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張禎希:影視劇“新國風(fēng)”,傳統(tǒng)文化正在引領(lǐng)審美時尚

2019年11月28日 10:59 | 作者:張禎希 | 來源:文匯報
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作者:張禎希

影視劇中的“新國風(fēng)”是一整套視聽體系,包括建筑、服飾、器物,以及禮儀、辭賦、規(guī)制等。細節(jié)和氣質(zhì)中濃郁的傳統(tǒng)審美,是“新國風(fēng)”帶給觀眾的最大感受。

影視劇“新國風(fēng)”,傳統(tǒng)文化正在引領(lǐng)審美時尚

古裝劇《鶴唳華亭》一上線就收獲不少關(guān)注。這部“服飾藝術(shù)從北宋,典章制度從明代”的架空劇,其建筑、服飾、器物的華美,以及禮儀、辭賦、規(guī)制的嚴(yán)謹(jǐn),成為許多觀眾議論的話題。

既有人文內(nèi)涵又兼具時尚飄逸,新式古裝作品近年已形成一股類型:《繡春刀》《瑯琊榜》《軍師聯(lián)盟》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《長安十二時辰》都是其中典型。有學(xué)者將其定義為“新國風(fēng)”——用基于當(dāng)下日常和流行文化的目光去審視、重構(gòu)源自中華傳統(tǒng)的文化元素,在這些影視作品的傳播過程中,則體現(xiàn)出年輕一代用古今對話的姿態(tài)傳播歷史文化的新趨勢。

這種用當(dāng)代視角打撈進而傳承歷史文化的作品,將傳統(tǒng)文化推至?xí)r尚前沿地帶,是激發(fā)青年一代親近傳統(tǒng)的有益嘗試;同時,如何掌握尺度、如何尊重傳統(tǒng),讓審美體驗對話嚴(yán)肅歷史而非取而代之,這對創(chuàng)作者提出了更高要求。

走紅,切準(zhǔn)年輕人的觀劇習(xí)慣更呼應(yīng)了情感需求

同時兼具當(dāng)下青年文化、網(wǎng)絡(luò)文化以及時尚流行文化的特點,是“新國風(fēng)”作品最大的創(chuàng)新點,而中國青年一代文化自覺的崛起是其主要推動力。

“當(dāng)下青年一代具有更強的文化自信與民族文化認同,他們不再把傳統(tǒng)文化視作純粹的審美客體,或遙遠的文化想象符號?!痹谥袊鴤髅酱髮W(xué)學(xué)者王茵看來,傳統(tǒng)文化正在成為許多年輕人生活中息息相關(guān)的“活”的事物,這種充滿主動性的審美文化心態(tài),也在塑形影視作品的審美傾向。

通過熒屏故事,找到傳統(tǒng)文化與當(dāng)下生活的“共情”,是許多新國風(fēng)影視劇成功的關(guān)鍵。復(fù)旦大學(xué)學(xué)者龔金平將年輕人對這類作品的話題探索,解讀為“歷史題材影視劇如何引起當(dāng)代觀眾的共鳴與熟悉感”。他以今年的“爆款”《長安十二時辰》為例,這部“長安反恐故事”無論在細節(jié)鋪陳還是人物心理拿捏上,都在向青年審美、流行文化靠攏:比如,劇中各大望樓之間組成的龐大信息網(wǎng)絡(luò),很容易讓觀眾聯(lián)想到GPS定位系統(tǒng),而被用于推理及人才選拔的大案牘術(shù),簡直就是古代版大數(shù)據(jù)。除了這些“硬件”的推演類比,與年輕人心態(tài)的契合則更為重要,劇中主人公步履蹣跚,卻抱定決心不滅赤誠,堅持內(nèi)心的抉擇,這樣的“燃系敘事”,很容易讓年輕人找到情感和價值觀的共鳴。

“新國風(fēng)”的走紅,也與當(dāng)代年輕觀眾“玩在其中”的欣賞習(xí)慣有關(guān)。青年觀眾善于使用網(wǎng)絡(luò)工具,熱衷文本解構(gòu)再造,追求同好呼應(yīng),這讓“新國風(fēng)”作品擁有了更為強大的話題延伸度與傳播力度?!冬樼鸢瘛分械狞S金對稱三分構(gòu)圖;《繡春刀》里的明朝“公務(wù)員”薪資探討;《軍師聯(lián)盟》中司馬懿的“妻管嚴(yán)”家庭模式;《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的女性婚戀觀比對……創(chuàng)新的美學(xué)風(fēng)格、具有現(xiàn)實意義的話題,都成為“新國風(fēng)”作品的天然磁力,撬動觀眾的審美認同,也成為他們進行二次延伸創(chuàng)作的天然素材庫。

挑戰(zhàn),審美體驗與歷史知識之間應(yīng)采用什么姿態(tài)對話

“新國風(fēng)”盤活了歷史文化資源,讓傳統(tǒng)文化元素在當(dāng)下日常生活圖景中空前活躍起來,卻也面臨著感性審美體驗與嚴(yán)謹(jǐn)歷史表達之間的“糾結(jié)”。

一些符合當(dāng)代審美的創(chuàng)新表達,驚艷與爭議并存。《繡春刀2》上映時,片中對崇禎皇帝顛覆式的塑造就曾引起一些明史愛好者的不滿。電影中的崇禎被塑造成一個陰郁狠毒、兩面三刀的角色,這種“白切黑”式的人物塑造十分新穎,亦造就了極強的劇情反轉(zhuǎn)效果,對喜愛動漫式人物塑造的青年一代來說,無疑是“帶感”的,但與人們傳統(tǒng)認知中的勤勉帝王形象相去甚遠。今年大熱的動畫電影《哪吒之魔童降世》同樣面臨這一問題。電影中,哪吒被設(shè)定為缺愛的“熊孩子”,在搗亂與破壞中尋求存在感。改邪歸正后拯救世界的故事構(gòu)架,固然可看性十足,卻也顛覆了人們長久以來對這位傳說小英雄的認知。

在王茵看來,“新國風(fēng)”要健康發(fā)展,最重要的是保持一個相對開放、包容的態(tài)度,并能構(gòu)成一個創(chuàng)作者與觀眾、審美與歷史平等對話的平臺。“影視作品并不能替代嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈幕瘹v史資料,其更大的功能是激發(fā)觀眾對歷史民俗的研究興趣,自發(fā)地從史料中進一步研究學(xué)習(xí)?!痹谒磥?,一些“新國風(fēng)”作品引發(fā)熱烈討論,聲音有贊有彈,這種來自觀眾的討論與挑刺,不啻為文化傳播的良性互動?!皠?chuàng)作與觀眾也不能畫地為牢,滑向以審美體驗代替真實歷史的極端,要有基本的歷史唯物主義態(tài)度,及嚴(yán)肅的觀史立場,不能扭曲抹黑基本的民族記憶?!?/p>

有學(xué)者認為,“新國風(fēng)”的興起傳遞出青年一代擁抱傳統(tǒng)文化的積極信號。如何讓深刻的傳統(tǒng)文化知識登上這一流行文化趨勢的有力跳板,提高全民歷史素養(yǎng),是對當(dāng)下文化傳播提出的新命題。(張禎希)

編輯:董雨吉

關(guān)鍵詞:審美 新國風(fēng) 文化

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