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王彥:上海電影制片廠走過(guò)的這70年與共和國(guó)一起長(zhǎng)成“參天大樹”
作者:王 彥
70年前的今天,上海電影制片廠成立。從那以后,與新中國(guó)同齡的上影始終是中國(guó)電影繁榮發(fā)展的主力軍。
70年里,上海電影制片廠始終與時(shí)代同進(jìn)步,與觀眾心心相印,用光影書寫時(shí)代華章,弘揚(yáng)真善美,匯聚正能量,表現(xiàn)社會(huì)變革和人民生活。上影人一方面繼承我黨早期在上海領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)步電影形成的優(yōu)秀傳統(tǒng),堅(jiān)持鮮明的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向,一方面弘揚(yáng)“不重復(fù)別人、不重復(fù)自己”的精神,以創(chuàng)新為動(dòng)力,追求思想和藝術(shù)的突破。
于是我們看到,在各個(gè)歷史時(shí)期,上影都創(chuàng)作了一大批具有思想和藝術(shù)力量、影響深遠(yuǎn)的優(yōu)秀作品,誕生了一大批德藝雙馨的優(yōu)秀藝術(shù)家。對(duì)于上影來(lái)說(shuō),這是用優(yōu)秀作品贏得歷史榮耀、用優(yōu)秀藝術(shù)家的杰出創(chuàng)造贏得人民尊敬的70年。
今天的上海電影制片廠,已經(jīng)成長(zhǎng)為中國(guó)電影的一棵參天大樹、“上海文化”的一塊閃亮“金字招牌”,累計(jì)拍攝了820多部故事片、800多部(集)電視劇,并獲得數(shù)以百計(jì)的國(guó)際和國(guó)家重要獎(jiǎng)項(xiàng)。上影集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)任仲倫說(shuō):“‘我是看著上影廠電影長(zhǎng)大的’,是歷代觀眾的由衷之言。而今天矗立在上影集團(tuán)廣場(chǎng)前的上影廠標(biāo)‘工農(nóng)兵塑像’,其實(shí)跨越了年代,標(biāo)示著上影人從未改變的初心——為人民創(chuàng)作?!?/p>
傳統(tǒng)與創(chuàng)新,滋養(yǎng)了中國(guó)電影繁榮發(fā)展的主力軍
電影是人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝樣式,也是共和國(guó)重要的文化記憶。
當(dāng)上影屢屢承擔(dān)著“要做上海電影最高的那棵樹,要當(dāng)中國(guó)電影建立功勛的主力軍”的使命,我們有必要探尋為什么由上影擔(dān)此重任,“上影出品”中究竟凝結(jié)了多少集體記憶。
答案,從70年來(lái)的上影片單開始尋找。
按時(shí)間線索,上影的創(chuàng)作可分為三個(gè)階段:新中國(guó)成立之初、改革開放以后、新世紀(jì)至今。
新中國(guó)成立之初,“上海電影制片廠”的廠牌下,能羅列出許多題材廣泛、內(nèi)容豐富,具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的佳作。《南征北戰(zhàn)》《渡江偵察記》《鐵道游擊隊(duì)》《紅色娘子軍》《紅日》等作品,都以革命歷史題材謳歌了為建立新中國(guó)而披肝瀝膽的英雄先輩?!杜戆l(fā)師》《祝?!贰恶R蘭花開》等現(xiàn)實(shí)題材影片,則留下了中國(guó)百姓建設(shè)祖國(guó)的熱烈身影。這些作品為新中國(guó)電影奠定了最初的基石。
改革開放之后,在老廠長(zhǎng)徐桑楚的帶領(lǐng)下,上影隨中國(guó)電影一同邁入了新時(shí)期。最先在影壇產(chǎn)生熱烈反響的就是謝晉導(dǎo)演《牧馬人》《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》三部曲,關(guān)注人性,凝視現(xiàn)實(shí)。在那之后,《廬山戀》《巴山夜雨》《城南舊事》《月亮灣的笑聲》《喜盈門》《生死抉擇》《人·鬼·情》等一大批佳作,從各個(gè)層面反映了中國(guó)百姓的生活變遷。
21世紀(jì)以來(lái),《生死抉擇》《2046》《東京審判》《高考1977》《三峽好人》《辛亥革命》《西藏天空》《村戲》等影片,從各個(gè)角度切進(jìn)中國(guó)大地的現(xiàn)實(shí)土壤。今年國(guó)慶檔,《攀登者》又以具有當(dāng)代英雄氣概的新時(shí)代主旋律之姿,為新中國(guó)70華誕獻(xiàn)禮。
為什么任何一個(gè)重要的歷史時(shí)刻,上影總能“在場(chǎng)”?時(shí)間線索之外,繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的理念貫穿始終,構(gòu)成了上影創(chuàng)作的一體兩面。
