無(wú)功不成 無(wú)德不昌

我替作偽的畫(huà)家可惜

美術(shù)報(bào)：作為藝術(shù)家，您如何看待現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)的偽作現(xiàn)象？

曾宓：隨著科技的發(fā)展，作偽的手法很多樣，對(duì)藝術(shù)的沖擊是很大的。前段時(shí)間，有人委托我來(lái)看一張仿造我的畫(huà)，我一開(kāi)始都以為是真的，可見(jiàn)偽作的水平相當(dāng)不錯(cuò)。對(duì)藝術(shù)史來(lái)說(shuō)，文藝本來(lái)是高雅純潔的，虛假的東西當(dāng)然是對(duì)藝術(shù)的傷害。我是1957年考取的美院，1962年畢業(yè)的，那時(shí)候潘天壽、吳茀之、周昌谷這些老先生都健在，班上才兩個(gè)學(xué)生，童中燾和我。我們?cè)诋?huà)的時(shí)候，老師都在旁邊指導(dǎo)，而且還坐下來(lái)示范畫(huà)。如今的美院擴(kuò)招了，學(xué)純藝術(shù)的人很多，還有沒(méi)有這樣的教學(xué)條件？中國(guó)現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)很發(fā)達(dá)，科技也在進(jìn)步，但是現(xiàn)在一部分畫(huà)家卻向“錢(qián)”看，自己畫(huà)的畫(huà)、寫(xiě)的字不能很快有市場(chǎng)，竟然走上冒充的路。有一些畫(huà)得很好的畫(huà)家，天分也不錯(cuò)，他卻“高仿”，水平不比我差，我很佩服這些人，更替他可惜。為什么可惜??？有這么好的本事，為什么自己不畫(huà)不寫(xiě)？要去模仿人家，多可惜。但是他模仿的如果混得過(guò)，就有收入。他自己的畫(huà)，畫(huà)得再好，價(jià)格也賣(mài)不過(guò)模仿我的作品，所以是把錢(qián)看得太重。

打假，要懂得藝術(shù)規(guī)律

美術(shù)報(bào)：如何去改變這種現(xiàn)象呢？

曾宓：最近有人告訴我個(gè)好消息，有關(guān)部門(mén)在做“藝術(shù)打假”，不打假是不行的。如果這個(gè)現(xiàn)象不阻止，對(duì)藝術(shù)的影響不可想像。但是要想糾正這個(gè)問(wèn)題，可能需要幾代人的努力，解決這個(gè)問(wèn)題，管理者要懂得書(shū)畫(huà)藝術(shù)行業(yè)的特殊規(guī)律。美術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)是相對(duì)抽象的，幸好中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)博大精深，一直都有人在堅(jiān)持、探索，讓傳統(tǒng)文化充實(shí)發(fā)展，走在正道上。中國(guó)古代的大書(shū)家，每一個(gè)人都是大學(xué)問(wèn)家。人的氣度在書(shū)法里面最容易表現(xiàn)出來(lái)，一個(gè)人氣質(zhì)很好，不管是簡(jiǎn)單的字、繁復(fù)的字，都能安排得很舒服，看上去很美。

要把中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)真正搞好，需要把最有傳統(tǒng)修養(yǎng)的好老師集中起來(lái)，像師父帶徒弟那樣，親力親為帶出好畫(huà)家，不能“炒大鍋飯”。我在美術(shù)界已經(jīng)60多年了，時(shí)常思考，到底畫(huà)畫(huà)是怎么回事。我總結(jié)了幾句話(huà)，文藝之道，無(wú)功不成，無(wú)德不昌。

