10米宋代《輞川圖卷》首次全部展開(kāi)

宋高宗趙構(gòu)《草書(shū)七言絕句團(tuán)扇面》。

觀眾參觀10米宋代畫(huà)卷《輞川圖卷》。本版攝影/新京報(bào)記者 侯少卿

國(guó)家博物館“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”展以時(shí)間為主線，遴選宋元名家的稀世之作和明清各派的代表作品52件，較為全面地展示出宋元以降中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)。展覽首次在國(guó)博展廳將近10米長(zhǎng)宋人《輞川圖卷》及任仁發(fā)《飲飼圖卷》等宋元真跡全部打開(kāi)展出，使觀眾能夠完整地欣賞到書(shū)畫(huà)珍品。

新京報(bào)訊 國(guó)家博物館“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”展昨日開(kāi)幕，近10米宋代《輞川圖卷》首次全部展開(kāi)，宋高宗趙構(gòu)、趙孟頫、文徵明、董其昌、八大山人等名家書(shū)畫(huà)攜手走出國(guó)博庫(kù)房。

“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”展將成為國(guó)博立足館藏推出的又一專題展覽。展覽遴選52件作品，包括宋元名家和明清各派，較為全面地展示出宋元以降千年來(lái)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)。

據(jù)悉，該專題展覽將長(zhǎng)期展出，定期進(jìn)行展品輪換、改陳設(shè)計(jì)。國(guó)家博物館副館長(zhǎng)劉萬(wàn)鳴介紹，國(guó)博未來(lái)將繼續(xù)深入梳理和研究館藏書(shū)畫(huà)作品，陸續(xù)展出更“驚人”的作品。

看點(diǎn)1

文天祥傳世3件作品之一亮相

此次展覽共展出6件宋元書(shū)畫(huà)，匯聚在展覽第一部分，繪畫(huà)、書(shū)法各3件。中國(guó)書(shū)畫(huà)卷軸始于魏晉，由于年代久遠(yuǎn)，宋代以前的名家作品流傳甚少。

一進(jìn)展廳，第一件展品就是宋人《輞川圖卷》，該圖卷近10米長(zhǎng)，是首次全部展開(kāi)展出。《輞川圖卷》以唐代王維《輞川圖》或其他宋人所摹王維《輞川圖》為藍(lán)本摹繪，王維《輞川圖》現(xiàn)已不存。輞川是王維隱居處，他在此留下了大量詩(shī)文和畫(huà)作。

另一件宋人繪制的《果熟來(lái)禽圖團(tuán)扇面》，與故宮藏宋代林椿《果熟來(lái)禽圖》及臺(tái)北故宮藏宋代佚名《蘋(píng)婆山鳥(niǎo)圖》，在構(gòu)圖與設(shè)色上均所差無(wú)幾，設(shè)色雅致，工筆細(xì)致，具有典型宋代院體畫(huà)特征。元人任仁發(fā)繪畫(huà)才能全面，對(duì)鞍馬造詣?dòng)雀撸舜握钩龅摹讹嬶晥D卷》繪有駿馬9匹、人物5人，造型精準(zhǔn)、勾勒勁細(xì)。

南宋名臣文天祥作品傳世僅3件，此次展出的《草書(shū)謝昌元座右辭卷》即為之一。展廳里另有一幅元代趙孟頫作品《行書(shū)致張景亮信札冊(cè)》，這是趙寫(xiě)給外甥的一封家書(shū)。

看點(diǎn)2

八大山人“白眼向人”再現(xiàn)

第二部分和第三部分分別展出16件明代書(shū)畫(huà)和30件清代書(shū)畫(huà)。明清兩代多位大師匯聚，包括“吳門(mén)畫(huà)派”、董其昌、“四王”、石濤、八大山人等。

明代書(shū)畫(huà)部分展示了多件“吳門(mén)畫(huà)派”作品，如文徵明88歲時(shí)的畫(huà)作《真賞齋圖卷》。此外，晚明董其昌《北固山圖卷》、徐渭《雜畫(huà)卷》、陳洪綬《攜杖觀畫(huà)圖扇面》也齊聚展廳。明代書(shū)法部分則有文徵明《行書(shū)〈乙卯元旦〉詩(shī)扇面》、祝允明《草書(shū)七絕三首卷》、董其昌《行書(shū)李頎詩(shī)卷》等。

清代繪畫(huà)延續(xù)元明以來(lái)“文人畫(huà)”傳統(tǒng)，清初畫(huà)壇崇尚復(fù)古的畫(huà)家以“四王”為首，展覽展出了王鑑仿元代吳鎮(zhèn)《深山古寺圖軸》，王原祁晚年《仿梅道人溪山煙靄圖卷》，王翚仿王蒙《盧鴻草堂圖軸》。

