作者：范雪嬌

“我和制片人一直到播出之前，都保持著高度緊張的精神狀態(tài)。今天要播出最后兩集了，我們終于可以松一口氣了”。近期熱播的電視劇《獵狐》收官當(dāng)天，國家廣播電視總局電視劇司與中國電視藝術(shù)委員會主辦了電視劇《獵狐》研評會。會上，電視劇《獵狐》導(dǎo)演劉新發(fā)出了上述感慨。該劇題材的特殊性、拍攝的高難度，讓劉新等主創(chuàng)人員倍感壓力。

正是在這種壓力之下，主創(chuàng)團隊呈現(xiàn)給觀眾的這部經(jīng)偵題材電視劇取得了不俗成績。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)顯示，《獵狐》播出穩(wěn)居同時段衛(wèi)視全國收視第一，連續(xù)多日在多個視頻平臺的熱度排行穩(wěn)居第一。

這是一次精準(zhǔn)的現(xiàn)實主義表達

由公安部新聞宣傳局、中國國際電視總公司、檸萌影業(yè)等聯(lián)合出品，趙冬苓編劇，劉新執(zhí)導(dǎo)，王凱、王鷗、胡軍、劉奕君等領(lǐng)銜主演的經(jīng)偵題材電視劇《獵狐》以公安部2014年“獵狐行動”為創(chuàng)作背景，講述了以夏遠、吳稼琪為代表的經(jīng)偵警察偵破經(jīng)濟犯罪大案、開展多國跨境追逃的故事。

“用現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)一句流行的話來說，它是‘破圈’的”。阿里文娛優(yōu)酷總編輯張麗娜介紹，該劇在優(yōu)酷播出期間的表現(xiàn)在多年來播出的同類劇集中排名第一，從中看到的是年輕人對這部作品的喜愛。記者了解到，《獵狐》也在馬來西亞、越南等多個國家和地區(qū)、海外平臺同步播出，廣受關(guān)注。

東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿說：“經(jīng)偵劇創(chuàng)作往往面臨兩個方面的難點，一是在影像表現(xiàn)方面容易缺乏視覺沖擊力，二是題材很容易顯示出專業(yè)性較強，普通觀眾難以理解?！蹦敲?，該劇如何能成功“破圈”？如何讓犯罪、涉案這些并非社會生活的主流話題，引起廣泛反響？一個如此嚴(yán)肅的題材為何能吸引不同年齡層觀眾的喜愛？“精準(zhǔn)的現(xiàn)實主義表達”是與會專家學(xué)者提及最多的一個方面?！斑@是一部充滿現(xiàn)實主義精神的公安題材的出色作品。它用個性化的情節(jié)和人物寫出了帶有普遍性的問題”，中國電視藝委會編輯部主任李躍森認(rèn)為，該劇最重要的成功經(jīng)驗是對現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的堅持。主創(chuàng)堅持從人物出發(fā)，在人物設(shè)計上堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作的原則，用人物結(jié)構(gòu)故事，正面人物有光彩，反面人物有特點。比如，主創(chuàng)沒有美化夏遠這一人物，反而用了不少筆墨來寫他受到的挫折，他的出戰(zhàn)不力、鎩羽而歸，眼看著犯罪分子大搖大擺離開等，并用大量筆墨展現(xiàn)他的弱點，而本來視人生導(dǎo)師楊建群為偶像的他，最后卻為楊建群戴上手銬。

中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥表示，公安題材是一個熱門概念，涉及到千家萬戶，牽動億萬民眾的心。此外，在創(chuàng)作的思維方式上，要努力擺脫二元對立、不好即壞、非黑即白、好走極端的單向思維，而進入人的精神世界深處，審美地表現(xiàn)出人性的復(fù)雜性、豐富性和轉(zhuǎn)化性?！?《獵狐》已經(jīng)超越了公安題材，它是一部社會劇，它就是寫今天這個時代。大家都可以從里邊多多少少獲得啟示，甚至多多少少找到自己的影子?！薄啊东C狐》很好地發(fā)揮了文藝的認(rèn)識和教化功能，一方面，該劇對中國反貪、反腐敗的法律，對其中一些主要罪犯、腐敗分子在海外的遭遇的呈現(xiàn)，具有警示作用。另一方面，它是一部很好的人生啟示錄，它讓人思考，追求幸福的人，該怎么對待欲望，怎么對待親情關(guān)系?！鄙虾Ｊ兄卮笪乃噭?chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長酈國義說。

