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    且說(shuō)黃牧甫刊三連珠“潘-儀-增”印

    2017年11月22日 16:52 | 作者:彭一超 | 來(lái)源:中國(guó)藝術(shù)報(bào)
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    黃牧甫(原名黃士陵,字牧甫,亦作穆甫)是中國(guó)篆刻史和晚清印壇上少有的幾位開(kāi)宗立派的藝術(shù)大師之一,其印風(fēng)一百多年來(lái)一直影響著印壇,特別是嶺南印壇。

    三連珠“潘-儀-增”印印蛻

    在晚清印壇中,金石考據(jù)之風(fēng)盛行,篆刻流派紛呈,黃牧甫全面繼承皖浙二派印學(xué)傳統(tǒng),廣收博取,同時(shí)受趙之謙印學(xué)精神的啟迪,在印學(xué)實(shí)踐中,他努力取法借鑒當(dāng)時(shí)所見(jiàn)大量出土的古器物銘文,在篆刻章法布局中講究疏密穿插,線條鋒銳挺勁;運(yùn)刀爽利,不加修飾,洗練沉厚,平中求奇,蒼勁跌宕。特別是黃牧甫開(kāi)創(chuàng)的薄刀、銳刃、單刀沖刻邊款,如斜風(fēng)細(xì)雨,輕舟萬(wàn)重,獨(dú)具面目。全面實(shí)踐了清代金石書(shū)畫家主張“書(shū)從印入,印從書(shū)出”的學(xué)術(shù)傳統(tǒng),彰顯了黃牧甫別具一格的篆刻藝術(shù)風(fēng)范。

    不久前,筆者曾見(jiàn)有人發(fā)布了一方帶有印章立面、印面、印蛻和刊有窮款“牧甫”二字的三連珠印章圖片,即三連珠“潘-儀-增”白文印。但凡從事篆刻研究和創(chuàng)作的專家都知道,這是一方罕見(jiàn)的黃牧甫遺印。這讓筆者想起在杭州舉行的西泠印社2014年秋季十周年慶典拍賣會(huì)“文房清玩·晚清六大家篆刻專場(chǎng)”上,1892年至1899年間,黃牧甫篆刻的三連珠“潘-儀-增”印等10方自用印在西泠印社以241 . 5萬(wàn)元(含傭金)成交。這方三連珠“潘-儀-增”印也被收入《文房清玩·晚清六大家篆刻專場(chǎng)》圖錄中。從外觀上看,這是一方特征明顯的高山凍石,其質(zhì)地較純,溫潤(rùn)凝脂,印章立面中心不規(guī)則分布一些乳白色環(huán)暈,環(huán)多呈粉白棉絮狀,大小分布多寡不一,體表微透明偏綠,加上大小環(huán)鈕相扣,其觀賞性更優(yōu)于其他高山凍石。可謂石佳印美,故此印的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值不言而喻。

    三連珠“潘-儀-增”印立面

    連珠印是中國(guó)古代傳統(tǒng)印章形制之一,通常是兩方及以上、尺寸相仿的印連在同一方印章上,兩方印印面各自獨(dú)立,而印身彼此又連為一體。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的私璽中即有連珠印,在傳世的各種集古印譜中,能看到三連珠、四連珠印兩種,多為朱文吉語(yǔ),常見(jiàn)的三連珠印文有“百-千-萬(wàn)”“敬-公-正” “出-入-吉”等;四字連珠印文有“大-吉-昌-內(nèi)”“王-有-大-吉” “正-行-無(wú)-私”等。另外,常見(jiàn)的二連珠印,始于唐代,如“貞-觀”朱文印。二連珠印取長(zhǎng)方印,界分為二,分刻名號(hào)單字、姓名或表字,亦有作橢圓式。連珠印印文的表現(xiàn)形式不外乎四種:一是上下皆為朱文印;二是上為白文,下為朱文;三是上為朱文,下為白文;四是上下全為白文。三連珠“潘-儀-增”印屬于第四種形制。

    早在20世紀(jì)80年代末至90年代中期,筆者曾醉心于學(xué)習(xí)黃牧甫篆刻,書(shū)肆每見(jiàn)黃氏印譜,傾囊購(gòu)之,心摹手追,樂(lè)此不疲。這方三連珠“潘-儀-增”白文印,實(shí)為罕見(jiàn),筆者就各個(gè)時(shí)期自購(gòu)并分別留存于長(zhǎng)沙家中和北京家中的各種黃氏印譜——1990年安徽美術(shù)出版社出版的《黃牧甫印集》 , 1993年上海書(shū)店出版社出版的《黃士陵印譜》, 1996年榮寶齋出版社出版的《黃牧甫印影》 , 1998年北京工藝美術(shù)出版社出版的《近現(xiàn)代篆刻名家精品——黃牧甫印集》,2000年廣西美術(shù)出版社出版的《黃牧甫篆刻作品集》 , 2007年上海書(shū)店出版社出版的《黃士陵》 ,2011年重慶出版社出版的《黃牧甫流派印風(fēng)》, 2012年重慶出版社出版的《錢君匋獲印錄·黃士陵卷》, 2012年上海書(shū)畫出版社出版的《黃士陵印舉》 ,以及最新的2014年人民美術(shù)出版社出版的《黟山人黃穆甫先生印存》等數(shù)十種資料均未見(jiàn)此印著錄。隨著當(dāng)代篆刻市場(chǎng)的升溫,這種不見(jiàn)著錄的名家遺印,不斷從民間藏家手中浮出水面,驚艷印壇。從此印作風(fēng)格上看,應(yīng)為黃氏中晚期作品,既得漢鑄印神髓,又彰顯了黃氏印風(fēng)光潔挺拔,方剛樸茂,氣息飽滿,渾厚華滋的藝術(shù)風(fēng)貌。

    三連珠“潘-儀-增”印印面

    黃牧甫的書(shū)法成就,無(wú)疑是他那自成體系的、書(shū)印合一的篆書(shū)作品,黃氏作品具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格,主要表現(xiàn)在他的用筆、結(jié)字和造型,內(nèi)斂含蓄,法度嚴(yán)謹(jǐn),一絲不茍,其筆下以小篆為基本構(gòu)架,雜糅了三代吉金文字的構(gòu)形表現(xiàn)手法。竊以為,盡管黃牧甫和吳大澂的篆書(shū)風(fēng)格十分近似,這得益于黃氏長(zhǎng)期以來(lái)的研古、摹古、汲古的藝術(shù)熏陶和積累,他以古器物金石銘文研究為底蘊(yùn),淋漓盡致地發(fā)揚(yáng)了以小篆筆意寫金文的創(chuàng)作模式,為當(dāng)代古文字書(shū)法創(chuàng)作提供了有益的借鑒和學(xué)習(xí)研究范本。


    編輯:楊嵐

    關(guān)鍵詞:黃牧甫刊三連珠 “潘-儀-增”印

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