新華社香港１１月２６日電（丁梓懿　龔琬茹）由國際文物修護學(xué)會、北京故宮博物院和香港特區(qū)政府康樂及文化事務(wù)署聯(lián)合主辦的“國際文物修護學(xué)會——故宮博物院２０１７香港研討會”２６日在港閉幕。為期兩天半的研討會匯聚了１８位中外專家學(xué)者，分享文物的最新保護方法、修復(fù)策略及最佳守則。

文物是歷史的見證，是珍貴的文化遺產(chǎn)，凝聚著人類的汗水和智慧。然而，隨著時光流逝，它們可能會逐漸破損，甚至殘缺不全。在香港，有一批專門修復(fù)文物的“醫(yī)生”，一些殘破的書畫、陶瓷、金屬品、印刷品、紡織物等經(jīng)過他們的“望聞問切”及“對癥下藥”，重新煥發(fā)出光彩。

香港特區(qū)政府康樂及文化事務(wù)署下轄的文物修復(fù)辦事處設(shè)有１３個專科修復(fù)工作室，３０多名專業(yè)人員負(fù)責(zé)修復(fù)香港１４所公共博物館及兩個文物中心的２０多萬件藏品和出土文物，使它們的歷史、藝術(shù)價值經(jīng)久不衰。

記者近日探訪了文物修復(fù)辦事處的一個部門——紡織物及標(biāo)本修復(fù)專科，這個部門主要負(fù)責(zé)保存及修復(fù)紡織品文物、民族服飾及自然歷史標(biāo)本。

走進位于沙田的香港文化博物館，穿過一條長長的職員通道，來到修復(fù)實驗室。一位身著白大褂的工作人員正俯身對一件粉紅色古式長袍進行修復(fù)。她的身旁擺放著針、線、剪刀等工具，外人的到來沒有影響她對工作的專注，而此時她已連續(xù)工作了４個小時。

“香港的很多本土藏品年代不會十分久遠(yuǎn)，最近的是明清時期的文物。我們曾經(jīng)修復(fù)過一張壽帳，文物年代大約是在清代同治十年。”負(fù)責(zé)紡織物及標(biāo)本修復(fù)的一級助理館長張婉娟拿出一件壽帳的圖片向記者介紹道。

這是一張長約４米、寬約３米的紅底描金金箔壽帳，上面繡滿了刺繡和文字，刺繡大多數(shù)為祝福的圖案，文字則是贊揚香港居民曾立下的功德。

張婉娟說，這件藏品相對而言保存較好，但也花費了１個修復(fù)組（２－３人）３個月的時間。由于年代久遠(yuǎn)，壽帳上面的金線刺繡已經(jīng)逐漸松動破損，工作人員遇到的最大難題就是要對這些刺繡進行加補，而這些金線又比較特殊，都是金箔做成條狀后繞上線芯構(gòu)成，工序頗為復(fù)雜。

“紡織品尤為嬌弱，修復(fù)時需要更多的耐心和細(xì)心。修復(fù)人員會先用圖像和文字進行文物圖案記錄，分析問題后再開始修復(fù)工作。”張婉娟說。

這件紅底描金金箔壽帳曾連續(xù)展出過３個月，現(xiàn)在文物工作者已將它收回倉庫儲存。據(jù)介紹，紡織品文物不宜長期展出，光線會對文物的顏料與纖維造成一定程度的不可逆影響，讓展品變得“脆弱”。為保證后世的人們有機會一睹文物的真容，工作人員會嚴(yán)格規(guī)定文物展期，展出時間通常為幾個月。

文物修復(fù)辦事處文物修復(fù)總監(jiān)楊甦告訴記者，文物修復(fù)的過程就好像醫(yī)生醫(yī)治病人，要格外小心，先作全面檢查，然后深入分析，再制訂對應(yīng)的修復(fù)方案，并對其進行整體評估。

“以紡織品修復(fù)為例，我們的工作人員會先用顯微鏡檢查藏品，再使用儀器分析文物的化學(xué)成分。根據(jù)不同材質(zhì)的物料，有時還可能要用到Ｘ射線及紅外線儀器。”楊甦說。

完成修復(fù)工作后，還有一個重要步驟——對文物進行環(huán)境預(yù)防性保護。在展出時，需要精準(zhǔn)控制展覽廳的溫度、濕度、光度、儲存物料等。

據(jù)介紹，文物修復(fù)要堅持“最大程度還原”及“最小干預(yù)”兩個原則，以盡可能保全文物完整性。“我們會定期到內(nèi)地、外國進行考察交流，學(xué)習(xí)最新技術(shù)，提升文物修復(fù)專業(yè)水平，對這些珍貴的文物負(fù)責(zé)。”張婉娟說。（完）