傅庚辰近影

傅庚辰創(chuàng)作手稿

　　編者按：

　　今年是鄧小平同志誕辰110周年，央視推出的電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》正在熱播中，使觀眾在回顧那段崢嶸歲月的同時，再一次受到了深刻的教育。以小平同志的事跡和改革開放作為題材的藝術(shù)創(chuàng)作，一直是藝術(shù)家們的追求，在2004年小平誕辰100周年的時候，由傅庚辰作曲的聲樂套曲《小平之歌》就是其中一例。《小平之歌》內(nèi)容飽滿，感情真摯，用豐富的音樂語言，謳歌了小平同志曲折坎坷卻又信念始終如一的人生。特別是其中的一曲《小路》，經(jīng)殷秀梅、王秀芬等著名歌唱家的演唱，已經(jīng)深入人心，成為很多音樂會上的演出曲目。傅庚辰先生曾任第八、九、十屆全國政協(xié)委員，教科文衛(wèi)體委員會副主任，中國音樂家協(xié)會主席，現(xiàn)為中國音樂家協(xié)會名譽(yù)主席。年介耄耋之年的他，近年雖身有疾病，但仍然感時奮發(fā)，筆耕不輟，繼去年推出《老百姓的雷鋒》之后，不久前又欣然命筆，創(chuàng)作出新曲《中國夢》。該作品已發(fā)表于7月28日的《人民日報》和7月22日的《解放軍報》上。本報記者日前就《小平之歌》和《中國夢》的創(chuàng)作采訪了傅庚辰先生。

　　“小路”上走出改革開放的“大路”

　　文化周刊：今年是小平同志誕辰110周年，記得您在2004年小平誕辰100周年時，與原作協(xié)黨組書記翟泰豐先生共同創(chuàng)作了大型聲樂套曲《小平之歌》。這部套曲，特別是其中的一曲《小路》，近年來多次在音樂舞臺上演出，廣為流傳。您能否為我們介紹一下這部作品的內(nèi)容與創(chuàng)作思路？

　　傅庚辰：在小平同志誕辰100周年的時候，我和原中宣部副部長、作協(xié)黨組書記翟泰豐同志共同創(chuàng)作了大型聲樂套曲《小平之歌》，作為對一代偉人的紀(jì)念。當(dāng)時為了寫好這部作品，我專門到小平同志的家鄉(xiāng)去體驗(yàn)生活，搜集四川的音樂素材。在廣安，我了解到他的出生情況、家庭情況；在成都，我看了川劇、聽了高腔，一周的時間安排得很緊湊，為我增添了很多感性和直觀的體驗(yàn)，回來以后我就投入到套曲的創(chuàng)作之中了。

　　《小平之歌》的開頭為《序曲》，基本內(nèi)容是對小平同志青少年時期，那個軍閥動亂年代的描繪。套曲的第一首歌叫做《他從廣安走來》，是對小平同志一生奮斗歷程的概括。這首歌的前四句“沉沉黑夜盼曙光，苦難人民盼解放，為求真理離家鄉(xiāng)，投身革命奮斗忙”，交代了小平同志參加革命的歷史背景，后面“地下工作多危險，白色城頭紅旗展。大別山上凱歌亮，淮海大戰(zhàn)美名揚(yáng)”敘述了他在戰(zhàn)爭年代的主要功績———千里躍進(jìn)大別山拉開了解放戰(zhàn)爭的序幕，淮海大戰(zhàn)是決定中國命運(yùn)的三大戰(zhàn)役中殲敵最多的一場戰(zhàn)役。下面“大西南的建設(shè)多興旺，全國的工作忙又忙，親愛的祖國要富強(qiáng)，中南海里燈火亮……”則概括了小平一生的主要脈絡(luò)，即這是一位革命者的奮斗的一生。

　　套曲的第二首歌是《三位老人》，重在表現(xiàn)人性的光芒，生命的光芒。“三位老人”指的是鄧小平、他的夫人卓琳與他的后母，歌曲把時間放在1969年10月。由于“文革”的肆虐，當(dāng)時三人均遭軟禁，失去自由，因此音樂的開始有一種凄風(fēng)苦雨的低沉。這首歌我采用的是歌劇詠嘆調(diào)，由男聲開始，之后女聲進(jìn)入時才是比較規(guī)整的歌曲，歌中唱道：“有三位老人在風(fēng)雨中煎熬，用他們溫暖的親情互相照料，哪怕黑夜沉沉，哪怕風(fēng)狂雨暴，哪怕風(fēng)狂雨暴，他們那生命的火光在閃耀”，完成了一種很動人、很感性的描寫。

　　文化周刊：好像是在述說。

　　傅庚辰：是的。這時的音樂要加濃這種感情——“他們的生命火光在閃耀，啊，啊，……”沒有詞，只有“啊，啊”，并采用獨(dú)唱與合唱隊(duì)交織的復(fù)調(diào)，又將感情推進(jìn)和深入了一步。《三位老人》旨在展現(xiàn)生命的光芒——雖然生活在逆境中，但生命的光芒沒有熄滅，他們對將來仍是充滿信心的。

