作者：童薇菁

“《戰(zhàn)金山》穿的行頭，梁紅玉還沒出征呢，自個兒的盔甲就散了線，我班子里那師傅，他弄不了蘇繡啊。”商細(xì)蕊在北平唱出了名堂，只要遇上戲，這位年輕的角兒就特別較勁，他舉著放大鏡檢查定做的戲服，一個線頭都沒有放過。

年代劇《鬢邊不是海棠紅》劇照

《長安十二時辰》劇照

近期，年代劇《鬢邊不是海棠紅》催熱了不少話題。劇中涉及的20多出京劇、五六出昆曲、旦角八九個流派和戲曲發(fā)展史，讓老戲迷們津津樂道。還原時代的置景與服化道也深入人心。華麗的戲服、典雅的旗袍、時髦的洋裝，均精致細(xì)膩，十分養(yǎng)眼。還有京繡、蘇繡等國家“非遺”的亮相，將傳統(tǒng)文化的神采呈現(xiàn)在觀眾面前。

影視劇在服化道上的細(xì)節(jié)把握，直接影響作品的質(zhì)感。“僅妝容一道工序，就能鑒別出作品是否具備品質(zhì)劇、精品劇的基礎(chǔ)。”上海戲劇學(xué)院李芽副教授長期致力于中國古代化妝史的研究，“妝容展現(xiàn)的不僅是對人物角色的理解，更是對文化歷史的認(rèn)知。古裝劇、年代劇無疑是展示文化的最好平臺，但對這些類型的妝容研究與設(shè)計(jì)，還有非常大的提升空間。”

簡單復(fù)制容易“走錯片場”，古裝劇妝容大有講究

古裝劇是市場最青睞的類型之一，歷史、玄幻、武俠、仙俠題材層出不窮，但古裝劇同時也是妝容設(shè)計(jì)的“重災(zāi)區(qū)”。近期，《大唐女法醫(yī)》《三生三世枕上書》《九州天空城2》《公子，我娶定你了》《無心法師3》等多部古裝劇集體上線，演員們仿佛共用一個化妝師、造型師。“走錯片場都不會發(fā)現(xiàn)有什么問題”“可以直接脫下古裝換上現(xiàn)代裝了”……彈幕上，網(wǎng)友紛紛調(diào)侃一些不“走心”的妝容設(shè)計(jì)。

而在B站、豆瓣、知乎等網(wǎng)絡(luò)社區(qū)中，由楊樹云設(shè)計(jì)的87版《紅樓夢》、93年電影《楊貴妃》、電視劇《唐明皇》《武則天》《上錯花轎嫁對郎》等古裝劇妝容，是被拿來作為教科書的，深受劇迷、古代文化愛好者甚至美妝博主們的追捧。楊樹云為《紅樓夢》設(shè)計(jì)的160個造型尤其經(jīng)典，美得各有風(fēng)情，令人過目不忘。

《紅樓夢》小說并沒有明確的年份指向，但楊樹云打開了巨大的歷史想象空間。林黛玉的眉形前高后低，又細(xì)又柔，這款“愁態(tài)八字眉”的靈感來源于《妝臺記》，展現(xiàn)出她的病態(tài)美。而同樣是柳葉眉，王熙鳳的“柳葉吊梢眉”就結(jié)合人物進(jìn)行了改良，不怒自威的傲慢氣質(zhì)瞬間顯露無遺。

用同樣的化妝工具，《上錯花轎嫁對郎》中一“文”一“武”的“杜冰雁”與“李玉湖”雙女主性格突出，深入人心。因而有人說，當(dāng)年的古裝劇化妝是千人千面，如今是千人一面，過目即忘。為什么影視劇的工業(yè)發(fā)展了，妝容卻倒退了？今天，古裝劇更多與IP、與流量捆綁在一起，極致的品質(zhì)追求往往讓位于資本迅速逐利的需要。美顏濾鏡下，“韓式半永久大平眉+濃睫毛+濃眼影”成了通行的手法。

“唐宋元明清”，從古“化”到今。一個化妝模板被復(fù)制粘貼，反映出部分市場創(chuàng)作者的淺薄與怠惰。正如楊樹云所言，歸根到底，是對中國五千年的傳統(tǒng)缺乏熱愛與敬畏。

光是眉形，唐代時尚女子就有不下十種畫法

“在修飾自己這件事上，中國古人在理念和方法上可能要比現(xiàn)代人更超前，更有智慧。”李芽介紹說，中國歷朝歷代的流行審美各有其美，文化資源之豐富，簡直是一個巨大的寶盒。從原始社會五花八門的紋身、繪面，到商周時期中國女性便開始涂脂抹粉，經(jīng)過魏晉南北朝的大膽創(chuàng)新，古代妝容在唐朝達(dá)到巔峰。“唐朝文化開明開放，在追求美這件事上，唐朝女性真可謂大膽且富有想象力。”

“我們的國妝文化具有豐富綿長的歷史，很多元素放到今天來看依然不過時，如果歷朝歷代的美妝博主們都開直播，那妝容之爭奇斗艷，一定超乎人們的想象。”李芽說，“在妝容的創(chuàng)新性上，我們‘東方維納斯’絕對有話語權(quán)。”

