文徵明 青綠工筆山水冊

冊頁（八開） 設(shè)色絹本

33×29cm×8

出版：

1. 《宋元明清名畫大觀》，第 122 頁，東京大冢巧藝社昭和六年（1931）。

2. 《宋元明清名畫大觀》，第 122 頁，廣陵書社，2005 年。

展覽：

“日華古今繪畫展覽會”，東京美術(shù)學校文庫，昭和六年（1931）。

說明：

1. 附張學良手書“冊頁 4”標簽；

2. 附“日華古今繪畫展覽會”展覽標簽；

3. 顏世清、張學良、宋子文遞藏。宋子文去世后，宋子文遺孀張樂怡將此冊寄回張學良處。

4. 金城臨摹“晚山歸騎”一開，載《湖社月刊》，第 11 至 20 合冊；

5. 金城臨摹“空江罷釣”一開，載《湖社月刊》，第 57 冊，1932 年；

6. 張學良至張樂怡札，1971 年 8 月 25 日。

文徵明畫青綠山水冊頁八開，鄒迪光對題，曾經(jīng)顏世清、張學良、宋子文等名家舊藏。這套冊頁創(chuàng)作于嘉靖二十三年甲辰（1544）春三月，青綠設(shè)色，極為精工，是其生平經(jīng)意之作。

第一開，題“空江罷釣”，一側(cè)寫懸崖臨水，樹木橫生，在山崖下方有一段坡岸，岸上長松一株，水濱蘆荻叢畔有一蓬船，船上高士遠眺著空闊的江面。另一側(cè)的江水除小船下畫出粼粼細浪之外，其余完全留白表現(xiàn)，又用淡墨畫汀岸遠山，略勾秋雁數(shù)行，顯得空闊遼遠，秋意無限。鄒迪光對題中說：所愿不在魚，釣罷讀秋水。“秋水”一詞雙關(guān)，即指向?qū)嵕埃种浮肚f子》中《秋水》一篇而言，意蘊深刻。

第一開

第二開，題“晚山歸騎”，畫二人騎驢行進與小橋上，一人向后顧盼，似有所語，一小童緊隨二人之后，前方松石挺立，道路逶迤，山上有樓閣，閣中有人憑欄而望，暮云冉冉，夕陽西下，將晚歸之意表現(xiàn)得從容自在。

第二開

第三開，題“清溪觀瀑”，畫松壑泉石，二人臨水坐于坡岸，流水淙淙，松枝搖曳，如聞其聲。此圖不作全景，而是截取松崗的一個局部，畫的周圍被參天的松樹包圍，松樹的枝干撐出畫外，使人有身臨其境之感。

第三開

第四開，題“山寮風雨”，山雨欲來，狂風大作，山間的云雨奔騰涌動，樹木的枝葉也順著山風吹動的方向搖晃。一個小童撐著傘快步走回，一高士于山間書齋憑窗而立，題雨而不畫雨，而是畫出雨前最有張力的時刻，足見匠心。

第四開

第五開，題“淇澳芳亭”，此圖所繪當為夏日場景，水面紅蕖綻放，臨水涼亭數(shù)椽，一人坐羅漢床上觀景，一童子持盤而來。水檻涼亭的后面有一片竹林，翠色可愛。前方對岸則是兩株雜樹，其中一株高柳枝葉披拂，刻畫細致，是為近景。《詩·衛(wèi)風·淇奧》：“瞻彼淇奧，綠竹猗猗?！贝藞D即表現(xiàn)出這樣一種生機勃勃的風景。

第五開

第六開，題“松嶠鹿麋”，這一開畫幽深的山谷中麋鹿游棲的場景，流泉，松林都刻畫的非常到位，群鹿或飲水、或嬉戲，掩映在山水之間，富于情趣。

第六開

第七開，題“綠天高閣”，深柳叢中，一樓高矗，樓上二人對語，樹林前后以墨色濃淡區(qū)分，即稍遠的樓閣也用淡墨表現(xiàn)，煙云浮動于林間，空間感十足，前景流水一彎，高柳數(shù)株，與對岸的柳樹相連，深得平遠之妙。樹林中一高士柱杖向樓閣的方向走去，兩童子各持琴書隨后，著筆不多而情態(tài)宛然。

第七開

第八開，題“雪村孤櫂”，并署“嘉靖甲辰春三月徵明制”，款作楷書。這是本套冊頁的最后一開，作雪景，畫雜樹數(shù)株，小屋數(shù)間，都落滿了積雪，遠山皆白，江水用極淡的墨色暈染。小舟上有一紅衣人撐傘，一綠衣人撐棹。氣氛清寂、安靜。

