編劇不只有文科生

報(bào)告顯示，84%的受訪編劇具備大學(xué)本科及以上學(xué)歷，同時(shí)近半數(shù)受訪者曾在全日制高等院校接受過(guò)相關(guān)專業(yè)教育(戲劇影視文學(xué))，其他受訪者的最高學(xué)歷也多為文科類專業(yè)。

受訪編劇的最高學(xué)歷所學(xué)專業(yè)中，以戲劇影視文學(xué)為主的文科類學(xué)科占絕大多數(shù)，超過(guò)80%。同時(shí)，報(bào)告也發(fā)現(xiàn)，還有不少諸如建筑學(xué)、醫(yī)學(xué)、會(huì)計(jì)學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)等背景的人走進(jìn)這一行。

報(bào)告認(rèn)為，編劇學(xué)科背景的多樣化，一定程度上有利于多類型、多題材行業(yè)劇的開(kāi)拓。

同時(shí)，超過(guò)九成的受訪編劇認(rèn)為，“講故事的能力”是編劇的核心技能。有編劇特別強(qiáng)調(diào)了講故事的能力中“邏輯能力”的重要性，認(rèn)為不少故事缺乏基本的邏輯。

口碑排在收入前

調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，近六成的受訪編劇還處于單打獨(dú)斗的狀態(tài)，沒(méi)有加入經(jīng)紀(jì)公司、制片公司或是編劇工作室。大多數(shù)人平均每年接一到兩個(gè)劇本項(xiàng)目。

新入行的年輕人收入不會(huì)太高。受訪編劇上一年的稅后年收入普遍在20萬(wàn)元人民幣以下，這個(gè)比例超過(guò)七成。僅有7%受訪編劇對(duì)收入明確表示“滿意”。

雖然對(duì)收入并不滿意，但“被認(rèn)可”是多數(shù)受訪編劇心中“成功編劇”的衡量標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)也有不少受訪編劇表示，“寫(xiě)出有價(jià)值、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品”才算是成功的編劇。

報(bào)告認(rèn)為，“收入”在衡量編劇成功標(biāo)準(zhǔn)中被排在了后位。對(duì)于青年編劇來(lái)說(shuō)，獲得業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可才是他們目前最為迫切需求。

有編劇明確表示，只要寫(xiě)出一兩部受到觀眾和業(yè)界肯定的作品，自然能收得名利，但是“不能為了名利而創(chuàng)作，那就是本末倒置”。

75%青年編劇曾被“騙稿”

在法務(wù)方面提到最多的是被“騙稿”(如劇本被采用但無(wú)署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等)，受訪青年編劇中有過(guò)這一經(jīng)歷的比例高達(dá)75%，且近半數(shù)是入行不到三年的新手編劇。

有“被騙稿”經(jīng)歷的年輕人中，近七成是獨(dú)立編劇。其中，大多數(shù)編劇表示很難維權(quán)，業(yè)內(nèi)缺乏有效的保障手段和維權(quán)支持，要證明創(chuàng)意大綱或者相關(guān)內(nèi)容的版權(quán)歸屬本就不易，還要耗費(fèi)自己的時(shí)間精力，一般只能“認(rèn)倒霉”。

參與調(diào)研的青年編劇們除了為個(gè)人生計(jì)發(fā)愁，還有很多焦慮于沒(méi)有項(xiàng)目、沒(méi)有資金、創(chuàng)作瓶頸等。

有43%的受訪者持續(xù)焦慮，而從不焦慮的比例僅占受訪者的2%。

疫情影響幾何？

疫情爆發(fā)后，61%的受訪青年編劇轉(zhuǎn)移到線上溝通工作項(xiàng)目。

報(bào)告顯示，受到疫情的影響，有45%的受訪青年編劇明確表示2020年度收入將會(huì)有不同程度減少。報(bào)告認(rèn)為，對(duì)于收入不高的青年編劇來(lái)說(shuō)，未來(lái)生存壓力會(huì)更大一些。

有編劇表示，減產(chǎn)是肯定的，而且行業(yè)也會(huì)面臨一段時(shí)間的困難期。相比之下，編劇已經(jīng)算是整個(gè)影視行業(yè)中受疫情影響最小的工種。雖然整個(gè)行業(yè)停擺，委托項(xiàng)目會(huì)減少，但是這段時(shí)間正好可以停下來(lái)，好好思考和沉淀自己，或者把現(xiàn)有的作品打磨的更加成熟。整體看行業(yè)發(fā)展，還是很有信心。(完)