作者:滌非

習(xí)總書記在十九大報(bào)告中,對(duì)“堅(jiān)定文化自信,推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛”有精彩而深刻的論述。作為大眾文化與文化產(chǎn)業(yè)的重要陣地,電影在這一偉大進(jìn)程中,也應(yīng)該有其獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

一

近十幾年來,中國(guó)主流電影在許多方面都有長(zhǎng)足的進(jìn)步。以市場(chǎng)來看,年度總票房從10億元左右,攀升至500億元以上,規(guī)模已經(jīng)成為全球第二。如果以銀幕數(shù)量來看,今年已超越美國(guó),名列世界第一。并且,在這個(gè)大市場(chǎng)中,國(guó)產(chǎn)電影也占據(jù)了半壁以上的江山。這些來之不易的成績(jī),是堅(jiān)持改革開放的結(jié)果,也是全體電影人共同努力的結(jié)晶。其形成的有利態(tài)勢(shì),為我們的文化自信奠定了重要的基礎(chǔ)。

但同時(shí),也暴露出一些弱點(diǎn)和問題。比如,其一,中國(guó)有五千年的文明史,有大量的歷史人物、歷史事件以及文藝作品、神話和傳說,但卻很少被搬上銀幕。其二,只追逐熱點(diǎn),追逐明星,追逐流行IP的觀念。其三,對(duì)于影片,只問娛樂效果,其他一切均不問不管,同樣是某種流行的創(chuàng)作理念。此外,制作粗糙、觀念僵化等創(chuàng)作問題也屢見不鮮。

以上種種問題,都與急功近利的創(chuàng)作態(tài)度密切相關(guān)。這些做法,既不一定能保證短期的成功,也不利于長(zhǎng)久的發(fā)展。有史以來,只有娛樂的電影從來就不是好影片,也不會(huì)受到大批觀眾的喜愛。而之所以形成這些弊端,其實(shí)也都與缺乏文化自信有關(guān)。只有堅(jiān)持文化自信,逐一破解,才能穩(wěn)固基礎(chǔ),確保國(guó)產(chǎn)電影在中國(guó)市場(chǎng)的主流地位。

二

與好萊塢的競(jìng)爭(zhēng),是建構(gòu)中國(guó)主流電影的另一個(gè)重要關(guān)鍵。數(shù)十年來,好萊塢以其資金、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)、人才和極高的市場(chǎng)占有率,一直稱霸世界影壇。全球能與其在自己的本土市場(chǎng)上一較高下的國(guó)家或地區(qū),屈指可數(shù)。

中國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)是這極少的國(guó)家之一,中國(guó)觀眾對(duì)本土電影的熱情,是一個(gè)極為有利的因素。在自己的土地上作戰(zhàn),是中國(guó)主流電影的重大優(yōu)勢(shì)。

如果我們把眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn),中國(guó)電影遲早會(huì)走向世界市場(chǎng)。與本土作戰(zhàn)相比,其所遭遇的挑戰(zhàn)或困難將更加巨大。尤其在西方市場(chǎng),包括文化差異在內(nèi)的各種障礙,都會(huì)接踵而至。但中國(guó)綜合國(guó)力的不斷提升,將會(huì)十分有助于中國(guó)電影的“走出去”,“硬實(shí)力”對(duì)“軟實(shí)力”的支撐,必然會(huì)一步步地彰顯。終有一天,中國(guó)制造的電影,也會(huì)像中國(guó)制造的高鐵、IT一樣,在世界隨處都可以看到。

這樣,無論在本土還是海外,中國(guó)主流電影的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象,都是好萊塢電影。只有堅(jiān)持文化自信,不斷提升作品的質(zhì)量,我們才可能達(dá)到上述的理想。

三

以筆者的個(gè)人觀點(diǎn)來看,中國(guó)主流電影可以概括為:類型化與社會(huì)主義核心價(jià)值觀的高度融合。前者為大眾喜聞樂見、經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)的故事講述方式,而后者則是中國(guó)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)的精髓。

兩者之間相輔相成,相互支撐,最終可以形成強(qiáng)大的合力。一方面,主流電影包含多種多樣的類型表達(dá),無論是負(fù)有意識(shí)形態(tài)使命的主旋律電影,還是動(dòng)作、喜劇、愛情、倫理、警匪、武俠、歌舞、體育、驚悚、歷史、傳記等不同樣式,乃至復(fù)合類型片與藝術(shù)電影,只要其傳達(dá)的思想和主題符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀,就都可以匯入中國(guó)主流電影。

另一方面,社會(huì)主義核心價(jià)值觀需要一定的載體,才能傳向四面八方。而類型往往可以成為強(qiáng)大而有效的載體,以訴諸情感的方式,讓觀眾接受其中的思想。我們反對(duì)“唯娛樂論”和“唯票房論”,但不能簡(jiǎn)單地排斥影片的娛樂品質(zhì)。近來打破票房紀(jì)錄的《戰(zhàn)狼2》,其類型色彩、娛樂色彩與其高揚(yáng)的愛國(guó)主義精神,同樣明顯。而在新中國(guó)成立后“十七年”的紅色經(jīng)典中,諸如公安片《羊城暗哨》、戰(zhàn)爭(zhēng)片《南征北戰(zhàn)》、驚險(xiǎn)片《渡江偵察記》等一大批作品,都在弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的同時(shí)具備類型與娛樂的色彩。所謂“寓教于樂”,“樂”之不存,“教”將焉附。

此外,建構(gòu)中國(guó)主流電影,還需要團(tuán)結(jié)廣大電影人,整合電影資源。香港電影人近年來執(zhí)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)電影《中國(guó)合伙人》《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《建軍大業(yè)》,都是引發(fā)關(guān)注并且口碑與票房雙贏的作品。因而,如何發(fā)揮港臺(tái)乃至全球電影人和電影業(yè)的潛力,也是我們需要解決的重要課題。

“文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國(guó)運(yùn)興,文化強(qiáng)民族強(qiáng)。沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族偉大復(fù)興。”在“兩個(gè)一百年”的宏偉目標(biāo)下,我們應(yīng)當(dāng)加倍努力,在文化自信中建構(gòu)中國(guó)主流電影。(滌 非)