第八開

《宋元明清名畫大觀》中文徵明《雪村孤櫂》

這套冊頁的每一開都有明代詩人鄒迪光的對題。鄒氏對題所用為宋代金粟山藏經(jīng)紙，奢華貴重；用墨烏黑發(fā)亮，光彩奪目。文徵明繪畫高度32.7cm，鄒迪光對題高度與之相等。通常，藏經(jīng)紙幅高不會超過32cm。所以，鄒迪光用的藏經(jīng)紙都是拼接起來的，即：一整張高31.6cm，在下部加一條高1.1cm，拼出總高度32.7cm。可以看出，當初拼接題跋用紙時是非常講究的。

鄒迪光(1550--1626) 字彥吉，號愚谷，無錫人。萬歷二年進士，授工部主事，官湖廣提學副使。萬歷十七年罷歸，在惠山下筑愚公谷，多與文士觴詠其間。工詩文，善畫山水，力追宋元，在大小米及黃公望、倪云林之間。一樹一石，必求精妙。兼善音樂，鄒式金嘗從其研習音律。晚年信奉佛教，名齋"調(diào)象庵"。有《調(diào)象庵稿》等著作傳世。

鄒迪光《調(diào)象庵稿》自序

鄒迪光《行書五言詩》小萬柳堂舊藏

鄒迪光的書法頗具章草意味，用筆勁健爽朗，結(jié)體緊密，銀鉤鐵畫，力量感十足。小萬柳堂曾藏其書法金箋扇面一幀，用筆與此冊對題一致。鄒氏對題的皆為五言詩，形式統(tǒng)一，均為就畫面內(nèi)容所作，和文畫相映生輝。

此冊裝潢精致，錦布面板，用紫檀鑲邊，足見藏家的珍護之心。本冊簽條為寒木堂顏世清所書，這套冊頁也曾為其舊藏。

文徵明《青綠工筆山水冊》外觀圖

顏世清（1873-1929），字韻伯，號寒木老人、瓢叟，室名寒木堂，廣東連平人。寄居北京。進士出身，曾任直隸洋務(wù)局會辦。民國成立后，任直隸都督府外交廳廳長、北京大總統(tǒng)府軍事參議、井陘礦務(wù)局督辦、奉天巡按使署政治顧問、財政部印刷局局長、張家口稅務(wù)監(jiān)督。精鑒賞，收藏之富為北京之最，在政界多年，提倡文化最力。1917年10月京師首屆書畫展覽會，與葉恭綽、關(guān)冕鈞、郭葆昌均送作品于其中。蘇東坡《寒食詩》帖，亦為其舊藏之一。

蘇軾《寒食帖》（局部）顏世清舊藏

在這套冊頁尚有顏世清丁巳年（1917）所書題跋一則，稱“是冊精工綿密，全法宋人，兼宗子昂，加以絹素完好，神采奕奕，每展閱令人嘆絕?！睂殣壑?，顯然可見。之后，此冊又經(jīng)北京畫壇巨擘金城之手，金城曾臨摹其中“晚山歸騎”及“空江罷釣”兩開，發(fā)表在《湖社月刊》上。

《湖社月刊》中金城臨摹文徵明《青綠工筆山水冊》“空江罷釣”與原作對比

《湖社月刊》中金城臨摹文徵明《青綠工筆山水冊》“晚山歸騎”與原作對比

之后，此冊由張學良所藏，冊上有一標簽，寫“冊四”二字，是張學良對其藏品所作記號，在張氏所收藏的王翚《江山臥游圖》上，也有同樣格式的標簽。

（左一）文徵明《青綠工筆山水冊》標簽 ，（右一）王翬《江山臥游圖》標簽

昭和三年（1928），日本為了慶祝昭和天皇的登基大典，舉辦了規(guī)模空前的唐宋元明名畫展覽會，展品包括日本收藏的中國古代名畫及從中華民國各大藏家處征集的名畫，此冊便是其中一件。今仍存中華古今繪畫展覽會所用簽條，注明“明文衡山青綠工筆山水冊，張學良君藏”。后張學良將其贈與好友宋子文，宋子文過世之后，其遺孀張樂怡又返還張學良。此中一段掌故，容下文細述。

《宋元明清名畫大觀》中文徵明《青綠工筆山水冊》標目及展覽簽條

張學良致張樂怡札  1971年8月25日

這是張學良在臺灣軟禁期間（1971年8月25日）寫給身在美國的宋子文遺孀張樂怡的一封親筆信，全文如下：

Ding ding  ，說來我真是抱歉，當你上次來信，我沒看明白，只當是一（本）印刷品，因為這本冊頁在日展出，日本曾印有展出品匯刊，有好些名畫在內(nèi)，我誤認了，是那本印刷品，我很想看的，而這本冊頁，原是我的，是我送給T.A.的了。T.A.很喜歡它，茲囑Dr Tao 送還 ，請妳留藏，以紀念我和T.A.的友誼。愿上帝祝福你以及兩位弟弟。你永遠的 Peter 和 Edith

Aug. 25.1971