用假畫(huà)進(jìn)行學(xué)術(shù)攻擊更悲哀

美術(shù)報(bào)：您如何看待書(shū)畫(huà)藝術(shù)造假的現(xiàn)狀？

孫永：藝術(shù)品造假販假，是古老之業(yè)，并不是現(xiàn)在才形成的利益鏈，古代也存在造假的作品。我覺(jué)得造假分兩種，有一種是不單純?yōu)榱双@利，還是追求藝術(shù)水準(zhǔn)的；還有一種是不管質(zhì)量好差，純粹的利益至上，這種造假?zèng)_擊了市場(chǎng)，也把我們的藝術(shù)作品，尤其藝術(shù)大師作品的含金量降低了。如果只追求利益，除了我們畫(huà)家、藏家深受其害之外，文化產(chǎn)業(yè)也很難真正發(fā)展。

舉個(gè)例子，前幾年我們給陸儼少先生編了全集，花了四五年時(shí)間，相當(dāng)于重新學(xué)習(xí)了一遍陸老的藝術(shù)。那幾年，各種各樣的真假作品都會(huì)匯總到我這里，就發(fā)現(xiàn)關(guān)于陸老的造假市場(chǎng)，基本集中在香港、上海、浙江這3個(gè)區(qū)域，因?yàn)殛懤显谶@些區(qū)域的影響力最大。有人專(zhuān)門(mén)仿他中早期的，也有專(zhuān)門(mén)仿晚年的，各有造假的門(mén)道。贗品也是分高中低檔次的，現(xiàn)在在浙江，陸老的低仿已經(jīng)基本沒(méi)有市場(chǎng)了，因?yàn)檎憬藢?duì)陸老的研究越來(lái)越深入，低仿在浙江沒(méi)有生存空間，就轉(zhuǎn)移到北方。但是，同樣的，如果李可染先生的作品到浙江來(lái)，看懂的人就相對(duì)較少，而北京一帶看懂的人就相對(duì)多。所以販假也有異地銷(xiāo)售的特點(diǎn)。

還有一些做法，是把一套畫(huà)，真的假的摻在一起賣(mài)，一套作品就變得越來(lái)越假。有一件陸老的作品請(qǐng)我們鑒定，顏色很火氣，一看就不是陸老的水平，但是水墨是陸老的筆意。市場(chǎng)上設(shè)色的畫(huà)賣(mài)的比黑白水墨的貴，這件作品是在陸老的水墨基礎(chǔ)上后加的顏色。這種半真半假的“假畫(huà)”，真的是毀了一張好畫(huà)?，F(xiàn)在科技發(fā)達(dá)了，造假的手段也多樣化，鑒定越來(lái)越難。比如一張畫(huà)，可以全部掃描、打印，再仿制，仿真度很高，一般人看不出來(lái)。陸老的一件作品就被人掃描，放得比原作還大打印出來(lái)，進(jìn)行復(fù)制，因?yàn)樽髌吩酱髢r(jià)格就越高。

還遇到過(guò)一種情況，人家有爭(zhēng)議，把我的作品拿出來(lái)和一些大師比較，故意選假畫(huà)，說(shuō)我畫(huà)得差。利用假畫(huà)來(lái)攻擊我的學(xué)術(shù)，我們從學(xué)術(shù)上也是受害者，我覺(jué)得這個(gè)事情更加悲哀。

公檢法機(jī)構(gòu)需要藝術(shù)鑒定人才

美術(shù)報(bào)：對(duì)于這樣的現(xiàn)狀，您有怎樣的建議？

孫永：我們現(xiàn)行的管理規(guī)則是存在一定的漏洞的，藝術(shù)品銷(xiāo)售的平臺(tái)有沒(méi)有責(zé)任把關(guān)，買(mǎi)家買(mǎi)到假畫(huà)與平臺(tái)有沒(méi)有關(guān)系，這個(gè)始終是有爭(zhēng)議的。

在去年的政協(xié)會(huì)議上，公檢法有關(guān)的同志都在場(chǎng)，我就談了一下這個(gè)問(wèn)題。書(shū)畫(huà)方面的制假販假其實(shí)是很專(zhuān)業(yè)的問(wèn)題，我們沒(méi)有一個(gè)能夠“藝術(shù)打假”的專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，公檢法其實(shí)也缺乏這樣的專(zhuān)業(yè)人才，藝術(shù)品在鑒定方面是存在一定難度的，不像其他商品有質(zhì)監(jiān)局的管理。 （下轉(zhuǎn)第11版）

