在書畫收藏界，一貫以來有“一手卷、二冊(cè)頁、三中堂、四條屏、五楹聯(lián)、六扇面”的收藏準(zhǔn)則，這讓扇面一直以配角的身份出現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)中。不過，這個(gè)規(guī)則在近幾年悄然發(fā)生著變化，扇面收藏開始跳出原先的局限。隨著各大拍賣行的精心組織，不斷以專場(chǎng)出現(xiàn)的扇面拍賣，也在這兩年不斷地刷新著拍賣紀(jì)錄。

　　收藏界有言，“一尺扇面三尺畫”。在扇面市場(chǎng)，在近兩年更是表現(xiàn)為“不以尺寸論英雄”。去年，嘉德、保利、翰海、匡時(shí)、西泠印社等南北拍賣行都專門設(shè)置了扇面專場(chǎng)，無論是成交結(jié)果還是成交率都沒讓人失望。在最多亮點(diǎn)的保利小萬柳堂劇跡扇畫夜場(chǎng)中，72件拍品百分百成交，總成交額達(dá)到9087萬元，其中明代唐寅的《江亭談古》以1150萬元刷新了扇面的拍賣紀(jì)錄，也是扇面首次破千萬成交。

　　小扇面的大行情在去年被全面引爆之后，匡時(shí)等多家拍賣行已為今年的扇面拍賣再次做好了準(zhǔn)備。去年破千萬成交的記錄能否在今年拉動(dòng)整個(gè)扇面市場(chǎng)？“半為風(fēng)雅半為金”的扇面今年能否再繼續(xù)領(lǐng)跑“小眾收藏”？

　　高性價(jià)比的藏品

　　扇面專場(chǎng)的高人氣、高成交率和高回報(bào)率似乎從二十年前的第一場(chǎng)專拍就開始了。1994年，中國嘉德的秋拍首次推出扇面專場(chǎng)，當(dāng)年，219件拍品的成交率就已達(dá)到90%以上，總成交額大約543萬元，并有不少拍品以高出估價(jià)一至兩倍成交。第二年，北京翰海在春拍推出扇面專場(chǎng)，上拍的316件拍品成交率更是高達(dá)98%。

　　吳同利，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，他的另一個(gè)身份便是扇面藏家。幾乎與首場(chǎng)專拍同時(shí)，吳同利進(jìn)入扇面市場(chǎng)，“二十年前，基于自己的愛好，也是因?yàn)楫嫯嫞矚g畫扇面，于是扇面和成扇一直是我收藏的重點(diǎn)。當(dāng)時(shí)普通的扇面通常才兩、三千元，像齊白石等名家的精品才小幾萬，現(xiàn)在最普通的扇面至少也要七、八千。”

　　談起這二十年的市場(chǎng)行情，吳同利覺得扇面市場(chǎng)最大的特點(diǎn)就是穩(wěn)定，“在穩(wěn)定中跟著市場(chǎng)走勢(shì)增長，這二十年間有非典，有金融危機(jī)，無論書畫市場(chǎng)起伏如何，扇面一直特別穩(wěn)定，不然跌下來的時(shí)候我們?cè)缇痛罅抠I進(jìn)了。”而見證這二十年的市場(chǎng)，吳同利認(rèn)為最大的變化就是市面上看到的好東西越來越少，拍場(chǎng)中的人卻越來越多，普通的東西價(jià)格越來越高。

　　對(duì)于近幾年來扇面市場(chǎng)突然破千萬的“不穩(wěn)定”上漲，吳同利并不覺得奇怪。“扇面很少受大市場(chǎng)的影響，買扇面的人更大部分是出于愛好，而非投資，所以常年以來扇面的基礎(chǔ)市場(chǎng)存在，而且很扎實(shí)。本身扇面量就少，現(xiàn)在買的人越來越多，在這兩年的市場(chǎng)中，大家的選擇都偏向精、雅的東西，扇面精雅且形式、品種豐富，再加上目前的市場(chǎng)讓大家覺得小的雅玩是最安全的投資。”

　　市場(chǎng)人士更愿意直接的道出個(gè)中緣由，一位拍賣行人士告訴記者：“因?yàn)闀嬙絹碓劫F，好的東西又少，而且假的多，扇面是小品，又有名家畫和字，再與制作精良的扇骨三合一，做假難。所以扇面是既有藝術(shù)價(jià)值又不那么貴的投資收藏品，說白了就是性價(jià)比高。”

　　“千萬成交”拉動(dòng)市場(chǎng)

　　扇面真正的廣泛流行可以追溯到宋代，多為文人之間抒情達(dá)意、互相饋贈(zèng)之用，明代之前扇面都為團(tuán)扇，明代之后才開始有折扇。存字和畫的扇子，保持原樣叫成扇，但因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)的成扇難以保存，容易破損且很難修復(fù)，后人為便于收藏而裝裱成冊(cè)頁即稱為扇面。

　　吳同利告訴記者：“扇面繪畫的鼎盛時(shí)期應(yīng)該是兩宋，民國時(shí)期又是一個(gè)高峰，現(xiàn)在市場(chǎng)上流通的大部分都是晚清民國為主，宋代的扇面相當(dāng)少，博物館中也少見，而成扇到康熙時(shí)期的都幾乎很難看到。”