另外，石濤《仿古山水軸》仿吳鎮(zhèn)用法，展露了石濤的獨(dú)特風(fēng)格；八大山人朱耷所繪《游魚(yú)圖軸》，圖中大面積留白，魚(yú)眼是其典型的“白眼向人”畫(huà)法，畫(huà)面構(gòu)意造型新奇。

看點(diǎn)3

4位帝王之作同場(chǎng)展出

《果熟來(lái)禽圖團(tuán)扇面》一側(cè)展示著體量相似的另一幅扇面：宋高宗趙構(gòu)《草書(shū)七言絕句團(tuán)扇面》。該書(shū)法抄錄了白居易《絕句代書(shū)贈(zèng)錢(qián)員外》詩(shī)一首，是他退位后的作品。

早起宋高宗，晚至乾隆皇帝，此次展覽一共展出了4件古代帝王作品。

明宣宗朱瞻基雅好詩(shī)文書(shū)畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)繪畫(huà)，涉獵山水、人物、走獸、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)等類別。此次展出了朱瞻基《三封老喜圖軸》，畫(huà)中一只喜鵲回首立于湖石之上，3只蜜蜂盤(pán)旋其上，石頭后面襯著修竹、蘭草。該畫(huà)粗中有細(xì)，勁健中含有工秀。

展覽中還展出了康乾祖孫的同題之作。康熙皇帝喜愛(ài)董其昌，而乾隆皇帝對(duì)趙孟頫十分欣賞，兩人書(shū)法一個(gè)“崇董”，一個(gè)“尚趙”。此次展出了兩人分別用楷書(shū)和行書(shū)抄錄的《般若波羅蜜多心經(jīng)》冊(cè)。清代帝王多信奉佛教，祖孫二人都曾多次抄寫(xiě)此經(jīng)。康熙楷書(shū)穩(wěn)健老成、筆致敦厚，雍容閑雅中不失圓轉(zhuǎn)柔美；乾隆行書(shū)則筆畫(huà)秀麗、端莊圓潤(rùn)，雄武之風(fēng)已經(jīng)不如康熙。

■ 觀點(diǎn)

國(guó)博“壓箱底”珍品出山，呈現(xiàn)書(shū)畫(huà)演變脈絡(luò)

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)研究部主任于洋認(rèn)為，此次展覽雖然規(guī)模不大，但出現(xiàn)了一批美術(shù)史上耳熟能詳?shù)恼滟F作品，如《輞川圖卷》《飲飼圖卷》和趙孟頫信札等，都是國(guó)博“壓箱底”的藏品，難得一見(jiàn)。

展品的選擇也頗具考量，涵蓋豐富的宋元明清幾代作品，繪畫(huà)方面兼有人物、山水、花鳥(niǎo)等類型，工筆、寫(xiě)意等風(fēng)格均有，可為現(xiàn)代學(xué)術(shù)領(lǐng)域提供典范的觀摩體驗(yàn)。

此次展覽的理念，是全面展示宋元以降中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)。據(jù)于洋介紹，從展品中就能看出古代書(shū)畫(huà)的演變端倪。宋代宮廷畫(huà)院出現(xiàn)，畫(huà)風(fēng)走向工謹(jǐn)，山水畫(huà)成就突出，花鳥(niǎo)畫(huà)追摹自然，人物畫(huà)注重傳神；到了元代，文人畫(huà)興盛，強(qiáng)調(diào)筆墨與意趣，其后寫(xiě)意風(fēng)格一直流傳，經(jīng)明清不斷發(fā)展。

于洋以展出的書(shū)畫(huà)為例，解釋了這種流變。例如宋代《輞川圖卷》，已經(jīng)體現(xiàn)出工筆和寫(xiě)意結(jié)合的特點(diǎn)，在唐人的寫(xiě)意中融入宋人的嚴(yán)謹(jǐn)；而元代任仁發(fā)的《飲飼圖卷》，又能看出從宋人的工謹(jǐn)向元人的散淡轉(zhuǎn)變，同時(shí)又有宋人對(duì)格物的追求。

明代董其昌曾提出南北宗論，南宗是文人畫(huà)傳統(tǒng)。于洋表示，這次展覽可謂呈現(xiàn)了南宗文人寫(xiě)意畫(huà)系統(tǒng)最精華的部分，呈現(xiàn)了元四家、趙孟頫、吳門(mén)四家、清初四王等著名書(shū)畫(huà)家的貢獻(xiàn)。