作偽的尺度有待考量

美術(shù)報(bào)：作為藝術(shù)家，您如何看待現(xiàn)在藝術(shù)的偽作現(xiàn)象？

魯大東：偽作這個(gè)問(wèn)題其實(shí)挺復(fù)雜的，沒(méi)有我們想象的那么簡(jiǎn)單。偽作本身也有高低層次之分，它的出現(xiàn)也一定程度為藝術(shù)市場(chǎng)增添了一些“獨(dú)特”的色彩。或許對(duì)于普通人，說(shuō)某個(gè)作品有多好，他不一定有感覺(jué)，但是說(shuō)這個(gè)作品的鑒定故事，比如過(guò)去可能被調(diào)過(guò)包，哪個(gè)鑒定家走眼了，這些戲劇化的內(nèi)容反而有很多人感興趣，這也許是藝術(shù)傳播很重要的組成部分。所以我覺(jué)得要從不同的角度去看藝術(shù)品的真?zhèn)螁?wèn)題，就像徐小虎曾經(jīng)講過(guò)一句話(huà)——“任何的作品都是真跡”，偽作也是作假者的“真跡”，因?yàn)閭巫饕灿凶约旱臅r(shí)空和故事。像張大千作過(guò)石濤的假畫(huà)，不僅騙那些不懂的人，甚至連吳湖帆和葉恭綽都被騙了。一個(gè)高水平的作偽者，也會(huì)增加藝術(shù)史研究的難度，還好這樣的人出現(xiàn)得不多。

藝術(shù)史中也有存疑的作品，像書(shū)法史上，王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、懷素，這些大家的作品部分仍存討論。歷史上還有，有時(shí)候畫(huà)家本人親自參與“作偽”，畫(huà)家本人精力是有限的，像文藝復(fù)興時(shí)期，喬托的繪畫(huà)有一部分是他起大稿子，其余找弟子代筆。又比如董其昌、金農(nóng)，也有很多代筆。這些算不算“偽作”呢？因此，我覺(jué)得關(guān)于“偽作”的尺度可能有待考量。

現(xiàn)代人的偽作問(wèn)題其實(shí)不用太擔(dān)心，因?yàn)檠芯康牟牧虾芏?，越?lái)越多人的研究只會(huì)越來(lái)越精細(xì)，剔除假的東西。但古典作品的偽作確實(shí)是一個(gè)很重要的問(wèn)題，關(guān)系到藝術(shù)史的書(shū)寫(xiě)。拿吳鎮(zhèn)的作品來(lái)說(shuō)，元代所遺留下來(lái)的藝術(shù)品本身量就少，那偽作出現(xiàn)以后勢(shì)必就會(huì)造成他的真實(shí)藝術(shù)面貌難以判斷的情況。經(jīng)過(guò)現(xiàn)在幾十年來(lái)我們對(duì)藝術(shù)史的研究與討論，慢慢地把一些不屬于那個(gè)時(shí)代的作品剔除出去。

名聲與價(jià)格不匹配的

藝術(shù)家易受偽作影響

美術(shù)報(bào)：是否擔(dān)心作品被作偽，影響到藝術(shù)家本人在藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格？

魯大東：偽作之所以存在是因?yàn)槭袌?chǎng)有它的消化能力，其次價(jià)格的低廉吸引著特定的消費(fèi)者，比如說(shuō)有人就是想買(mǎi)一件作品回去掛在家里做裝飾，他不關(guān)心是不是真跡。所以所謂的真?zhèn)螁?wèn)題，與市場(chǎng)發(fā)不發(fā)達(dá)、現(xiàn)代社會(huì)人的心態(tài)是沒(méi)有直接關(guān)系的，像日本或者歐美的現(xiàn)代化水平盡管比較成熟，但在利益的驅(qū)動(dòng)下還是有很多假東西，就是這個(gè)道理。