　　所以在去年保利的小萬柳堂劇跡扇畫夜場(chǎng)中，作為扇面市場(chǎng)硬通貨的唐寅作品破千萬成交在行家看來并不奇怪。收藏家劉錫榮也看到了這一點(diǎn)，他分析道：“在市場(chǎng)貨源有限的情況下，大家開始在古代書畫中尋找新的投資品種，所以這個(gè)價(jià)格也是受古代書畫潮流的影響，而古代書畫的辨?zhèn)魏推焚|(zhì)對(duì)買家的要求太高，因而唐寅的扇面能上千萬也不奇怪。”劉錫榮認(rèn)為，即便是個(gè)案，也在一定程度上反應(yīng)投資取向，會(huì)對(duì)今年的扇面拍賣市場(chǎng)起到一定的影響，特別是古代扇面。

　　吳同利也認(rèn)同古代名人的扇面價(jià)格是不會(huì)低的，但是他強(qiáng)調(diào)，扇面是雅玩，它的行情更獨(dú)立，受影響的原因很多。吳同利舉例說：“去年春拍嘉德有個(gè)海派特別小的扇面，畫的是觀音在水波上的站像，我們當(dāng)時(shí)都以為是三、五萬成交，但最后拍出了三十萬元，這里面原因就很多了，比如這是名人相贈(zèng)的等等。”扇面一直被當(dāng)作雅玩看待，基本上是文人雅士之間用于交流的相互饋贈(zèng)物，很少有作畫用于自己留存的。

　　吳同利還特意指出：“去年下半年香港有一個(gè)很小的拍賣公司的扇面拍賣，其中有個(gè)張大千的小件，我們都以為最多一兩百萬，最后拍了360萬左右，所以扇面和繪畫的差距在于，不是以尺寸來定價(jià)的，張大千不到一平尺的扇面也能賣這個(gè)價(jià)格。”

　　與此同時(shí)，吳同利也看好今年的扇面市場(chǎng)，特別是宋、明時(shí)期的作品，“基于市場(chǎng)的稀缺性，晚清民國的扇面能拿100件出來，宋代和明代的只能拿出十幾件。”

　　劉錫榮認(rèn)為在高價(jià)藏品少的環(huán)境下，大量剩余資金會(huì)尋找另外的、安全的品種，這種需求從近兩年開始變得愈發(fā)明顯。“扇面這種小型的藝術(shù)品符合市場(chǎng)目前的需求，風(fēng)險(xiǎn)好控制，以前張大千、齊白石的都是幾萬，現(xiàn)今都是幾百萬，好的年代、有歷史遺存的、名人傳承的扇面還是會(huì)有人買。另外，扇面以前是小品，大多為愛好者收藏，沒被當(dāng)作投資品種，現(xiàn)在市場(chǎng)有意讓它成為另一門類。”

　　要“名人”更要精品

2008 年，中國嘉德拍出了全年內(nèi)地成交額最高的張大千《紅葉猿戲圖》扇面， 成交金額為123.2萬元，2008年中國內(nèi)地扇面成交前十名作品均價(jià)為63.648萬元。2009年，中國嘉德拍出了全年內(nèi)地成交額最高的王原祁，癸未作，《仿王蒙山水》扇面，成交金額117.6萬元，2009年中國內(nèi)地扇面成交前十名作品均價(jià)為78.512萬元，同比去年平均成交價(jià)增長23.35%。

　　2010年，北京九歌拍出了全年內(nèi)地成交額最高的錢維城 《水》扇面，成交金額為672萬元，2010年中國內(nèi)地扇面成交前十名作品均價(jià)為244.998萬元，同比去年平均成交價(jià)增長212.05%。

　　在扇面的強(qiáng)勢(shì)勁頭背后，不難發(fā)現(xiàn)，帶動(dòng)整個(gè)扇面市場(chǎng)走高的還是名家精品。去年春拍，緊跟唐寅其后的便是仇英的《孤舟垂綸》扇面，最終以690萬成交、傅山的《行書記事廿四韻》以529萬元成交被拍出，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5萬元易主；文徵明的《憑江追遠(yuǎn)》則以517萬元成交。

　　名人的號(hào)召力被看作導(dǎo)航儀，但熟知美術(shù)史且具備火眼金睛的藏家都知道，這并不能是選擇時(shí)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。這不但因?yàn)橥凰囆g(shù)家不同創(chuàng)作時(shí)期作品風(fēng)格不一，更與作品是藝術(shù)家在何種情境下完成有關(guān)，有應(yīng)酬之作，也有臨摹前人之作。

　　吳同利的收藏心得是：“對(duì)年代的要求自然是越早越好。另外要對(duì)畫風(fēng)有系統(tǒng)性的認(rèn)識(shí)，雖然名人還是那些書畫名人，但因?yàn)樯让娉叽缧。鳟嬰y，這更注重個(gè)人的畫風(fēng)。而畫家的精品是具有最頑強(qiáng)的生命力。因此投資一定要選藝術(shù)家的創(chuàng)造之作。如果接觸不到一線名家，退而求其次選二線時(shí)，更要注重精品之作，要選藝術(shù)家頂峰時(shí)期的作品，技藝嫻熟、具有個(gè)人代表性的作品。”

　　劉錫榮直言：“我現(xiàn)在更看好清中期以前、明代的那些文人扇面畫，那些東西才是大量資本涌入的對(duì)象。民國的扇面多為小品，清中期之前文人之間的雅集比較多，后來他們之間的交流和聚集就因?yàn)楦鞣N各樣的原因而變味了，所有后來留下來的作品也功力居多，上品很少。好的藝術(shù)品一定是誕生在國家相對(duì)昌盛、有錢有地位的文人能靜下心來做學(xué)問、來創(chuàng)造的時(shí)候。”