　　套曲的第三首歌叫做《小路》，這是聲樂套曲《小平之歌》的核心。眾所周知，1991年底到1992年初，小平同志的南方談話，集中回答了中國發(fā)展的很多重大問題。比如“一個中心、兩個基本點(diǎn)”；“誰要改變這條路線，誰就會被打倒”；“發(fā)展是硬道理”等等。他的這些話講得擲地有聲，令人振奮。我記得南方談話后不久，中央軍委組織軍以上干部沿著小平同志南方談話的路線學(xué)習(xí)，我有機(jī)會參加。當(dāng)時我們學(xué)習(xí)的方法是，小平同志曾到過哪里，我們也到哪里，現(xiàn)場聽講，現(xiàn)場學(xué)習(xí)。對我本人來說，這次學(xué)習(xí)是一場改革開放的教育課，讓我更具體、更深入地認(rèn)識到什么是改革開放，改革開放的作用是什么。

　　其實(shí)，在上世紀(jì)80年代前我也曾去過深圳兩次。那時的深圳很破舊，還記得沙頭角的兩個木欄桿很破舊，漁民的居住條件破落不堪。但到1992年我第三次去時，深圳真的發(fā)生了翻天覆地的變化。到處高樓林立，農(nóng)村戶戶有小樓。我在那里看到，幾乎每戶都貼著一副對聯(lián)：“翻身解放不忘毛澤東，發(fā)家致富不忘鄧小平”，橫批“改革開放好”。深圳人感激鄧小平，在蓮花山為他建了一尊塑像，是小平同志邁著大步向前進(jìn)的姿勢。

　　學(xué)習(xí)結(jié)束后，我就萌生了一個想法：一定要到小平同志被軟禁3年多時間的南昌去看看，看看他“文革”在江西的那段時間是怎樣過的，那條著名的“鄧小平小道”究竟是什么樣的。創(chuàng)作《小平之歌》的時候，我去了江西，記得我在那條田間小道上反復(fù)走了好幾次，一邊走一邊想：小平同志被“下放”到江西的這3年多的時間里，他每天上午都要經(jīng)這條小道去機(jī)械廠勞動，來來回回走了多次，也沒人跟他說話，他不能不思考事情吧？那他思考什么呢？他可能會想到自己的前途，但作為一代革命家，面對當(dāng)時國家的動亂局面，他絕不能不思考黨和國家的命運(yùn)。他會不會考慮，如果將來工作，該執(zhí)行怎樣的政策、該如何實(shí)施呢？我覺得他會的。由此我認(rèn)為，小平同志這3年多在這條小道上行走，可以看做是后來改變黨的工作重心、改變從以階級斗爭為綱到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心思想醞釀的階段，看做是改革開放思想的醞釀階段——中國不能再閉關(guān)自守、故步自封了，同時還有第三個思想的醞釀，就是要改變中華民族的命運(yùn)。這是我反復(fù)思考得出來的。因此，當(dāng)我寫作《小路》這首歌的時候，我就把這個思考寫了進(jìn)去，作為整個套曲中最重要的一曲。可以說如果沒有這首《小路》，《小平之歌》我可以不寫。

　　第四首歌《新編鳳陽花鼓》，寓意比較明了，因?yàn)槲覈r(nóng)村改革是從鳳陽小崗村開始的。在當(dāng)時的歷史環(huán)境下誰敢實(shí)行“大包干”？那不是“走資本主義道路”嗎？但小崗村的三位帶頭人在土地承包責(zé)任書上毅然按上了紅手印……這些都體現(xiàn)在我編的音樂上。歌曲的前半截引自民歌，后半截就是我新編的曲調(diào)了，“自從改革又開放，鳳陽的光景大變樣，啊，啊……”是一種發(fā)自內(nèi)心的由衷的歌唱，后面歌詞采用復(fù)調(diào)形式，獨(dú)唱者與合唱隊(duì)交錯進(jìn)行，熱烈而交融，把改革開放的新氣象、新面貌都表現(xiàn)出來了。

　　套曲的第五首為《小平您好》，這首歌正式講出了鄧小平的名字，最后還引用鄧小平曾說過的一句話“我是中國人民的兒子，我深情地愛著我的祖國和人民”作為總的概括，從而結(jié)束了全部《小平之歌》。

　　文化周刊：《小平之歌》表達(dá)了一種怎樣的思想感情？

　　傅庚辰：《小平之歌》中的這幾首歌，應(yīng)該說，既把人民群眾對小平同志發(fā)自內(nèi)心的熱愛歌唱出來了，也表達(dá)了我們作為文藝工作者對小平同志發(fā)自內(nèi)心的敬仰。就像歌詞中所唱到的，他的身影永遠(yuǎn)地留在小路上，歌聲也永遠(yuǎn)地留在人民心中，這就是我和翟泰豐同志合作這部套曲的意義所在吧。我們今天提倡的“中國夢”，是“千年的回響，百年的渴望”。今天是從歷史中走過來的，未來是要繼承前人的光輝足跡繼續(xù)走下去的。小平同志作為改革開放的總設(shè)計(jì)師，今天我們不能忘記他，要紀(jì)念他，這也是對后人的一種昭示。