首席畫師王巖松說，這70余幅壁畫的原作來自山西、新疆、陜西、河南、甘肅等省份，現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、德國柏林亞洲藝術(shù)博物館、法國吉美博物館、英國倫敦大英博物館、日本東京國立博物館等10余個(gè)博物館，有寺觀、墓葬和石窟壁畫。

55歲的王巖松學(xué)國畫出身，現(xiàn)是江蘇理工學(xué)院傳統(tǒng)壁畫研究所所長(zhǎng)。20世紀(jì)90年代，他在日本留學(xué)期間參觀了在東京都美術(shù)館舉辦的“絲綢之路大美術(shù)展”，第一次看到許多流失海外的壁畫，萌生了以復(fù)制的方式將這些珍貴壁畫帶回國內(nèi)的念頭。

20余年來，他多次到國外收集資料、觀摩實(shí)物，逐漸從一個(gè)人復(fù)制發(fā)展到擁有10人的團(tuán)隊(duì)。目前他們一共復(fù)制了近百幅流失海外的壁畫，最大的長(zhǎng)10余米，最小的只有6厘米長(zhǎng)。

在這次展覽中，兩幅各3米多高、10余米長(zhǎng)的《朝元圖》格外引人注目。壁畫描繪了道教中眾神朝拜元始天尊的盛大場(chǎng)景。兩幅壁畫上59位神祇，有文有武，有男有女，有主有從，服飾華貴，神態(tài)雍容。

“8個(gè)人畫了3年時(shí)間。”王巖松說，《朝元圖》原作從山西流失到了海外，1936年加拿大人從日本購得，現(xiàn)藏于加拿大多倫多安大略皇家博物館。

為減輕重量又準(zhǔn)確還原壁畫，王巖松采用航空蜂窩板做底板，用土、沙、麻刀、黏合劑等在上面做成三四毫米厚的泥層，再用天然、貴重的礦物質(zhì)顏料復(fù)制。

他還盡可能用壁畫流失地泥土和壁畫原來的工藝復(fù)制原作。在復(fù)制現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的山西廣勝寺元代壁畫《藥師佛經(jīng)變圖》時(shí)，王巖松專門用上了山西的土、長(zhǎng)鋒豬鬃筆，畫出的元代壁畫線條硬挺有力。

“這樣能更好地還原壁畫的時(shí)代痕跡，更真實(shí)地再現(xiàn)歷史記憶。”王巖松說，該項(xiàng)目得到了國家藝術(shù)基金的資助，下一站將在北京中華世紀(jì)壇展出。