上海電影是華語(yǔ)電影的根脈所系。而無(wú)論冠以“上海電影”抑或“海派電影”之名,其根脈精華都是從左翼電影延續(xù)而來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。70年來(lái),張駿祥、沈浮、孫瑜、鄭君里、魯韌、謝晉、吳貽弓、黃蜀芹、于本正、張建亞等幾代上影導(dǎo)演都對(duì)此深信不疑且身體力行——中國(guó)電影的創(chuàng)作傳統(tǒng)不外乎現(xiàn)實(shí)主義,上海電影從創(chuàng)作和接受兩方面,現(xiàn)實(shí)主義也都是不可取代的。
無(wú)怪乎上影能延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),并不斷加以錘煉和深化,漸漸形成了自己的現(xiàn)實(shí)主義敘事方式與美學(xué)調(diào)性。由此,觀眾能從《女籃5號(hào)》里看到醇厚和燦爛的現(xiàn)實(shí)生活,從《芙蓉鎮(zhèn)》里洞見(jiàn)人性幽微,又從《城南舊事》里體會(huì)詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)。即便在妙趣橫生的《今天我休息》《魔術(shù)師的奇遇》《大李小李和老李》等影片中,海派的城市景觀、人文風(fēng)尚依舊與現(xiàn)實(shí)的嬉笑怒罵同行。
與時(shí)俱進(jìn)的求新求變精神,同樣熔鑄在上影的創(chuàng)作中。70年里,上影人都信奉這句話“不重復(fù)別人,不重復(fù)自己”。他們堅(jiān)持在藝術(shù)上創(chuàng)新、在發(fā)展上大膽突破,不斷追求卓越,用創(chuàng)業(yè)的精神拓寬了新中國(guó)電影的類型版圖。
今天回首,人們能用一長(zhǎng)串新中國(guó)電影的“第一”來(lái)佐證上影的銳意進(jìn)?。旱谝徊坎噬珣蚯读荷讲c祝英臺(tái)》、第一部軍事故事片《南征北戰(zhàn)》、第一部科幻故事片《珊瑚島上的死光》、第一部獲吉尼斯世界紀(jì)錄的電影《廬山戀》、改革開放后第一部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的電影《城南舊事》、第一部應(yīng)用數(shù)字特技技術(shù)制作的電影 《緊急迫降》……
在中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光看來(lái),上影之所以能在70年間不斷締造輝煌,即在于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的水乳交融——面對(duì)新中國(guó)電影的生產(chǎn)布局,上影承繼了原先海派電影現(xiàn)實(shí)主義與大膽求變的風(fēng)格,形成自身的特色與傳統(tǒng),同時(shí)遵循著“文章合為時(shí)而著”的文藝創(chuàng)作準(zhǔn)則,這才捧出了一大批熔鑄家國(guó)情、人民性與人文景觀的優(yōu)秀作品。
對(duì)于電影,好的作品永遠(yuǎn)是硬道理。于上影,作品也是最大的底氣。在今天這棵“參天大樹”上,綴滿的果實(shí)都澆灌著傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩種滋養(yǎng)。
一批德藝雙馨的表演藝術(shù)家匯聚在這里,足以光耀新中國(guó)影史
上海電影博物館一樓最顯眼的位置有一面明星墻,定格了上影老一輩表演藝術(shù)家最生動(dòng)的模樣,每天都有很多參觀者在這里駐足。
燦若星河!說(shuō)到上影為新中國(guó)電影史所作的貢獻(xiàn),不能不提那一長(zhǎng)串閃亮的名字,他們清晰地鐫刻在上影廠走過(guò)的70年流光長(zhǎng)廊里:金焰、趙丹、白楊、秦怡、上官云珠、孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、祝希娟、黃宗英、仲星火……
這是一個(gè)足以光耀新中國(guó)影史的大師群體,在新中國(guó)電影史上具有特殊的地位和影響力。因?yàn)樗麄?,新中?guó)銀幕上留下《永不消逝的電波》中的李俠、《護(hù)士日記》里的“小燕子”、《女籃5號(hào)》里的林潔、《李雙雙》里的李雙雙等一個(gè)個(gè)光輝燦爛的形象。更重要的是,他們滿懷真情實(shí)感地把自己投入到為人民創(chuàng)作、為祖國(guó)放歌的新中國(guó)電影事業(yè)中,詮釋了什么是真正的人民藝術(shù)家。
要說(shuō)表演藝術(shù)家如何努力跟上時(shí)代步伐,自覺(jué)激發(fā)創(chuàng)作活力,上影前輩們?cè)谛轮袊?guó)成立初期的實(shí)踐最具說(shuō)服力。上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川告訴記者,彼時(shí)由于不熟悉新的文藝政策,對(duì)工農(nóng)兵缺乏深入的了解和體驗(yàn),從舊中國(guó)一路走來(lái)的電影人曾經(jīng)有過(guò)無(wú)所適從的時(shí)期。怎么辦?轉(zhuǎn)型!
