原標(biāo)題:主旋律電影迎來香港導(dǎo)演群

徐克的《智取威虎山》、林超賢的《湄公河行動》、劉偉強(qiáng)的《建軍大業(yè)》,這幾部叫好叫座的主旋律電影,都是出自香港導(dǎo)演之手。

這三部影片,博納影業(yè)集團(tuán)老總于冬都是出品人之一。《建軍大業(yè)》導(dǎo)演劉偉強(qiáng),更是他所推薦的。對此,于冬解釋,與香港導(dǎo)演合作較多與自己的“經(jīng)歷”有關(guān)。“業(yè)內(nèi)人知道,我的‘業(yè)務(wù)出身’是以拍攝和發(fā)行內(nèi)地香港合拍片為主的,有人也稱我是‘港片暴發(fā)戶’。這些年,我確實見證了香港電影的頹勢與局限,而我希望通過拓寬內(nèi)地電影的題材領(lǐng)域,把香港影人帶回到內(nèi)地廣闊的市場中來。‘主旋律商業(yè)大片’是一個我們能夠與香港導(dǎo)演一起成長、拓展的領(lǐng)域。”

近來幾部票房表現(xiàn)不錯的主旋律影片都出自香港導(dǎo)演之手,對此,《建軍大業(yè)》的監(jiān)制黃建新卻認(rèn)為理所應(yīng)該:“我們從上世紀(jì)90年代初合作就已經(jīng)不分(內(nèi)地、香港)了,外界卻老在分,我們覺得這不是一回事嗎?大家在一起工作就是一個團(tuán)隊。好萊塢影片的導(dǎo)演大多不是美國的,吳宇森去拍過,劉偉強(qiáng)也去拍過,陳可辛也去拍過。沒這個概念,這個概念早過時了。”

黃建新還從另一個角度解讀了為什么《建軍大業(yè)》這樣的題材會選擇劉偉強(qiáng)來執(zhí)導(dǎo):“一個好的劇本、好的故事是可以由任何一個導(dǎo)演完成,不是說一定要你出生、生長在這兒才完成的。對于這個題材,劉偉強(qiáng)有新鮮感。很多感覺我經(jīng)常找不準(zhǔn),他找得非常準(zhǔn),這構(gòu)成了這部電影的優(yōu)勢。另一方面,香港導(dǎo)演在他們的職業(yè)生涯里,永遠(yuǎn)在面對來自市場的挑戰(zhàn)。他們永遠(yuǎn)要使自己電影的語言發(fā)生新的變化,以跟觀眾建立更密切的敘述關(guān)系。這一點,他們比內(nèi)地導(dǎo)演走得更快,因為他們始終為生存而奮斗。電影籌備過程中,我向劉偉強(qiáng)比劃:‘你瞧,我看了這么厚的史料。’可他說他看了這個的十倍以上。我這已經(jīng)幾百萬字了,十倍是多少?可想而知。這是一種精神,有了這種精神所以他能拍得好。”

用香港導(dǎo)演拍主旋律之外,對于主旋律影片,于冬還有自己的心得,他說,“我們這代人從小就有英雄主義情結(jié),始終會把責(zé)任和擔(dān)當(dāng)放在心里。既然現(xiàn)在具備了一些實力,我就希望能夠用作品來宣揚(yáng)主流價值觀和主流文化傾向。好萊塢電影總能夠有拯救人類的主題,中國的電影作品中也應(yīng)有這種正義昂揚(yáng)的精神。很多電影人一提主旋律就已經(jīng)給自己劃定了界限,就已經(jīng)在膽戰(zhàn)心驚地繞開市場走。其實在我理解,主旋律就是弘揚(yáng)正氣,這與商業(yè)毫不矛盾,反而應(yīng)該成為商業(yè)大片的主流,具備高觀賞度,可以與好萊塢的《拯救大兵瑞恩》、《速度與激情》平起平坐”。在于冬看來,主旋律與商業(yè)的融合應(yīng)該具備幾個要素:首先,一定要有當(dāng)紅的明星擔(dān)綱,比如《湄公河行動》有張涵予、彭于晏,而《建軍大業(yè)》則有50多位明星。第二個要素是先進(jìn)的電影拍攝手法。黃建新也認(rèn)為劉偉強(qiáng)的電影語言很現(xiàn)代,更貼合現(xiàn)在的年輕觀眾:“他比我們(黃建新與韓三平)拍得好。你沒有覺得劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《建軍大業(yè)》這部電影語言非常現(xiàn)代嗎?他的電影語言非常新、非常現(xiàn)代化,這種語境關(guān)系會使電影變得更受大家的喜愛。”第三個因素就是制作班底,大制作,于冬說:“當(dāng)年3D版本的《智取威虎山》已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn),《湄公河行動》全劇組百余人更是跨越重重險境,輾轉(zhuǎn)四地取景拍攝。我們對于制作是毫不吝嗇的,用2億來投資這部主旋律作品,就說明我們是在傾盡力氣真的去拼,而不是像一些單位靠著政府的補(bǔ)貼畏畏縮縮地拍一部不敢挑戰(zhàn)市場、缺乏新意,只能在紀(jì)念日應(yīng)景上映的主旋律影片。”

《建軍大業(yè)》中,劉偉強(qiáng)大膽起用了歐豪、劉昊然等更為年輕的演員,理由是“青春是無法表演的”,他啟用新的團(tuán)隊來拍攝戰(zhàn)爭場面——擅長制造爆破等熱血場面的劉偉強(qiáng)此次可謂是“炸出新花樣”,僅南昌起義一場戰(zhàn)役的拍攝鏡頭數(shù)就近乎3000個,最終整部戲的戰(zhàn)爭戲份占全片近40%;在三河壩戰(zhàn)役中,創(chuàng)造出單鏡頭200炸點在一分鐘內(nèi)同時引爆的壯觀景象。(記者 肖揚(yáng))