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“雙年展”是一份豐富而完整的水墨樣本
美術(shù)文化周刊:您如何看待當(dāng)前水墨藝術(shù)的發(fā)展?深圳國際水墨雙年展的當(dāng)下任務(wù)是什么?
董小明:水墨畫是中國傳統(tǒng)文化的一個重要載體,在當(dāng)今畫壇上仍然呈現(xiàn)著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。無論是傳承還是變革,都體現(xiàn)了藝術(shù)家對這一偉大傳統(tǒng)的關(guān)懷和敬意。也正是由于藝術(shù)家們的不同詮釋和表現(xiàn),使它成了我們這一時代最具感染力的一種藝術(shù)形式,成為我們今天文化生活中不可缺少的一部分。20世紀(jì)80年代以來,水墨畫正經(jīng)歷著發(fā)展史上最繁榮的一個時期,也是最引人思考的一個時期。
深圳國際水墨雙年展源起于1988年北京和1992年深圳的兩屆國際水墨展,1998年起確立由深圳市政府主辦。之后,“雙年展”和相伴而生的“深圳水墨論壇”一起提出了一系列把握當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)展脈搏的前沿性課題,成為一項(xiàng)常設(shè)性的國際藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)盛會。而今天,面對眾說紛紜的水墨畫壇,我們認(rèn)為,重視理論研究、增強(qiáng)學(xué)術(shù)內(nèi)涵,已成為“雙年展”發(fā)揮其推動當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展和向世界弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化積極作用的當(dāng)務(wù)之急。
美術(shù)文化周刊:“雙年展”模式對推動中國水墨藝術(shù)革新起到了怎樣的作用?
董小明:上世紀(jì)90年代初期,敏感于時代發(fā)展的深圳藝術(shù)家率先提出和實(shí)踐了“城市山水畫”這一當(dāng)代中國畫革新的課題,在此基礎(chǔ)上,進(jìn)而研究水墨與都市的關(guān)系。多屆“雙年展”持續(xù)以“水墨”與“都市”為題,深入和拓展了這一藝術(shù)實(shí)踐,在全國畫界乃至眾多海外藝術(shù)家中產(chǎn)生了反響,擁有極為廣泛的藝術(shù)實(shí)踐群體。比如,第五屆“雙年展”期間舉辦的“全國城市山水畫展”,有2000多件作品參選,沖擊了傳統(tǒng)山水畫長期遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的消極狀態(tài),為水墨畫發(fā)展開辟了全新的創(chuàng)作母題,而且創(chuàng)造著表現(xiàn)現(xiàn)代都市的新的水墨語言。
同時,我們也始終在研究傳統(tǒng)中國畫在當(dāng)下文化語境中的生存狀態(tài)和發(fā)展可能,重視其蘊(yùn)涵的傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀基因在新水墨建構(gòu)中的傳承和重要價值。歷屆展覽的“筆墨在當(dāng)代”“筆墨傳承”“筆墨新境”“水墨型學(xué)·筆墨概述”等課題,審視筆墨及其承載的傳統(tǒng)元素,進(jìn)而引發(fā)我們對水墨革新和傳承相互關(guān)系的深入思考。
美術(shù)文化周刊:“雙年展”的國際性是如何體現(xiàn)的?它對推動水墨藝術(shù)的國際傳播起到了怎樣的作用?
董小明:作為國際性大展,“雙年展”先后策劃了“韓國現(xiàn)代水墨”“新加坡現(xiàn)代水墨”“日本現(xiàn)代水墨”等專題展,舉辦了“國際視野中的中國藝術(shù)”等專題討論,數(shù)百位海外藝術(shù)家、理論家和策展人熱情參與其中,發(fā)揮了弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化,讓水墨藝術(shù)成為全人類共享的精神財富的良好作用。30年來,幾十個國家和地區(qū)的上千位藝術(shù)家的數(shù)千件水墨作品參加了深圳國際水墨雙年展,今天,這些作品已成為一份豐富而完整的水墨藝術(shù)時代樣本,為我們展開了水墨藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展的壯闊畫卷。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:水墨 藝術(shù) 雙年展