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東京富士美術(shù)館60幅館藏精品亮相清華藝博
展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)
“1968年,東京富士美術(shù)館的創(chuàng)立者池田大作提出中日邦交正?;慕ㄗh,1978年,《中日和平友好條約》締結(jié)成功,今年恰逢《中日和平友好條約》締結(jié)40周年,中日邦交正?;ㄗh提出50周年,在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上舉辦此次展覽,既是對(duì)中日邦交正?;囊粋€(gè)紀(jì)念,亦是推進(jìn)中日文化交流的一件盛事?!睂?duì)于此次展覽的初衷,清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛在展覽開幕式中說到。
在中方策展人、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)楊冬江看來,“‘西方繪畫500年一一東京富士美術(shù)館館藏作品展’是一個(gè)有點(diǎn)特別的展覽。它的特別之處在于展出的是一座日本美術(shù)館收藏的西方藝術(shù)畫作。展覽精選60幅經(jīng)典作品,共分為五部分:個(gè)性發(fā)現(xiàn)與人文闡揚(yáng),華彩樂章與懷古幽情,古典理性與浪漫情感,真實(shí)鏡像與光色建構(gòu),純粹觀念與混雜多元。以時(shí)間為敘事主線,流派為發(fā)展形態(tài),展現(xiàn)了西方藝術(shù)發(fā)展歷程,從文藝復(fù)興,巴洛克與洛可可、寫實(shí)主義與古典主義,到新古典主義與浪漫主義,現(xiàn)實(shí)主義、印象主義與后印象主義,一直到后來的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義潮流,由此勾勒出了一幅16至20世紀(jì)西方藝術(shù)500年的歷史畫卷?!?/p>
此次展出的作品都出自享譽(yù)世界、蜚聲藝壇的藝術(shù)大師之手,如文藝復(fù)興威尼斯畫派巨匠貝利尼,巴洛克藝術(shù)杰出代表魯本斯,新古典主義大師安格爾和浪漫主義代表人物德拉克洛瓦、戈雅,以及現(xiàn)實(shí)主義大師庫(kù)爾貝、米勒,印象主義大師馬奈、莫奈,后印象主義巨匠塞尚、梵高、高更,一直到現(xiàn)代主義的代表性藝術(shù)家畢加索、萊熱、米羅,以及后現(xiàn)代主義的沃霍爾等,可謂大師云集。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“本次展覽不僅提供了一個(gè)東西方藝術(shù)觀念交匯碰撞的機(jī)會(huì),同時(shí)也帶來了一個(gè)觀察西方藝術(shù)的雙重視角。第一個(gè)視角是西方藝術(shù)史的演變發(fā)展,展品生動(dòng)地詮釋了16世紀(jì)至20世紀(jì)西方藝術(shù)跌宕起伏的歷史故事。此外,富士美術(shù)館作為一個(gè)以收藏西洋繪畫著稱的美術(shù)館,本次展覽所展出的西方藝術(shù)品,一定程度上代表了日本藝術(shù)界和博物館界對(duì)西方藝術(shù)史的理解與認(rèn)知?!?楊冬江說到。
近代以降,日本與西方文化交流頻繁,明治維新以后努力學(xué)習(xí)西方,甚至有“脫亞入歐”的主張。東京富士美術(shù)館是由日本著名攝影師、和平運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者池田大作先生于1983年創(chuàng)辦,至今已收藏了超過30000件藝術(shù)作品,尤其是有計(jì)劃地收藏了西方藝術(shù)史上眾多代表性的藝術(shù)作品?!?6至20世紀(jì)的西洋文明,是日本所不曾擁有的一段燦爛歷史,而藝術(shù)恰恰是文化交流中最容易被理解的形式,收藏藝術(shù)品可以幫助我們更好地了解西方的歷史。”東京富士美術(shù)館館長(zhǎng)五木田聰在接受采訪時(shí)說到?!爸栽谇迦A大學(xué)藝術(shù)博物館舉辦此次展覽,一方面是為了促進(jìn)中日之間的文化交流,另一方面,日本藝術(shù)受中國(guó)藝術(shù)影響較大,此次展覽也是我們對(duì)中國(guó)的報(bào)恩。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
