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名人手稿:穿透歷史來收藏

2017年10月23日 16:51 | 來源:信息時(shí)報(bào)
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前段時(shí)間,國(guó)內(nèi)關(guān)于作家手稿拍賣的新聞層出不窮,圍繞之發(fā)生的爭(zhēng)議也不絕于耳,其實(shí)在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)相對(duì)規(guī)范的歐美,名人手稿早已是成熟的拍品類別。作家的手稿除了在拍賣中顯示其“身價(jià)”之外,究竟應(yīng)該怎么去欣賞?最近,正好有這么一個(gè)近距離欣賞文豪們手稿的機(jī)會(huì)。

2017年10月15日至2018年1月14日之間,“木心的講述——大英圖書館珍寶展”及“塔中之塔”——木心耶魯藏品高仿及獄中手稿真跡展在木心美術(shù)館展出,藉此慶祝該館成立兩周年。在此期間,觀眾及文學(xué)愛好者們可以欣賞到記錄著拜倫勛爵、查爾斯·蘭姆、奧斯卡·王爾德以及弗吉尼亞·伍爾夫這四位木心最為喜愛的英國(guó)作家創(chuàng)作過程的手稿,以及木心本人的手稿和木心首次與國(guó)內(nèi)觀眾見面的風(fēng)景畫作品。

大英圖書館首席執(zhí)行官羅伊·基廷表示,“我們非常高興能把這些英國(guó)和愛爾蘭文學(xué)瑰寶帶到烏鎮(zhèn),讓中國(guó)觀眾親眼看到這些留有作者創(chuàng)作痕跡的手稿。大英圖書館挑選的這些手稿能夠充分展現(xiàn)作家的創(chuàng)作過程?!边@些罕見且珍貴的手稿是隨為期三年的“大英圖書館在中國(guó):共享知識(shí)與文化”交流項(xiàng)目而來,首次在中國(guó)亮相。此前“大英圖書館的珍寶展覽”在中國(guó)國(guó)家圖書館舉辦時(shí)也曾展出拜倫的手稿,這次則為木心美術(shù)館特意挑選了新的展品——拜倫的詩歌《愛情與黃金》手寫稿。

劃重點(diǎn)

“信札”更受藏家追捧 因?yàn)楦泄适?/p>

我們常說,手稿中存有作家創(chuàng)作時(shí)的痕跡,包含著某些重要信息,但是究竟該怎么理解這一點(diǎn)呢?

首先,我們最容易注意到的當(dāng)然是字跡。雖然許多作家在“打草稿”的時(shí)候字跡相對(duì)凌亂潦草,但在寫寄給別人的信件時(shí),則會(huì)整齊許多,這種整齊不僅僅是指字跡的整潔與更少的涂改,還包括措辭時(shí)的更加精致審慎——在拍賣市場(chǎng)上“信札”與其他手稿相比更受到藏家追捧,很大程度上就是因?yàn)樗鼈兏泄适拢哺组喿x與研究。

在這次展覽中,我們中國(guó)讀者比較陌生的作家、編寫《莎士比亞故事集》的作者之一查爾斯·蘭姆的手稿是他寄給朋友的親筆書信,因?yàn)槭菚牛詮淖舟E上看是四位英國(guó)作家中最清晰易讀的。在這封信里,蘭姆勸他的朋友詩人伯納德·巴頓不要放棄銀行的工作,不要全靠寫作為生。由這些信里可以看到,當(dāng)時(shí)的作家們經(jīng)常分享交流自己的創(chuàng)作思路與生活狀態(tài),文學(xué)創(chuàng)作并非閉門造車。

當(dāng)然,很多時(shí)候手稿上的字跡顯得難以辨認(rèn)。拜倫的《愛情與黃金》手稿是此次四位英國(guó)作家中最為潦草的,他在一張紙上密密麻麻地書寫,橫著寫完又旋轉(zhuǎn)信紙豎著寫,翻來覆去地利用每一寸空間。從墨色看,整篇作品一氣呵成,寫作時(shí)沒有多少停頓,然而完成之后卻充滿了涂抹修改的痕跡。所有這些涂改痕跡都很重要,它們讓我們看到最終出版的那個(gè)文本,在創(chuàng)作過程中經(jīng)歷了怎樣一個(gè)掙扎琢磨的過程。

本次展覽的策展人亞力山德拉·奧特介紹說,在布展過程中,她震驚地發(fā)現(xiàn)拜倫的手稿與木心的獄中手稿有一點(diǎn)共性,木心手稿同樣也是密密麻麻地寫滿了他的快速的創(chuàng)作過程。但實(shí)際上,兩者還是不同的。木心的手稿雖然字跡極小,小到難以辨認(rèn)的程度,但卻驚人地整齊,幾乎沒有潦草和涂改的痕跡,僅有的修正都是用鉛筆在行與行之間那極端細(xì)微的空白處進(jìn)行的。

