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歷史上藝術(shù)造詣非凡的皇帝
趙佶的藝術(shù)主張,強調(diào)形神并舉,提倡詩、書、畫、印結(jié)合,他是工筆畫的創(chuàng)始人,花鳥、山水、人物、樓閣,無所不畫,這便是卓然大家的共同特點。他用筆挺秀靈活,舒展自如,充滿祥和的氣氛。他注重寫生,體物入微,以精細逼真著稱,相傳他曾用生漆點畫眼睛,更加生動、栩栩如生,令人驚嘆。趙佶的畫取材于自然寫實的物像,他構(gòu)思巧妙,著重表現(xiàn)超時空的理想世界。這一特點打開了南宋劉松年、李蒿和夏圭在山水畫構(gòu)圖方面的變革之門。他還強調(diào)形神并舉的繪畫意念。勞倫斯?西克曼在《中國的藝術(shù)和中國的建筑》一書中曾說,趙佶的畫寫實技巧以“魔術(shù)般的寫實主義”給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩、書、畫、印結(jié)合。他創(chuàng)作時,常以詩題、款識、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以后繪畫派傳統(tǒng)特征。
趙佶不但自己鐘愛書畫藝術(shù),還鼓勵學(xué)子們投身到書畫事業(yè)當(dāng)中,他設(shè)置了繪畫考試制度,成立了翰林國畫學(xué)院,廣攬?zhí)煜庐嫾?,一?jīng)錄用,享受國家待遇,在當(dāng)時畫家是最風(fēng)光的職業(yè)。他在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置,成立翰林書畫院,即當(dāng)時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法,每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發(fā)展。
東丹王耶律培
耶律倍(899年-937年),大契丹國(后改稱大遼國)開國皇帝耶律阿保機和皇后述律平的長子,遼太宗耶律德光和章肅皇帝耶律李胡的長兄,遼世宗耶律阮的父親,東丹國國王(稱人皇王,一般也通稱東丹王,926年—930年在位),長興二年(931)投奔后唐。后唐明宗賜姓李,更名贊華。
作為北方草原民族的畫家,耶律倍擅畫水草放牧或游騎射獵的情景,特別擅長于畫鞍馬。評者謂其“馬尚豐肥,筆乏壯氣”?!段宕嬔a遺》則謂其“畫馬骨法勁快,不良不駑,自得窮荒步驟之態(tài)”。元代朱德潤題其《射鹿圖》云:“筆法圓細,人馬勁健,真有盛唐風(fēng)韻。”《宣和畫譜》著錄御府所藏其《雙騎圖》《獵騎圖》《射騎圖》等15件。
遼代統(tǒng)治者愛好藝術(shù),深受漢文化的影響。同時遼也仿宋,設(shè)立近似畫院的翰林院。畫風(fēng)可歸之為草原風(fēng)俗畫派,多畫草原和大漠風(fēng)光,狩獵、放牧、軍中征戰(zhàn)等題材。遼代的繪畫曾有很多的創(chuàng)造與成績,由于歷史上曾重視不夠,記載簡略,傳世卷軸畫及少,且多有爭議。流出海外的遼代卷軸畫以傳為耶律倍的《東丹王出行圖》最著名。
這是一幅表現(xiàn)人物鞍馬內(nèi)容的畫,與現(xiàn)藏于美國弗利爾美術(shù)館稱南宋陳巨中臨《東丹王還塞圖》卷的構(gòu)圖人物極似。畫中繪有六人騎在駿馬上,他們各具姿態(tài),衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥、左右顧盼,慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩,面帶憂郁,若有所思,情緒正和他棄遼投后唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細膩精良,賦色華麗,盡顯宮廷繪畫之特色,構(gòu)圖布勢前后照應(yīng),疏密相宜。整個畫面人物和馬的動態(tài)形成一種行進的韻律。卷末有無名氏題“世傳東丹王是也”,書風(fēng)近宋高宗趙構(gòu)。李贊華自投后唐明宗后,長期居住在中原,促進了契丹和漢文化融合,其畫風(fēng)對后人影響很大,郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《圣朝名畫評》均有著錄與評價。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:繪畫 皇帝 藝術(shù)