對(duì)于清華大學(xué)藝術(shù)博物館而言,此次展覽既是博物館及清華大學(xué)國(guó)際文化交流的體現(xiàn),又是中國(guó)與他國(guó)間文化交流的盛事。清華大學(xué)藝術(shù)博物館自2016年建成以來,已舉辦了不少西方藝術(shù)大展,如“對(duì)話達(dá)?芬奇:第四屆藝術(shù)與科學(xué)國(guó)際作品展”“從莫奈到蘇拉熱:西方現(xiàn)代繪畫之路(1800-1980”“回歸?重塑:布德爾與他的雕塑藝術(shù)”等?!拔覀兿Mㄟ^對(duì)西方繪畫的介紹,讓中國(guó)觀眾可以不用走出國(guó)門就能近距離觀看到大師的原作,在西方藝術(shù)史的熏陶下,以新的視角重新回顧東西方的交流。此外,此次展覽作為中日合作的重要契機(jī),為東西方的文化交流架起新的橋梁?!睂?duì)于此次展覽的意義,杜鵬飛說到。
展覽自10月23日起將持續(xù)至12月23日。
行政長(zhǎng)官的肖像 喬凡尼·貝利尼 約 1507年
倚靠著廢墟的女子 (據(jù)傳)厄斯塔什·勒絮埃爾 17 世紀(jì)
《君士坦丁的婚姻》 彼得·保羅·魯本斯 1622
讓-奧古斯特?多米尼克?安格爾
《朱庇特和忒提斯》
布面油畫 82.0×65.0厘米 約1807-25年
約瑟夫?瑪羅德?威廉?透納 《暴風(fēng)雨來臨前的海景》
布面油畫 45.7×60.9厘米 約1803-04年
讓-弗朗索瓦?米勒 《男子肖像》
布面油畫 59.0×47.0厘米 約1840-41年
讓-弗朗索瓦?米勒 《牧鵝少女》
布面油畫 45.7×55.9厘米 1866-67年
讓-巴蒂斯特?卡米耶?柯羅 《憂郁的少女》
布面油畫 46.3×38.1厘米 1865-70年左右
愛德華?馬奈 《漫步》
布面油畫 92.3×70.5厘米,1880年左右
克勞德?莫奈 《睡蓮》
布面油畫 101.0×90.0厘米 1908年
皮埃爾-奧古斯特?雷諾阿 《穿紅衣的年輕女子》
布面油畫 65.4×54.5厘米 約1892年
保羅?塞尚 《奧維爾的環(huán)路》
布面油畫 59.7×49.0厘米 1873年左右
文森特?梵高 《挖炭農(nóng)婦和村舍》
布面油畫 30.5×40.0厘米 1885年
保羅?畢加索 《鴿子》
版畫 54.0×70.0厘米 1949年
費(fèi)爾南德?萊熱 《城市研究》
紙上水彩 38.0×32.0厘米 1919年
喬治?德?契里柯 《赫克托耳與安德洛瑪克》
布面油畫 60.0×50.0厘米 1955年
雷尼?馬格利特 《抽象理念》
布面油畫 41.0×33.0厘米 1966年
喬治?莫蘭迪 《靜物》
布面油畫 30.0×35.0厘米 1948-49年
胡安?米羅 《改進(jìn)》
布面油畫 56.0×42.0厘米 1916年
阿梅代奧?莫迪利亞尼 《保羅?亞歷山大醫(yī)生肖像》
布面油畫 100.5×81.5厘米 1909年
馬克?夏加爾 《馬戲》
紙上油畫裱于油畫布 38.0×57.2厘米 1967年
安迪?沃霍爾 《坎貝爾的湯罐頭》
布面絲網(wǎng)印刷、丙烯 92.0×61.0厘米 1965年
安迪?沃霍爾 《女人》
布面絲網(wǎng)印刷、丙烯 101.0×101.0厘米 1975年
安迪?沃霍爾 《運(yùn)動(dòng)員(杰克?尼克勞斯肖像)》
布面絲網(wǎng)印刷、丙烯 25.4×25.4厘米(各) 101.6×101.6厘米(全體) 1977年
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:藝術(shù) 西方 布面 油畫