對于2017年來講，齊白石《山水十二屏》以9.315億元刷新中國藝術(shù)品的成交紀(jì)錄注定將被載入史冊，也為市場注入了一股強(qiáng)心劑，打開了中國書畫市場的價格空間。

12月17日，北京保利秋拍齊白石《山水十二屏》以4.5億元起拍，經(jīng)過70余次激烈的競拍，最終以8.1億元落槌，加傭金9.315億元的天價刷新了全球最貴中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄、齊白石個人拍賣最高紀(jì)錄。相比較齊白石最著名的花鳥草蟲畫和水族蝦蟹畫，他的山水畫藝術(shù)價值到底幾何？他的山水畫特色是什么？這套《山水十二屏》的市場地位何在？

齊白石 山水十二條屏 北京保利十二周年秋拍 成交價：RMB 9.315億元 創(chuàng)齊白石個人拍賣及中國書畫拍賣全球紀(jì)錄

齊白石極少作山水畫

在繪畫題材上，齊白石是個全能畫家，但他畫花鳥草蟲、水族蝦蟹最多，人物畫的數(shù)量居次，山水畫最少，在數(shù)量上連十分之一都不到。齊白石早期在為友人秋江畫小品山水畫時曾題“余不為人畫山水，即偶有所為，一丘一壑，應(yīng)人而已。”可知對于齊白石來說，山水畫是“偶為”之作。齊白石在上世紀(jì)二三十年代畫了少量的山水畫，不少是應(yīng)人之情畫的。

齊白石很少畫山水畫究竟是什么原因呢？筆者分析，應(yīng)該是與他在1920年代初來北京定居不受重視，特別是與當(dāng)時北京畫壇流行的“復(fù)古”山水畫風(fēng)格格不入有關(guān)。要知道在上世紀(jì)二三十年代的北京，云集著一大批以“湖社”和“中國畫學(xué)研究會”為主的著名山水畫家，畫風(fēng)基本是傳統(tǒng)“復(fù)古”派的，當(dāng)時的收藏市場也追捧他們。而齊白石那種比較創(chuàng)新的山水畫自然不被接受。當(dāng)時，齊白石的山水畫個人風(fēng)格已經(jīng)成熟，但由于圖式過于新奇，筆墨超級大寫意，與當(dāng)時流行的山水畫風(fēng)格差距太大，能欣賞接受他山水畫的人并不多。

但是，在當(dāng)時的畫壇大師高手中，卻有徐悲鴻、陳師曾等人看重齊白石的山水畫。1932年，徐悲鴻為齊白石選編《齊白石畫冊》并作序，選用作品35幅，其中山水畫20幅，足見徐悲鴻對齊白石山水畫的欣賞與推崇。齊白石在徐悲鴻寄來的畫冊樣本上題簽，并露出欣喜之情：“從來畫山水惟大滌子能變，我也變，時人不加稱許，正與大滌同，獨(dú)悲鴻心折。此冊乃悲鴻為辦印，故山水特多。安得悲鴻化身萬億，吾之山水畫傳矣，普天下人不獨(dú)只知石濤也。”在另一幅山水畫中齊白石自題道：“余重來京師，作畫甚多。初不作山水，為友人始畫四小屏，褧公見之未以為笑，且委之畫此。畫法從冷逸中覓天趣，似屬索然，即此時居于此地之畫家陳師曾外，不識其中三味，非余狂妄也。”

“有筆快心”的白石山水

客觀講，齊白石的山水畫既有傳統(tǒng)，也有創(chuàng)新。在傳統(tǒng)方面，他受石濤、八大山人、米芾影響較大，早期山水畫明顯學(xué)習(xí)《芥子園畫譜》。在1922年齊白石畫的《戲臨大滌子八開》山水冊中，不難看出他對石濤的推崇。齊白石曾說：“我對大滌子是平生最所欽服的”，并作詩“下筆誰教泣鬼神，二千余載只斯僧。”除了石濤外，米氏云山也對齊白石產(chǎn)生了不小影響，在山水畫中大面積用墨法來表現(xiàn)，在當(dāng)時的同輩山水畫家中很少見。而構(gòu)圖求簡，用筆大膽，則明顯學(xué)習(xí)了八大山人的畫風(fēng)。他的山水畫創(chuàng)新成分更大，尤其在他“五出五歸”后，發(fā)生了很大的變化，寫生多了。在1910年齊白石畫了一套50多幅的《借山圖》，雖是冊頁，尺幅不大，但圖式和筆墨完全是自家畫法。陳師曾在畫后寫跋語：“畫我自畫自合古，何必低手求同群”，對齊白石的山水畫給予較高評價。如重慶博物館藏的“山水十二屏”其中一幅就題到“我嘗游安南，由欽州之東興過鐵橋，有萬蕉中見野屋，風(fēng)景絕佳，已收入借山圖矣。”大約在1922年左右，齊白石逐漸形成了自己個人的山水畫法。他在一幅《山水四條屏》中題到：“此畫山水畫法，前不見古人，雖大滌子似我，未必有如此奇拙。”