藝術(shù)家的作品被人作假，實(shí)際上要到一定的級(jí)別，證明作品在業(yè)界得到承認(rèn)。好的藝術(shù)家其實(shí)是不太受影響的，除非藝術(shù)家的名聲與價(jià)格十分不匹配，很好模仿又價(jià)格很高。我們看啟功先生，他在世的時(shí)候，在路邊攤兒上看到署著他的名的偽作，他看了半天說(shuō)，你這筆寫(xiě)得不對(duì)啊，你到我家來(lái)，我給你教教。那個(gè)時(shí)代，他不在乎藝術(shù)品價(jià)格的高低，所以他不擔(dān)心偽作。

當(dāng)然，偽作的出現(xiàn)涉及到人的品質(zhì)問(wèn)題，做市場(chǎng)的人尤其痛恨這件事。藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)偽作，說(shuō)到底還是存在著暴利，當(dāng)作偽的人自己創(chuàng)作的作品沒(méi)有他作偽的利潤(rùn)多時(shí)，他們可能會(huì)選擇這么做。作假畫(huà)有一個(gè)好處就是成本低，書(shū)法可能就更簡(jiǎn)單了，筆、墨、紙，最多做做舊，而且風(fēng)險(xiǎn)也很低。油畫(huà)就稍微難一些，因?yàn)槌杀靖吡耍夹g(shù)上也更復(fù)雜。我還看到有些網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)品交易，賣(mài)家、偽作和名家合成一張合影，過(guò)幾天人沒(méi)變，再換一張畫(huà)賣(mài)。做得太不專(zhuān)業(yè)了，但是成本很低，賣(mài)家本身也不指望賣(mài)高價(jià)，但至少比自己的作品價(jià)格高。

說(shuō)假容易說(shuō)真難

美術(shù)報(bào)：大眾如何判斷作品真?zhèn)文?？?duì)于藝術(shù)市場(chǎng)的真?zhèn)螁?wèn)題，有什么建議？

魯大東：有時(shí)候藝術(shù)家自己都不一定能做自己作品的真?zhèn)闻袛?，齊白石看木版水印印刷他的作品，一開(kāi)始也以為是真的。我前些時(shí)間遇到過(guò)作品被作偽，朋友微信上問(wèn)我的時(shí)候，發(fā)來(lái)是小圖，看上去是沒(méi)問(wèn)題的。我點(diǎn)開(kāi)了大圖之后，看了很久才發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，那個(gè)作品是雙鉤填墨的，就是所謂摹本，基本上是看不出來(lái)的，只不過(guò)印章上面出現(xiàn)了破綻。作假同時(shí)代的人的作品，因?yàn)闀r(shí)代氣息接近，一般是很難辨別真?zhèn)蔚摹６鴮?duì)于古代作品還有“到代不到代”這一說(shuō)。所謂科學(xué)的藝術(shù)品鑒定一定要建立在大量個(gè)案研究的基礎(chǔ)之上，像“徐半尺”徐邦達(dá)那樣打開(kāi)一半或三分之一畫(huà)便可鑒別真假的“望氣”鑒定之人是極少的。大名家出了一件作品，大家趨之若鶩，但是說(shuō)是假的很容易，就說(shuō)覺(jué)得“氣息不對(duì)”就行了。到底怎么“氣息不對(duì)”，這很難理性地解釋。想把它判定是真的比較難，因?yàn)橐f(shuō)服別人這件作品是真的，要提出很充分的理由。除此之外，一個(gè)藝術(shù)家的作品可以被他人鑒定，首先要有這個(gè)藝術(shù)家足夠多的作品，其次就是他具備強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)他作品的分析就可以建立在一個(gè)比較理性的基礎(chǔ)上。

