的無間知己,謂其山水繁簡皆佳、運轉(zhuǎn)自如,認為其筆墨獨到,可與畫史上最具權威的“南宗”大師北苑(董源)、香光(董其昌)齊驅(qū),可見其山水畫在宮廷中地位之高。

 

  董邦達繪畫在當時影響頗大,很多弟子是當朝名臣、畫家。乾隆乙丑(1745年)科狀元錢維城(1720~1772年)與董邦達交往深厚。他官翰林院修撰,累遷工部右侍郎,侍值內(nèi)廷。錢維城山水丘壑幽深,為傳董邦達畫藝最著者。清張庚《國朝畫征續(xù)錄》記述,他“自幼出筆老干,秀骨天成,通籍后又得力于東山(董邦達)者也”。清彭運璨《歷代畫史匯傳》記其“山水氣暈沉厚,得力于董邦達”。清秦祖永《桐陰論畫》記載,他“殿撰得董邦達指授,畫學益進”。董邦達之子董誥承其畫風,也成顯赫一時的文臣畫家。他32歲入直南書房,供職書畫最勤且久。董誥受兩朝恩遇,亦有大量畫作見于著錄,大多藏于清內(nèi)府并錄入《石渠寶笈》。

 

  董邦達一生作品宏富。據(jù)記載,《石渠初編》收錄其書畫作品19件,《石渠續(xù)編》收錄其書畫作品139件,《石渠三編》收錄其書畫作品112件,總計270件,這在清宮書畫家中較為罕見,足見清朝皇帝對其作品的認可與欣賞。董邦達的畫作也被民間藏家競相收藏,據(jù)不完全統(tǒng)計,文獻記載過的董邦達畫作達300余件。

 

  董邦達繪畫光耀清代畫史。民國時期刊印的《清史稿·董邦達傳》中稱:“邦達工山水,蒼逸古厚。論者謂三董相承,為畫家正軌,曰源、其昌與邦達也。”1945年于美國出版的《清代名人傳略》中稱:董邦達一生所作的山水畫甚多,均享盛譽,其中多幅已由高宗皇帝題款。其書畫大多藏于內(nèi)府,已錄入《石渠寶笈》及其續(xù)編?!陡魂柨h志》中稱:“邦達工書,尤擅畫。篆隸古樸,山水宗法元人,多用枯筆,而氣勢磅礴,生面別開,乾隆帝為之題識者甚多。”

 

  弱市亮點

 

  宮廷繪畫是中國畫史的重要組成部分,近年相關研究日益增多。既是達官又是宮廷畫家的董邦達也越來越受市場關注。

 

  據(jù)雅昌藝術網(wǎng)的記錄,早在1994年北京翰海的首屆拍賣會上,董邦達的《春巖瀑泉圖》立軸便以16.5萬元成交,之后價格走勢平穩(wěn)。至2000年,其最高價紀錄為在北京翰海以18.7萬元成交的《寒鶴守梅圖》立軸。董邦達作品突破百萬是在2001年,其《千竿竹雨》手卷在香港佳士得以136.5萬元港元成交。2002年,其《田盤勝慨圖》18開冊在中貿(mào)圣佳以572萬元成交。2003年,其《臨馬遠瀟湘八景圖》手卷在中國嘉德以363萬元成交。2005年,其《雪后悅心殿詩意圖》立軸在中國嘉德以495萬元成交。

 

  在中國藝術品市場相對低迷的2008年春拍,董邦達與乾隆皇帝合作的《中秋帖子詞卷》在香港蘇富比以3841萬港元成交,位居該年春拍中國書畫作品成交價格排行榜第3位。該作融匯董邦達繪畫、乾隆御筆序及七言詩四首,成交價為估價的4倍有余。在中國藝術品市場回暖的2009年和2010年,董邦達的作品價格逐漸上揚,其《雪后悅心殿詩意圖》立軸、《孤山放鶴圖》立軸分別以796萬元和807萬元成交。董邦達作品突破千萬元在2011年,其《袖珍山水》冊頁、《西湖景》立軸、《孤山放鶴圖》立軸分別被拍賣至1035萬元和1150萬元、1840萬元。

 

  董邦達市場指數(shù)在長達12年的平緩上升之后,于2013年陡然上揚。在中國嘉德2013年秋拍“大觀”夜場,董邦達的《葛洪山八景》以5060萬元創(chuàng)其個人作品價格新高。嘉德“大觀”夜場自2011年春拍始創(chuàng),許多名家作品在此屢破紀錄,被看作書畫拍賣的風向標之一。此次共54件作品上拍,成交率近90%,總成交額達5.68億元?!陡鸷樯桨司啊防L東晉葛仙翁修道處計八景,每幅均有乾隆御題詩,曾經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄,并被民初著名收藏家金城鑒藏。同年稍早的10月份,董邦達《西湖十景》冊頁在保利香港以3048萬港元成交,在此后的11月底和12月初,又有其《石梁瀑布》立軸和《溪山清遠》冊頁分別在香港和北京拍至3260萬港元、1553萬元。

 

  與另兩位清代宮廷畫家錢維城、徐揚相比,其市場行情頗耐人尋味。自2000年至2013年期間,董邦達作品共上拍287件,成交193件,為清代宮廷畫家上拍數(shù)量、成交數(shù)量最多的一位。不過,其2.26億元的成交總額,卻居同朝詞臣畫家錢維城的3.58億元之后。原因在于,董邦達作品單價不高,錢維城作品價格最高的一幅《雁蕩圖》曾于2010年拍出1.30億元,占其作品總成交額的三分之一??偝山活~緊隨董邦達之后的徐揚,成交量僅有20余件,二者同樣單價差距極大,較之《平定西域獻俘禮圖》在2009年拍出的1.34億元天價,董邦達的《葛洪山八景》尚不足對折。

 

  2012年以來的藝術品市場,回歸理性和回歸穩(wěn)健是關鍵詞,2013年度中國畫拍品過億者寥寥。而董邦達的《葛洪山八景》等拍品呈現(xiàn)的補漲之勢,自然是難得的亮點。                              責編 瀟然

 

編輯:付裕

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關鍵詞: 董邦達

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