1954年,上影接到任務(wù),拍攝軍事影片《渡江偵察記》。出演男一號(hào)解放軍偵察連連長(zhǎng)的,是文質(zhì)彬彬的孫道臨。為了理解和把握角色,孫道臨二話不說(shuō)接受廠里安排,背起軍挎,打上綁腿,到華東軍區(qū)原渡江部隊(duì)與部隊(duì)官兵共同生活了三個(gè)月。后來(lái)影片公映,銀幕上孫道臨飾演的偵察英雄李連長(zhǎng),不僅與角色毫無(wú)違和感,還與自身氣質(zhì)完美融合,為新中國(guó)銀幕奉獻(xiàn)了一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特的“儒將”形象。
一時(shí)間,轉(zhuǎn)變思想,深入生活,扎根人民,積極投身工農(nóng)兵影片創(chuàng)作,在彼時(shí)的上影人中蔚然成風(fēng)。石川舉例說(shuō):以前以出演年輕學(xué)生、小市民、知識(shí)分子著稱的白楊,在《祝福》中成功塑造了勞動(dòng)?jì)D女祥林嫂的形象;擅長(zhǎng)飾演交際花、姨太太、弱女子的上官云珠,經(jīng)過(guò)一番艱苦努力,也為觀眾奉獻(xiàn)出《南島風(fēng)云》中游擊隊(duì)女護(hù)士符若華的光彩形象;一向以清麗雍容示人的秦怡,也憑借在《鐵道游擊隊(duì)》《林則徐》等影片中塑造了一系列純樸、勇敢的婦女形象,為自身的演藝生涯實(shí)現(xiàn)了一次華麗的轉(zhuǎn)身。
類似的例子還有張瑞芳。在1962年上映的電影《李雙雙》里,她準(zhǔn)確把握住了李雙雙這個(gè)角色的核心基調(diào),一個(gè)性格爽朗火辣的農(nóng)村婦女形象躍然于銀幕之上,且毫無(wú)刻意造作之感。她在影片中干農(nóng)活的那些鏡頭尤其給人留下深刻印象,黃宗英這樣評(píng)價(jià):在同輩的知識(shí)分子出身的電影女演員中,還沒(méi)有能像她那樣自如可信地去扮演農(nóng)民。然而旁觀者眼中的“自如可信”,于張瑞芳卻是一次次實(shí)打?qū)嵉匮菥?。她曾?jīng)這樣回憶:“當(dāng)時(shí)管道具的交給我兩大團(tuán)面,讓我先揉著,然后現(xiàn)場(chǎng)開始調(diào)整燈光,我就揉啊揉啊,然后搟面、切面,好不容易忙完了吧,導(dǎo)演說(shuō),好,然后把面團(tuán)重新揉在一起,讓我重新來(lái),于是我又重新做一遍。觀眾在銀幕上看到李雙雙這么熟練的動(dòng)作,就是這么磨練出來(lái)的?!?/p>
70年,當(dāng)一批又一批有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)家集聚在上影,形成了“以作品立身”的風(fēng)尚,上影因此當(dāng)之無(wú)愧稱得上是中國(guó)電影的一個(gè)標(biāo)桿、上海文化的一面旗幟。(王 彥)
編輯:董雨吉
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