運(yùn)用大寫意的筆法來畫山水，是齊白石對近代中國山水畫的一大貢獻(xiàn)。齊白石曾云：“作畫須有筆，方使觀者快心”，這里的“有筆”就指大寫意的超邁縱橫，他將徐渭、八大山人的墨法、筆法神奇地繼承下來，創(chuàng)造性地運(yùn)用到他自己的山水畫中，山石的勾勒、點(diǎn)染，樹的畫法，粗放簡潔，揮寫自如，觀之使人快心。《山水十二屏》恰恰是一套這樣的“有筆快心”之作。

山水十二屏可遇不可求

目前已知的齊白石山水畫《山水畫十二屏》共有兩套，保利征集的曾經(jīng)郭秀儀舊藏的是一套，上款是“子林仁兄先生清鑒”，是畫給當(dāng)時京城名醫(yī)陳子林的，作畫時間是“乙丑中秋”，可知是1925年。重慶博物館藏有一套，上款是“治園將軍”，是畫給四川軍長王瓚緒的，畫上寫明是“壬申七月”，可知是1932年，比保利這套要晚7年。保利這套尺幅是6尺對開的，重慶博物館收藏的那套是4尺整張8平尺的。此外，保利這套《山水十二屏》題詩較多，12幅畫中題詩的多達(dá)11幅之多，而重慶博物館藏的那套題詩的畫只有5幅。無論從筆墨、構(gòu)圖還是文化含量上，都要好于重慶博物館的那套。這套《山水十二屏》，比較特別的是涵蓋了齊白石一生作畫時絕大部分的名號，如“借山吟館主者”“瀕生”“白石”“阿芝”“老齊郎”“齊大”“木居士”“八硯樓主者”“三百石印富翁”“寄萍堂叟”“杏子塢老民”“老萍”“齊璜”等，在一套作品中，囊括了齊白石一生中常用的、重要的名號，這一點(diǎn)是非常難得的。齊白石作畫強(qiáng)調(diào)“別造畫格，用我家法”，在這套《山水十二屏》中完美體現(xiàn)了。從藝術(shù)表現(xiàn)看，既有傳統(tǒng)山水畫的繼承，又有齊白石個人的創(chuàng)新，既有濃艷的色彩，也有淋漓的水墨。筆墨蒼勁老辣，用色大膽超人。縱觀全套作品，完全是以齊白石個人的大寫意畫法來處理的，真正達(dá)到了齊白石自己所倡導(dǎo)的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”。

齊白石山水畫的珍稀性，決定了它的價值非同一般。齊白石的山水畫近年在國內(nèi)拍場時有上拍，在2011年11月嘉德秋拍上，齊白石《山水冊》（12開）曾拍出了1.94億元的天價。同年在瀚海秋拍“慶云大觀——近現(xiàn)代書畫”專場上《芭蕉書屋圖》以9315萬元創(chuàng)齊白石山水畫單幅作品最高價，這幅近億元成交的《芭蕉書屋》尺幅大小與這次保利征集到的《山水十二屏》基本相同，所以保利對《山水十二屏》給出起拍價5億元的拍前估價也是合理的。此后，齊白石的山水畫真跡也陸續(xù)在拍場出現(xiàn)，在2013年5月嘉德春拍“老舍胡絜青藏畫專場”上，一幅《雨后云煙》拍出了1265萬元，另一幅《萬竹山居》1150萬元成交，這兩幅都是中小尺幅作品。

筆者以為，《山水十二屏》是齊白石一生的山水畫精品，是他轉(zhuǎn)型時期的代表作，也是屬于博物館級別的藏品，可遇不可求。筆者之前預(yù)測，保守以單幅5000—7000萬元計(jì)算，十二屏至少將達(dá)到8億元價格。兩年前，《山水十二屏》因市場原因撤拍，既有當(dāng)時市場不景氣的原因，10億元估價過高也是一大原因。此番8億的落槌價應(yīng)該講是十分合理的，對于這么一套市場中獨(dú)一無二的齊白石巨制，9.315億元的成交格并不虛高，是眾望所歸。對于2017年來講，齊白石《山水十二屏》以9.315億元刷新中國藝術(shù)品的成交紀(jì)錄注定將被載入史冊，這一點(diǎn)是毫無疑問的。而且在相當(dāng)長的時期內(nèi)，這一紀(jì)錄將很難被打破。齊白石《山水十二屏》為市場注入了一股強(qiáng)心劑，打開了中國書畫市場的價格空間。