光是眉形，唐代女性就設(shè)計(jì)出了不下十種。相傳，唐明皇時令畫工做十眉圖，有鴛鴦眉（又名八字眉）、小山眉（又名遠(yuǎn)山眉）、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、分梢眉、涵煙眉、拂云眉（又曰橫煙眉）、倒暈眉等等。唐朝女性還喜歡涂黑色的唇膏，靈感來源于胡妝。白居易曾作《時世妝》，對此有生動詮釋：“烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。”

對于彩妝，唐朝美女們也頗有心得。唐宇文氏《妝臺記》記：美人妝，面既傅粉，復(fù)以胭脂調(diào)勻掌中，施以兩頰，濃者為“酒暈妝”，淡者為“桃花妝”，薄薄施朱，以粉敷之，為“飛霞妝”。曾流行過一段時間的“曬傷妝”，也是唐人玩剩下的。昔年文成公主進(jìn)藏，有赤面國的人來朝拜，由于這些人住在高原地區(qū)，皮膚呈現(xiàn)“曬傷”的狀態(tài)，此后便興起了這種赭面妝。

而兩種獨(dú)特的妝面——斜紅與面靨在歷史上也很流行。斜紅興起于南北朝，魏文帝的宮人薛夜來，因?yàn)槟槺坏瓜碌钠溜L(fēng)所傷，就用胭脂仿畫，掩蓋太陽穴處的疤痕，久而久之被民間效仿，在流行的過程中，逐漸簡化為月牙形。將傷痕化為美，是古人的文化智慧。還有以五色云母為花鈿貼滿面頰的“碎妝”、以油膏薄拭目下如梨花帶雨的“啼妝”、只畫半邊臉的“徐妃半面妝”……各類妝容數(shù)不勝數(shù)。

到盛唐時，面靨從酒窩處的兩個圓點(diǎn)發(fā)展出了各種款式，有類似錢幣的錢點(diǎn)，有類似杏桃的桃靨和類似花卉的花靨。這款妝容甚至還流行到了明代，形成了一種獨(dú)特的元素——團(tuán)靨，美人們用黑光紙剪成魚的形狀，做成面妝貼在額頭，更顯膚色白如凝脂。

國妝是中國審美精神的反映，近年來引發(fā)風(fēng)潮

“中國妝容”近年來，在日本、韓國甚至歐美部分地區(qū)也屢屢引發(fā)風(fēng)潮。日本時尚雜志“Seventeen”還做了一期特別策劃，相較于日妝的賣萌、韓妝的性感，中國妝“最具女性獨(dú)立意志”“獨(dú)立不諂媚”……中國妝的仿妝熱潮也在多個國家的視頻網(wǎng)站上屢屢上榜。

李芽認(rèn)為，中國妝的精髓就在于重點(diǎn)刻畫眉毛與嘴唇，整體妝容清透又大氣，并沒有過多甜膩的修飾，國妝在隨時代的發(fā)展中，這一精髓貫穿始終，是中國審美精神的反映，“歐美妝容講究立體透視，中國妝容是在平面上作畫，以色度展現(xiàn)女性的氣血，認(rèn)為女性最美的狀態(tài)是由內(nèi)而外散發(fā)的健康。”

國妝文化，成為中國傳統(tǒng)文化智慧的一個細(xì)節(jié)展示。東西方對于美的理解不同，決定了化妝品在制作理念和方法上的差異。西方講究“美護(hù)分離”，而東方“美養(yǎng)兼顧”，彩妝本身要具有護(hù)膚功能。總而言之，中國古方妝品體現(xiàn)的“天有時、地有氣、材有美、工有巧”的造物原則，崇尚自然與和諧的智慧。李芽在研究、復(fù)原古代彩妝和護(hù)膚品領(lǐng)域耕耘了20多年，目前她和團(tuán)隊(duì)已經(jīng)成功復(fù)原出30多種古代妝品，從先秦一直到清代，如紅藍(lán)花胭脂、檀口、官粉、香口脂……還有武則天喜歡的“玉女桃花粉”、《紅樓夢》同款“紫茉莉香粉”等等。

《紅樓夢》“平兒理妝”一回中提到了一種名為“紫茉莉香粉”的制作方法，其獨(dú)特之處在于棄用鉛粉，取紫茉莉種子研磨蒸熟，然后用未開的玉簪花剪去花蒂，將紫茉莉花粉裝入玉簪花中。“很多妝品的制作方法就散落在世俗讀物中，這對整理、發(fā)掘來說是有一定難度的。”李芽說。

如《千金方》《本草綱目》《肘后備急方》等中醫(yī)典籍，《齊民要術(shù)》等“農(nóng)藥百科”之中收藏著古代化妝品的制作方法。在《紅樓夢》《金瓶梅》《藝林廣記》等文學(xué)作品中也有對妝容護(hù)膚品的風(fēng)物描寫。歷代經(jīng)典醫(yī)書為中國古代養(yǎng)顏提供了醫(yī)學(xué)保障，但缺點(diǎn)是材料大多分散，不成體系，有些秘方甚至是家族式傳承，還有一些出于對技術(shù)的保護(hù)，在劑量上模糊，或?qū)﹃P(guān)鍵藥材配方故意忽略等，對整體研究、復(fù)原造成了很大的難度。

雖然古代妝容研究比較“冷門”，但中華傳統(tǒng)文化所留下的寶貴文化遺產(chǎn)就像一座寶礦，可以挖掘的歷史素材數(shù)不勝數(shù)。正如學(xué)者們所言，“順時制物，內(nèi)外兼顧”的國妝精髓，充滿了中國人的哲學(xué)與智慧，有著獨(dú)特的造物理念。（童薇菁）