從近年來的版畫作品展來看，中國版畫已經(jīng)突破以往“小幅創(chuàng)作，難當大任”的固化印象，在形式語言推陳出新、創(chuàng)作主題多元探索，尤其是超大尺幅的創(chuàng)作等方面實現(xiàn)了跨越式發(fā)展，重大歷史題材、現(xiàn)實題材領(lǐng)域涌現(xiàn)一批優(yōu)秀作品。作為一門具有中西兩種藝術(shù)傳統(tǒng)、融入中國社會現(xiàn)代進程、古老又具新興特質(zhì)的藝術(shù)，在從“高原”邁向“高峰”的進程中，用民族語言講好中國故事，進一步彰顯中國氣質(zhì)和中國精神，中國版畫大有可為。

作為中國美術(shù)的一個重要門類，中國版畫承載著民族精神。回顧版畫在中國漫長的歷史發(fā)展，從復制型版畫到創(chuàng)作型版畫，其不斷應時代需求轉(zhuǎn)型，并在促進文化傳播、加速文明發(fā)展、推動社會進步等方面，扮演了重要角色，并彰顯不同時代的審美追求。及至上世紀30年代魯迅倡導新興木刻運動，開啟中國現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作之路，其藝術(shù)功能和現(xiàn)實意義發(fā)生質(zhì)的改變——自誕生之日起，新興木刻就是中國革命文藝的重要組成，在引進與模仿中完成了民族藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換，在啟蒙救亡中集聚民族精神力量。

新中國成立之后，尤其是改革開放后，隨著現(xiàn)當代藝術(shù)蓬勃發(fā)展以及新工具、新材料廣泛應用，版畫家的創(chuàng)作觀念不斷更新，個性化創(chuàng)作和多元化格局逐步形成。除了傳統(tǒng)木刻，銅版、石版、絲網(wǎng)版等版種蓬勃發(fā)展，許多具有獨特思考和形式跨界的版畫作品大量涌現(xiàn)。版畫的多元創(chuàng)造，促使其內(nèi)涵和外延極大拓展，也為中國美術(shù)發(fā)展注入新活力。

當代版畫是一門國際性藝術(shù)。隨著時代發(fā)展，各國版畫家所面臨的問題，均在某種程度上呈現(xiàn)學術(shù)趨同性和現(xiàn)實緊迫性——傳統(tǒng)意義的版畫，在版畫家多元創(chuàng)作實踐中，涌動被各種社會思潮或哲學概念肢解的暗流，從文化符號的創(chuàng)新，到側(cè)重社會圖景和心理意象的圖式營造，在觀念驅(qū)動下，版畫更多作為一種概念、一種思維方式被藝術(shù)家使用。各國版畫家的前沿探索和技術(shù)革新，都到了需要溯本清源、廓清現(xiàn)狀的發(fā)展節(jié)點。中國是印刷術(shù)的起源國，世界上第一張有確切紀年的版畫誕生在中國。中國擁有古老的版畫資源和豐富的歷史積淀，對于中國版畫史的溯源之旅，必定具有推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的學術(shù)意義。不容忽視的現(xiàn)實問題是，長期以來，很多版畫家認為中國傳統(tǒng)的版畫重在復制，是純實用美術(shù)，忽視了其背后承載的歷史積淀、人文精神和獨特的視覺呈現(xiàn)方式。這一現(xiàn)狀亟待改變。

優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化，是中國版畫的“骨氣”和“底氣”。要促進中國版畫在當代的繁榮發(fā)展，需要重新明確中國版畫的藝術(shù)主張和精神導向。隨著創(chuàng)作邊界的拓展、思想觀念的多元迸發(fā)，版畫家既要繼承新興木刻前輩以專業(yè)拓展擔當時代責任的精神，又要在更為宏闊的文化視野中，堅守藝術(shù)理想、樹立文化自信。藝術(shù)探索可以多種多樣，但最根本、最核心的是要能夠彰顯中國特色、中國風格、中國氣派。這需要版畫家于兩方面同時著力：一是深刻領(lǐng)悟習近平總書記系列重要講話精神，讓創(chuàng)作深扎于生活、深扎于中國社會現(xiàn)實；二是加強對中國傳統(tǒng)版畫的本體研究，遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，深刻理解人民與藝術(shù)、藝術(shù)與生活、主旋律與多樣化等辯證關(guān)系。傳統(tǒng)版畫藝術(shù)與現(xiàn)代社會的創(chuàng)作觀念，只有通過版畫家融貫中西古今的主體思考，以及深入生活的創(chuàng)作實踐，彰顯具有工匠精神的版畫作風與勇于拓展的實驗態(tài)度并舉，才能凸顯明確的價值判斷和藝術(shù)主張。對于中西古今的文化和藝術(shù)的發(fā)展，有理性的判斷，有寬廣的格局，有推進的勇氣，也才是真正的文化自信。

國際交流是最能體現(xiàn)文化自信的渠道。隨著中國國際地位的提升，中國版畫介入國際版畫事務的步伐不斷加快。在版畫推廣上，近年來中國美術(shù)家協(xié)會等機構(gòu)在推進中國版畫“走出去”和國外版畫“請進來”方面做了大量工作，也取得了矚目成績。過去，由于信息不對稱，在版畫國際規(guī)范制定方面，中國處于缺席狀態(tài)，這直接影響中國版畫家的創(chuàng)作自信和價值認同。為此，中央美術(shù)學院于2016年發(fā)起成立涵蓋亞洲、歐洲、美洲等20多個國家和地區(qū)的“國際學院版畫聯(lián)盟”，旨在有意識地通過版畫在國際上的中國作為改變現(xiàn)狀，在世界藝壇進一步確立中國版畫自己的話語權(quán)。在社會層面，促進版畫創(chuàng)作與研究的源動力得到各個方面的激發(fā)，并由此增強了版畫的對外交流。例如，以“中國·觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地”為首的專業(yè)版畫機構(gòu)，近幾年與眾多國際版畫工坊、國外版畫家建立了穩(wěn)固的合作關(guān)系，已成為國際版畫藝術(shù)中心。他們積極開展對外交流，先后舉辦觀瀾版畫赴保加利亞、美國、澳大利亞、塞爾維亞等國家和地區(qū)展覽，引進百余個國家于中國版畫博物館舉辦展覽，并吸引80多個國家和地區(qū)的900余位中外名家入駐基地進行創(chuàng)作，擦亮了版畫藝術(shù)的“中國標準”，以實際行動鼓舞了中國版畫家的民族自信，讓外國人通過觀瀾看到了中國版畫，通過中國版畫看到了中國。

具有強大包容力的中華文明，始終向世界敞開著大門。翻開中國美術(shù)史，各時期版畫家也始終秉持開拓進取、勇于探索的精神。有深厚文化傳統(tǒng)，并不意味著版畫家能夠輕松繼承并加以弘揚。怎樣用民族語言講好中國故事，依然是中國版畫界當前最大的學術(shù)課題。這也是新時代賦予版畫家的責任和使命。