3位畫家，一位年近古稀，一位即將步入花甲，另一位也快步入不惑之年。作品展上，3位畫家的48幅作品，不僅展示了我市老中青三代版畫家不同的創(chuàng)作風(fēng)格，也體現(xiàn)了時(shí)代的變化。

此次展出的48幅版畫，既有創(chuàng)作于上世紀(jì)七十年代的作品，也有展前數(shù)月才完成的作品。由于畫作完成的時(shí)間跨度很大，觀展時(shí)，觀眾仿佛走進(jìn)時(shí)光隧道。

在作品開展前，蘇一民、王漢洲、侯文勇3位畫家曾聚在一起，為此次作品展定主題。3人年齡差距大、畫作完成時(shí)間跨度大，王漢洲提議將主題定為“時(shí)代印記”。

據(jù)介紹，我國(guó)版畫的歷史可追溯至千年之前。我國(guó)現(xiàn)存的最早版畫，是“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖。根據(jù)題記顯示，該畫作于公元868年。宋元時(shí)期的佛教版畫，在唐五代的基礎(chǔ)上又有了進(jìn)一步的發(fā)展，此時(shí)的版畫在經(jīng)卷中已出現(xiàn)山水景物圖形。到了明清時(shí)期，我國(guó)的版畫創(chuàng)作除宗教版畫外，欣賞性版畫開始興起。我國(guó)傳統(tǒng)版畫大多為復(fù)制版畫，繪畫題材多為滿足人民日常生活需求，創(chuàng)作性不強(qiáng)，而現(xiàn)代版畫是創(chuàng)作性版畫。

自上世紀(jì)三十年代，魯迅倡導(dǎo)新興木刻，現(xiàn)代版畫的歷史由此展開。

與傳統(tǒng)版畫制作手法不同，新興版畫比傳統(tǒng)版畫的工藝更為豐富。伴隨時(shí)代發(fā)展，新興版畫在藝術(shù)功能與現(xiàn)實(shí)意義上與傳統(tǒng)版畫有了本質(zhì)區(qū)別，版畫不僅是中國(guó)革命藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，也是上世紀(jì)三十年代左翼美術(shù)的主力軍。

上世紀(jì)七十年代，我市有過一段版畫創(chuàng)作的高潮。郭玉合、嚴(yán)永淵等創(chuàng)作了許多貼近生活的版畫作品。

郭玉合，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，襄陽市群藝館原副館長(zhǎng)。

由于版畫的特點(diǎn)符合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作氣氛，很快吸引了蘇一民、賀國(guó)慶等畫家一同潛心創(chuàng)作。隨后，我市成立了漢水版畫會(huì)，由郭玉合擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。

經(jīng)過上世紀(jì)七十年代的版畫創(chuàng)作高潮，近些年我市的版畫創(chuàng)作變得青黃不接，其根本原因在于版畫的創(chuàng)作周期長(zhǎng)，且制作環(huán)節(jié)復(fù)雜，勞動(dòng)量大，同時(shí)繪畫的尺幅也會(huì)受到版面的影響。

王漢洲介紹，按照使用材料的不同，版畫分為木版畫、石版畫、銅版畫、鋅版畫、瓷版畫、紙版畫、絲網(wǎng)版畫、石膏版畫8個(gè)類別;按照顏色，分為黑白版畫、套色版畫等;按照制作方法，分為凹版、凸版、平版、孔版、綜合版和電腦版等類型。

與其他繪畫形式相比，版畫創(chuàng)作比較辛苦。以木刻版畫為例，創(chuàng)作時(shí)首先要將木板用砂紙磨至表面平整，再用木刻刀一刀刀刻出圖形，最后上色印于紙上。小幅的木刻版畫僅用幾天便可完成，大篇幅的木刻版畫往往都要刻上幾個(gè)月才能完成，這對(duì)版畫家的毅力和體力都是嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

在現(xiàn)階段，國(guó)畫、油畫等畫種興盛發(fā)展的同時(shí)，受客觀因素影響，版畫的創(chuàng)作已不如從前，版畫專業(yè)課也僅在中國(guó)八大美院等少數(shù)院校開設(shè)。雖然版畫創(chuàng)作已沒有上世紀(jì)七十年代時(shí)的火熱，但我市依然有一批畫家在堅(jiān)持版畫創(chuàng)作，如王漢洲、侯文勇等。

漢水版畫會(huì)從第一任會(huì)長(zhǎng)郭玉合、第二任會(huì)長(zhǎng)汪耀海到第三任會(huì)長(zhǎng)蘇一民，如今侯文勇成為了第四任會(huì)長(zhǎng)。

據(jù)介紹，蘇一民、王漢洲和侯文勇舉辦“時(shí)代印記”版畫作品展的初衷是讓市民在欣賞版畫藝術(shù)的同時(shí)，也將這個(gè)有些邊緣化的畫種更多地介紹出去，讓更多的人加入進(jìn)來，薪火相傳。