作者:中國(guó)歌劇舞劇院原副院長(zhǎng) 黃奇石

在中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代,傳承發(fā)展中國(guó)民族歌劇,其意義十分重大。我認(rèn)為至少有以下三個(gè)“有利于”。

歌劇《白毛女》劇照

其一,有利于正確認(rèn)識(shí)中國(guó)歌劇的歷史。70多年來(lái),我國(guó)歌劇藝術(shù)工作者創(chuàng)作演出了《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《紅珊瑚》《江姐》等一大批經(jīng)典民族歌劇作品,形成了中國(guó)民族歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng),開(kāi)辟了中國(guó)歌劇繁榮發(fā)展的嶄新道路。許多經(jīng)典唱段膾炙人口、傳唱至今。可以說(shuō),以《白毛女》為代表的中國(guó)民族歌劇為世界歌劇藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。這一段輝煌的歌劇歷史和歌劇傳統(tǒng)曾有一段時(shí)間卻未能受到足夠重視,也較少有人去踏踏實(shí)實(shí)地研究冼星海、聶耳、馬可等中國(guó)作曲家的作品。傳承民族歌劇十分必要,而且十分緊迫。

其二,有利于當(dāng)代歌劇創(chuàng)作者科學(xué)地把握歌劇藝術(shù)的本質(zhì)特征。民族性是歌劇帶有根本性的藝術(shù)特征,是一種客觀存在的事實(shí)。翻開(kāi)世界歌劇史就不難看出,民族性是世界歌劇的共性,是普遍規(guī)律。歐洲歌劇于16世紀(jì)末誕生于意大利后逐漸向四周傳播,先后傳入并影響西歐與北歐各國(guó),以及俄羅斯與東歐。這些國(guó)家先后產(chǎn)生了自己的歌劇,都具有各自的民族特征,跟意大利歌劇并不是同一種模式、同一個(gè)腔調(diào)。奧地利有莫扎特的輕歌劇,德國(guó)有瓦格納的樂(lè)劇,法國(guó)有喜歌劇,俄羅斯有格林卡、鮑羅丁的歌劇,直至出現(xiàn)柴可夫斯基的歌劇高峰。歐洲各國(guó)的歌劇無(wú)不反映本民族的生活與性格特征,意大利人的熱情四溢、德國(guó)人的堅(jiān)韌持重、法國(guó)人的浪漫、俄羅斯人的憂郁……都淋漓盡致地反映在各自的歌劇中。由此可見(jiàn),歌劇的民族性并不是我們的主觀臆斷,而是世界各民族歌劇的共同特征,創(chuàng)作《白毛女》的前輩的杰出貢獻(xiàn)正在于他們用這一偉大的歌劇宣告中國(guó)民族歌劇的誕生,并在世界歌劇占有了一席之地。文化部于2015年組織開(kāi)展了紀(jì)念歌劇《白毛女》在延安首演70周年系列活動(dòng),2017年開(kāi)始實(shí)施中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程,成立工程指導(dǎo)委員會(huì),召開(kāi)中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作座談會(huì),并從全國(guó)遴選優(yōu)秀劇目進(jìn)行重點(diǎn)扶持,形成一股民族歌劇的創(chuàng)作熱潮。12月16日在南京開(kāi)幕的第三屆中國(guó)歌劇節(jié)是黨的十九大后舉辦的歌劇盛會(huì),將集中展示一批民族歌劇新作。

其三,有利于未來(lái)中國(guó)歌劇沿著正確方向健康地發(fā)展。習(xí)近平總書(shū)記在十九大報(bào)告中明確提出,要“不忘本來(lái),吸收外來(lái),面向未來(lái)”。中國(guó)歌劇未來(lái)如何發(fā)展?無(wú)非是兩條:一是繼承,二是創(chuàng)新。有傳承才能繼承,有創(chuàng)新才能發(fā)展。包括歌劇藝術(shù)在內(nèi)的藝術(shù)時(shí)空坐標(biāo)是:一代有一代的藝術(shù),這是時(shí)間,需要?jiǎng)?chuàng)新性、現(xiàn)代性;同時(shí),一個(gè)民族又有一個(gè)民族的藝術(shù),這是空間,需要民族化與民族特色。準(zhǔn)確地把握住藝術(shù)時(shí)空坐標(biāo),傳承好民族歌劇(從藝術(shù)教育到藝術(shù)實(shí)踐),是中國(guó)歌劇發(fā)展的關(guān)鍵。

需要指出的是,我們主張當(dāng)代歌劇要傳承民族歌劇乃至古典戲曲、民歌曲藝等民間藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng),并不排斥對(duì)國(guó)外優(yōu)秀歌劇藝術(shù)的學(xué)習(xí)與借鑒。洋為中用與古為今用都是不應(yīng)忽視的。

有豐厚的傳承與大膽的創(chuàng)新,我對(duì)中國(guó)歌劇未來(lái)的發(fā)展充滿信心。