作者：童薇菁

一部名為《傳聞中的陳芊芊》的古裝輕喜劇，在五月新劇中的熱度遙遙領(lǐng)先，開(kāi)播僅八天，累計(jì)播放量突破了4.5億次，豆瓣上超四萬(wàn)人為之打分，網(wǎng)友們紛紛直呼“上頭！”

故事的開(kāi)頭有點(diǎn)諷刺意味。編劇陳小千沒(méi)有想到，有朝一日會(huì)被“卡”在自己寫(xiě)的俗套言情小說(shuō)里，還成了一個(gè)工具人性質(zhì)的女配——刁蠻公主陳芊芊。為了能讓劇本順利走到大結(jié)局，好盡早脫身，陳芊芊只能通過(guò)加戲?yàn)樽约焊拿?，沒(méi)想到卻愛(ài)上了自己創(chuàng)造出的男主角。

除了真實(shí)世界與虛構(gòu)世界的“次元壁”被打破，故事背景架構(gòu)也堪稱“爽文”典范。陳小千腦洞大開(kāi)設(shè)計(jì)的花垣城是 “女尊男卑”“女主外男主內(nèi)”的所在，女性可以從政、打仗、種地、打獵、經(jīng)商，而男性只能料理家務(wù)、教育兒女、孝敬公婆，甚至連讀書(shū)識(shí)字的資格都沒(méi)有……

性別轉(zhuǎn)換的新奇視角給了《傳聞中的陳芊芊》十足的網(wǎng)感與搞笑包袱，作為一部解壓的喜劇而言，確實(shí)很成功。然而，“帶感”也好、“爽文”也罷，這樣一部看似“女性中心”視角的故事，其思想內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不上女性自我意識(shí)覺(jué)醒的高度。對(duì)真實(shí)世界兩性身份與地位的解構(gòu)，起初是這個(gè)故事最吸引人的亮點(diǎn)。陳小千在自己創(chuàng)造的世界里行走，會(huì)不惜修正劇本，鼓勵(lì)男性角色建功立業(yè)以反抗這個(gè)“不平等”的社會(huì)，但隨著劇情的推進(jìn)，這個(gè)具有突破性的創(chuàng)作視角卻逐漸被淡化，淪為了談情說(shuō)愛(ài)的背景板。因而觀眾只能看到，“女尊”只不過(guò)是“男尊”的翻版，女性不是憑借自身的內(nèi)在動(dòng)力去面對(duì)世界，提供新的想象力空間，創(chuàng)造新的生命經(jīng)驗(yàn)，而是在走從前的“老路”。女性角色的價(jià)值與光環(huán)，也不是來(lái)源于她們的智慧與生存能力，而是“約定俗成”的地位加諸的特權(quán)。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，這部劇“以小博大”意外走紅成為爆款后，很可能短暫掀起一股“女尊影視熱”，但遺憾的是，《傳聞中的陳芊芊》的成功并非來(lái)自女性故事本身，不過(guò)是打造女性意識(shí)擦邊球的娛樂(lè)“快消品”，只要情節(jié)夠“甜”夠“寵”，并配合具備獵奇性元素、故意制造的反差和形式上的荒謬陌生感。

如果把這些外在的附麗成分取出，“傳聞中的陳芊芊”與其他更早的 “陳芊芊”沒(méi)有什么不同——被“主角光環(huán)”附體的女孩、“兩男追一女”的標(biāo)準(zhǔn)言情設(shè)定、“霸道總裁”與“王子騎士”對(duì)女性無(wú)條件的忍耐和寵愛(ài)，以及從中作梗的惡毒狠辣的女配……依舊是甜寵劇的慣用配方。不可否認(rèn)，因?yàn)榍兄辛水?dāng)代女性對(duì)職場(chǎng)、情感和人生的代償心理，甜寵劇成為近幾年來(lái)逐漸走俏的創(chuàng)作類型，女性觀眾早已習(xí)慣了在劇集里找“甜度”與“爽感”。《傳聞中的陳芊芊》無(wú)疑將這兩種滋味調(diào)配得很好，是一口非常過(guò)癮的碳酸飲料，讓女性觀眾實(shí)現(xiàn)了短暫的自我滿足。但“爽”劇的局限性在于為用戶提供大量的快感卻不提供相應(yīng)的意義，為爽而爽之后，這種“快消品”往往難逃被快速遺忘的命運(yùn)。（童薇菁）

注：原標(biāo)題為《<傳聞中的陳芊芊>：“爽”劇火了，但女性故事仍未突圍》