“這個戲我們不能來虛的”

與會專家坦言，《獵狐》是一部難度非常大的作品，其時空跨度大、情節(jié)持續(xù)時間長，涉及國家多，各種場景、社會環(huán)境復(fù)雜，再加上我國的“獵狐行動”是一個創(chuàng)舉，在國際上沒有先例，對這個題材的反映在以往的作品中很難找到借鑒。

“創(chuàng)作初期，公安部新聞宣傳局和經(jīng)偵局為我們提供了大量的案件和人物素材，協(xié)助我們進行廣泛深入的采訪。從公安部經(jīng)偵局、國際合作局到天津經(jīng)偵總隊，從安徽蚌埠到江蘇、徐州等地方公安機關(guān)，前后有近百名一線經(jīng)偵警察和‘獵狐’隊員向我們講述他們的真實經(jīng)歷”?！东C狐》制片人張翼蕓介紹，《獵狐》從創(chuàng)作、籌備到播出的4年來，充滿了困難和挑戰(zhàn)，拍攝歷時123天，為了更真實還原“獵狐行動”中執(zhí)法合作多元化的特點，以及“獵狐”隊員經(jīng)歷的各種艱辛、外逃人員所處的種種困境，全劇組遠赴非洲和歐洲進行實地取景拍攝，不僅讓主創(chuàng)團隊掌握了一定的經(jīng)偵知識，了解了經(jīng)偵的辦案邏輯和程序，同時也深深地認(rèn)識到經(jīng)濟犯罪對社會乃至對國家安全的危害性，感受到經(jīng)偵警察的職業(yè)精神和社會意義，對于創(chuàng)作這部劇有了一種使命感。

“從一開始，我們就反復(fù)強調(diào)一個觀點——這個戲我們不能來虛的。為此我們調(diào)動了金融專家、財經(jīng)專家、刑偵警察、經(jīng)偵警察等各種資源。在創(chuàng)作過程中，各個系統(tǒng)的專業(yè)人士共同為這部戲保駕護航。”劉新坦言，在創(chuàng)作中，每天都如履薄冰，生怕拍得不對、說得不對。他介紹：“在鏡頭語言的設(shè)計方面，所有的手持鏡頭、長鏡頭的設(shè)計都是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓庥敖M合和演員的高度配合得以完成的。我們把所有的燈位、機位、運動軌跡提前設(shè)計好，經(jīng)過反復(fù)演練，演員進行深度溝通，再經(jīng)歷一次又一次的實際拍攝，最終呈現(xiàn)在畫面里。在演員的表演上，首先要求是真實，其次是高度的自我控制和表演上的層次感?！?/p>

對于該劇的編劇趙冬苓來說，一開始接到這項工作時，內(nèi)心是拒絕的，她說：“我本人對經(jīng)濟不感興趣，至今一分錢的股票也沒有玩過，寫經(jīng)濟犯罪，勢必要涉及大量的專業(yè)知識，更別提涉案題材的審查難度”。但真正進入創(chuàng)作后，趙冬苓又感受頗深，“除了到公安部采訪以外，我們還到基層采訪了辦理經(jīng)濟類案件的經(jīng)偵警察，從他們那得到大量鮮活的、坐在屋里只看資料不可能得到的素材。這也是我這么多年創(chuàng)作中的一個親身體會——創(chuàng)作一定要到生活中去，到生活中去的價值還不單單是你可以發(fā)現(xiàn)素材，更是見到那些人，親眼看到、親耳聽到那些事，你馬上感到你寫的東西有根，是從地里生出來的?，F(xiàn)在寫涉案類題材有兩種寫法，一種是追求刺激和爽，一集一個案件、兩集一個案件。我自從和經(jīng)偵部門的領(lǐng)導(dǎo)聊了以后，就拋棄了這種寫法，而選擇了最難的，也就是以一個大案子為中心，把所有的人物關(guān)系都系在這個大案子上，以一個案件反映出我國打擊經(jīng)濟犯罪的復(fù)雜性、艱巨性以及在經(jīng)濟類案件中的人性起伏、人生百態(tài)?！保ǚ堆桑?/p>