近日中國(guó)畫報(bào)出版社推出中央美術(shù)學(xué)院研究生院常務(wù)副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館展覽評(píng)審委員會(huì)委員、第58屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)國(guó)家館參展藝術(shù)家陳琦教授的最新力作：《中國(guó)水印木刻的觀念與技術(shù)》。

陳琦博士作為中央美術(shù)學(xué)院研究生院常務(wù)副院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)委員，其作品曾連續(xù)獲得第七、八、九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)，第十三屆版畫展金獎(jiǎng)及第五屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并分別被中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、中國(guó)版畫博物館、英國(guó)大不列顛博物館、英國(guó)維多利亞阿爾伯特博物館、英國(guó)牛津阿什莫納博物館、英國(guó)蘇富比藝術(shù)學(xué)院、紐約國(guó)立圖書館、日本福崗美術(shù)館、奧地利維也納青年美術(shù)館、歐洲木版畫基金會(huì)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。他的出版作品主要有《版畫技法》、《陳琦畫集》、《陳琦木版畫集》、《1963》、《時(shí)間簡(jiǎn)譜——陳琦藝術(shù)作品集1983—2013》、《刀刻圣手與繪畫巨匠——20世紀(jì)前中西版畫形態(tài)比較研究》、《陳琦格致·一個(gè)展示與理解的實(shí)驗(yàn)》、《中國(guó)水印木刻的觀念與技術(shù)》等。

《中國(guó)水印木刻的觀念與技術(shù)》是兼具學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、知識(shí)性、實(shí)用性原創(chuàng)性和創(chuàng)新性的版畫史論專著及水印木刻技法書，堪稱中國(guó)水印木刻的百科全書。全書共九章：前四章主要由水印木刻概論到古、現(xiàn)代中國(guó)水印版畫史，從學(xué)理上對(duì)中國(guó)的水印木刻進(jìn)行界定與梳理。后五章內(nèi)容則主要強(qiáng)調(diào)技法演示、實(shí)操演練，極具實(shí)用性。詳盡的說(shuō)明文字及近千張清晰圖片，不僅對(duì)水印木刻的初學(xué)者具有指導(dǎo)作用，對(duì)同行藝術(shù)家亦有借鑒意義。

本書從歷史沿革、制作過(guò)程、歷代名家作品圖片以至實(shí)操步驟圖，多角度呈現(xiàn)水印木刻的發(fā)展過(guò)程，很多珍貴資料第一次呈現(xiàn)給大眾。讀者不僅可以看到水印木刻不同形式和不同時(shí)期的高峰作品，也可以系統(tǒng)了解現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水印木刻發(fā)展的進(jìn)程。這不僅有助于讀者了解中國(guó)水印木刻的歷史，對(duì)其來(lái)說(shuō)也是一次美學(xué)的賞析。

但《中國(guó)水印木刻的觀念與技術(shù)》并不是一本關(guān)于版畫史的著作，也不是單純的技法類書目，而是兼具學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、知識(shí)性、實(shí)用性的綜合立體式解讀水印版畫的百科全書。本書將20世紀(jì)50年代至今，水印木刻的技術(shù)流派、風(fēng)格特征進(jìn)行了詳細(xì)介紹，邀請(qǐng)了該領(lǐng)域內(nèi)具有代表性的藝術(shù)家，以自己作品為實(shí)例，進(jìn)行詳盡的技術(shù)介紹，具有示范性、規(guī)范性。

此外書中首度公開作者本人的水印木刻原創(chuàng)技術(shù)系統(tǒng)，將對(duì)水印木刻的教學(xué)、創(chuàng)作產(chǎn)生極大影響。這是學(xué)界期待已久的：中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安、中國(guó)美協(xié)版畫藝委會(huì)原副主任、《中國(guó)版畫》雜志主編齊鳳閣中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)蘇新平、中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授鄭巖、中央美術(shù)學(xué)院教授邱志杰、中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院教授方利民均撰文推薦本書。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安作序推薦：“盡管已有一些學(xué)者對(duì)中國(guó)水印木刻藝術(shù)的歷史脈絡(luò)、地域特征和工藝特點(diǎn)做過(guò)論述，但是從觀念與技術(shù)層面談?wù)撍∧究痰那笆澜裆愮壬倪@本著作則有著填補(bǔ)空白的意義。作為一位優(yōu)秀的藝術(shù)實(shí)踐家和研究者，他不是僅就觀念談?dòng)^念，就技術(shù)談技術(shù)，而是在抒議觀念的同時(shí)，對(duì)水印木刻發(fā)生的緣由和發(fā)展的歷史研精鉤深，尤其是從印制技術(shù)的特征切入，展開對(duì)水印木刻美學(xué)特色的論述。”

中國(guó)美協(xié)版畫藝委會(huì)原副主任、《中國(guó)版畫》雜志主編齊鳳閣作序稱：“本書既不完全是版畫史論專著，也不單純是水印木刻技法書，而是兼具學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、知識(shí)性、實(shí)用性，類似中國(guó)水印木刻百科全書。其學(xué)術(shù)性不僅體現(xiàn)于對(duì)版畫的發(fā)生、版畫觀念的演化、版畫技術(shù)的發(fā)展以及對(duì)古代至當(dāng)代版畫優(yōu)秀作品的評(píng)析上，也體現(xiàn)于對(duì)版畫基本概念、特征的再認(rèn)識(shí)。與理論家不同的是，作為版畫家，陳琦教授對(duì)版畫印痕與復(fù)數(shù)性形而上的思考，一是緣于自己藝術(shù)實(shí)踐中形而下的探索，一是出于對(duì)當(dāng)代版畫藝術(shù)范式與價(jià)值核心的建構(gòu)目標(biāo)。”

水印木刻技藝被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本書在繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、踐行文化自信、對(duì)非遺項(xiàng)目進(jìn)一步保護(hù)和傳承的同時(shí)，有著填補(bǔ)中國(guó)水印木刻理論與技法空白的意義。