所以我覺(jué)得與其打假，不如讓藝術(shù)家更多地和大家交流、辦展覽，讓公眾更多地了解藝術(shù)家。有一個(gè)方法，就是讓每個(gè)藝術(shù)家都可以建立一個(gè)自己的檔案。每創(chuàng)作一件作品，就把它拍下來(lái)發(fā)到公眾的平臺(tái)上去，這樣自然就形成了一個(gè)自己的資料庫(kù)，每件作品全都在里面。別人想要知道作品的真?zhèn)?，只要到資料庫(kù)去調(diào)閱就可以了。我現(xiàn)在習(xí)慣做了作品，拍張照傳朋友圈或者微博這樣的公眾平臺(tái)。這算是一個(gè)解決的辦法，但是也存在一定的局限性。

還要培養(yǎng)大眾對(duì)藝術(shù)品理性的觀察、分析，建立大家認(rèn)可的邏輯思維的、可以交流的平臺(tái)，一同探討和研究。我覺(jué)得這是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代賦予的，博物館、美術(shù)館的開(kāi)放程度越來(lái)越高，拍賣(mài)會(huì)的展覽也可以去看，還有網(wǎng)絡(luò)那么便利，一個(gè)普通人如果感興趣，可以自學(xué)，也可以參與買(mǎi)賣(mài)，積累經(jīng)驗(yàn)。要樹(shù)立一個(gè)對(duì)真?zhèn)蔚牡赖掠^，是不容易的，但還是要做。

尤其是書(shū)畫(huà)逐漸與市場(chǎng)接軌之后，由于很難管理，從中獲利的制假販假的始作俑者被法辦又是少數(shù)，在豐厚的利潤(rùn)驅(qū)使下，有人選擇鋌而走險(xiǎn)，這些利益鏈要斬?cái)嗑惋@得相對(duì)困難。往往一張假畫(huà)，是經(jīng)過(guò)幾道手續(xù)來(lái)完成的，比方說(shuō)有刻章的、有專(zhuān)門(mén)落款的、寫(xiě)書(shū)法的、畫(huà)畫(huà)的、銷(xiāo)售的，都有分工，涉及面比較廣。幾百塊錢(qián)生產(chǎn)的東西，出手甚至可以到幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)，所以說(shuō)這個(gè)暴利行業(yè)，如果相關(guān)部門(mén)不直接干預(yù)，就沒(méi)有辦法控制。

精益求精的作品很難被仿造

美術(shù)報(bào)：作為藝術(shù)家，遇到自己的作品被仿冒，能做些什么呢？

孫永：在1990年左右就開(kāi)始陸陸續(xù)續(xù)有我的假畫(huà)了，這么多年過(guò)來(lái)，假畫(huà)可能會(huì)越來(lái)越多，我存了很多仿造我的假畫(huà)的資料。有時(shí)候這邊作品剛剛上展覽、出畫(huà)冊(cè)，那邊假畫(huà)已經(jīng)出來(lái)了。

作為畫(huà)家對(duì)于自己的畫(huà)，現(xiàn)在只要有機(jī)會(huì)，我盡量很主動(dòng)地免費(fèi)鑒定，認(rèn)真負(fù)責(zé)地對(duì)待藏家。但是，藝術(shù)家不可能一直做鑒定，我們也是業(yè)余給大家掌個(gè)眼，所以很有限，因?yàn)榭赡茉谑袌?chǎng)上有一定數(shù)量的作品流動(dòng)，我能看到的就只有幾十張、上百?gòu)垺Ｗ尞?huà)家自己跑到一線(xiàn)去打假也不現(xiàn)實(shí)，畫(huà)家通常是很矜持、斯文的。

繪畫(huà)界如果越來(lái)越講究速度，對(duì)造假者來(lái)說(shuō)就是個(gè)好事。技術(shù)難度偏低的畫(huà)，其實(shí)對(duì)造假者是有利的，一些十分復(fù)雜的、講究技術(shù)含量的作品，仿的相對(duì)少，因?yàn)椴缓冒盐铡Ｋ?，現(xiàn)在盡量讓自己每一張作品，更加地精益求精，讓人家仿起來(lái)不是這么容易，在更高的藝術(shù)追求的同時(shí)，等于說(shuō)是增大了仿造的難度。