【見(jiàn)仁見(jiàn)智】

作者：張成（藝術(shù)學(xué)博士、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)評(píng)議專(zhuān)家）

今年是脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)決勝之年。在這場(chǎng)史無(wú)前例的精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，從湘西十八洞村，到遵義花茂村，再到重慶武陵山華溪村……涌現(xiàn)出了無(wú)數(shù)可歌可泣、感人至深的人物和故事。今年，這些形象和故事將會(huì)聚熒屏，與觀眾見(jiàn)面。近日，國(guó)家廣電總局公布了22部脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)劇目。其中，《一個(gè)都不能少》《綠水青山帶笑顏》《花繁葉茂》《我們?cè)趬?mèng)開(kāi)始的地方》《愛(ài)在青山綠水間》《尋找北極星》《好雨知時(shí)節(jié)》《遍地書(shū)香》《我的金山銀山》等9部作品已經(jīng)或?qū)㈥懤m(xù)播放。

雖然是農(nóng)村題材，但這一類(lèi)型的電視劇仍給人耳目一新、生動(dòng)活潑的感覺(jué)，在人、事、情三個(gè)方面具有創(chuàng)新的美學(xué)品格。如集中展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中所面對(duì)的困難與挑戰(zhàn)，以及扶貧干部帶領(lǐng)人民群眾克服困難的歷程和經(jīng)歷；因劇制宜，起用青年演員，讓扶貧題材電視劇呈年輕化趨勢(shì)，更好地貼近年輕受眾；劇中觀照當(dāng)代農(nóng)村大學(xué)生生活、工作與家鄉(xiāng)的紐帶關(guān)系、割舍不斷的鄉(xiāng)愁與建設(shè)家鄉(xiāng)的激情；充分展現(xiàn)美麗新農(nóng)村的綠水青山與秀美風(fēng)光；在城鄉(xiāng)一體化的大背景下描繪農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人情風(fēng)貌與脫貧故事等。扶貧題材電視劇藝術(shù)地呈現(xiàn)脫貧故事，推陳出新，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

農(nóng)村、扶貧一直是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的取材和聚焦點(diǎn)，而扶貧題材電視劇主要是在脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代大背景下講述具體的脫貧故事。扶貧題材電視劇的故事很多都是根據(jù)真實(shí)事件改編，貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活。故事大多以農(nóng)民為主體，講述農(nóng)民自己在發(fā)展中的故事。如《一個(gè)都不能少》中“一肥一瘦”兩村并一村所導(dǎo)致的發(fā)展理念以及新舊矛盾的沖突，具有天然的戲劇性，引人入勝。扶貧電視劇中集中關(guān)注的“生態(tài)移民”、“生態(tài)旅游開(kāi)發(fā)”、“大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”、土地流轉(zhuǎn)、移民搬遷、產(chǎn)業(yè)升級(jí)等課題就是脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中實(shí)際發(fā)生的事，而扶貧題材電視劇則圍繞這些課題，講述了一個(gè)個(gè)典型的人和故事，千燈互照。

除了電視連續(xù)劇這種體裁外，在扶貧主題創(chuàng)作中，時(shí)代報(bào)告劇以一種嶄新的藝術(shù)形態(tài)，聚焦時(shí)代主題，將新聞性、藝術(shù)性、紀(jì)實(shí)性統(tǒng)一在一起，強(qiáng)調(diào)迅速及時(shí)地反映時(shí)代主題、時(shí)代精神，以真人真事為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

國(guó)家廣電總局統(tǒng)一策劃并組織創(chuàng)作的時(shí)代報(bào)告劇《脫貧十難》聚焦脫貧攻堅(jiān)、精準(zhǔn)扶貧工作面臨的“十大”難題：易地搬遷離鄉(xiāng)難、產(chǎn)業(yè)扶貧延續(xù)難、扶貧干部樹(shù)威難、脫貧不易脫身難、愚昧意識(shí)根除難、城市干部融入難、教育扶貧扶智難、誰(shuí)是真貧識(shí)別難、面對(duì)懶惰扶志難和考核檢查過(guò)關(guān)難。通過(guò)講述從貧困到小康再到“百姓富、生態(tài)美”蛻變的《花繁葉茂》展現(xiàn)福建寧德“弱鳥(niǎo)先飛”“滴水穿石”的《山哈鬧海》取自“三區(qū)三州”等深度貧困地區(qū)的《雪線》《楓葉紅了》呈現(xiàn)農(nóng)村“三改”“土地流轉(zhuǎn)”“產(chǎn)業(yè)升級(jí)”的《最美的鄉(xiāng)村》《湘西紀(jì)事》反映對(duì)過(guò)上更好日子熱盼與思考的《溫暖的味道》《尋找北極星》這10個(gè)典型故事展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的10個(gè)難題和側(cè)面，進(jìn)而以點(diǎn)帶面，反映脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的全局風(fēng)貌，用真實(shí)力量打動(dòng)人、感染人，依靠故事情節(jié)、人物命運(yùn)的起伏變化和劇中人物的情感糾葛來(lái)打動(dòng)觀眾。

近年現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作中，“創(chuàng)業(yè)”是一個(gè)高頻詞，如《在遠(yuǎn)方》《雞毛飛上天》等。扶貧題材電視劇亦描繪了一批典型創(chuàng)業(yè)者形象，如講述年輕人逐夢(mèng)未來(lái)的創(chuàng)業(yè)故事的《綠水青山帶笑顏》，聚焦“生態(tài)文明”“鄉(xiāng)村振興”兩大主題，通過(guò)“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”“大學(xué)生村官”等年輕人的形象，講述脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中年輕人勇于擔(dān)當(dāng)、奮力拼搏的故事和家國(guó)情懷；《落地生根》則聚焦自主創(chuàng)業(yè)的退役軍人李書(shū)元、《最美的鄉(xiāng)村》中作為主人公之一的女主播辛蘭等都是扶貧題材電視劇中富有時(shí)代特征的典型形象。

總體看來(lái)，扶貧題材電視劇風(fēng)格多樣，但都注重深挖脫貧地當(dāng)?shù)鬲?dú)特的文化風(fēng)貌與地域特征，注重生活質(zhì)感，打磨細(xì)節(jié)，在敘事角度上，注重以小切口反映大主題、以小人物反映大時(shí)代、以小故事反映大道理，藝術(shù)地呈現(xiàn)了扶貧路上的中國(guó)方案和中國(guó)智慧。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2020年04月08日 14版）