紙張、筆和墨水中也藏有大量信息

除了字跡外,手稿所用的紙張中也藏有大量的信息。

展覽中展示的伍爾夫手稿是她的第四部小說《達(dá)洛維夫人》,然而我們會(huì)看到,正式出版于1925年的最終版本與這份手稿的內(nèi)容有很大出入。這份手稿完成于1924年7月31日,在翻開的這一頁上,描述著故事里的一位重要角色臨終時(shí)的情況,但出版時(shí)刪去了許多。與拜倫和木心不同的是,伍爾夫的這份手稿寫在一個(gè)專門定制的挺大的本子上,這是她與她的丈夫列奧納多共同經(jīng)營(yíng)的賀加斯出版社常用的紙張。當(dāng)時(shí)伍爾夫在白天創(chuàng)作散文,夜晚創(chuàng)作小說,從這些紙張你能看出,她在寫作這本名著的時(shí)候是處在生活相對(duì)寬裕的一個(gè)狀態(tài)下。可是從字跡里你又能夠看出某些顫抖的痕跡,你能從中讀到她的某種張力,好像要突破某些東西掙脫出來。

奧斯卡·王爾德的戲劇《溫夫人的扇子》是展覽中比較另類的展品,因?yàn)樗闹黧w是一頁打字稿,只是上面有大量手寫修改的痕跡。這也能算是手稿嗎?陳丹青認(rèn)為,當(dāng)然如此。這些打字稿上面有王爾德用鉛筆寫下的大量舞臺(tái)說明,和對(duì)臺(tái)詞的修改,名言“我們都生活在陰溝里,但仍有人仰望星空”就出于此。打字稿上還有位于倫敦斯特蘭德大道的“馬歇爾夫人打字行”的印章,不僅讓我們看到了作家對(duì)作品不斷修改的情況,還讓我們看到了當(dāng)時(shí)作家工作的一種狀態(tài)。

展覽中不僅有這些文豪的手稿,還包括他們作品出版的各種版本(包括各種語言的翻譯版本)和關(guān)于他們的影像記錄。這些展品栩栩如生地呈現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作過程,將這些著名的戲劇、故事和詩歌在三維的創(chuàng)作空間中立體地展示出來。我們?cè)谧x手稿的時(shí)候,能夠從它的紙張、空間分布、字的大小、字跡的潦草與否,甚至包括使用的筆和墨水的種類,讀出作者所處的那個(gè)環(huán)境,以及他面對(duì)這份文本時(shí)候的狀態(tài)。

漲知識(shí)

“手稿”包括哪些

手稿,是作者以文字、符號(hào)或圖案書寫的稿本,是各類作品的原始記錄。通常根據(jù)作者的不同可以將名家手稿分為:藝術(shù)家手稿(包括畫家、雕塑家的速寫、小稿和音樂家的曲譜等)、作家手稿(著作底稿或修改稿)和名人手稿(含信札)等,一般都具有文獻(xiàn)價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值,如果標(biāo)準(zhǔn)寬泛一些的話,也包括他們?cè)跁撨叺呐⒌取?/p>

以往,藝術(shù)家手稿被看做正式創(chuàng)作前的草圖,不太為人們所重視。近些年,人們的觀念逐步改變,認(rèn)識(shí)到手稿除了藝術(shù)價(jià)值以外還有文獻(xiàn)價(jià)值和研究收藏價(jià)值。公共博物館與私人博物館都更加注意對(duì)名家手稿的收集;許多畫家的個(gè)人展、回顧展中,速寫稿和教學(xué)記錄(如果從事藝術(shù)教育的話)成為必備的文獻(xiàn)展示內(nèi)容;不僅國(guó)際上早已形成各類手稿的交易市場(chǎng),而且近十幾年來,國(guó)內(nèi)名人手札的收藏也漸漸被人們所關(guān)注。

與國(guó)外的名人手稿相比,中國(guó)名人手稿由于還含有“書法”這一藝術(shù)性成分,對(duì)它的欣賞與價(jià)值判斷顯得更加復(fù)雜。

手稿有什么價(jià)值

初看起來,手稿可能并不夠美觀,不但往往出現(xiàn)在煙盒背面之類的小破紙頭上,而且字跡也絕大多數(shù)都潦草凌亂。然而,這卻記錄了藝術(shù)家、作家日常思考中的靈感迸發(fā),以及作品從雛形構(gòu)想到最終完成的過程。

從學(xué)術(shù)的角度來看,藝術(shù)家速寫、筆記和草圖能生動(dòng)反映藝術(shù)家思考與創(chuàng)作的過程,是對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行研究、文獻(xiàn)整理的重要資料。

作家手稿也許能告訴人們?cè)S多故事。從內(nèi)容方面看,已經(jīng)出版的書與其手稿之間往往會(huì)有明顯的差異,如此次展覽中的伍爾夫夫人手稿。這些刪改的原因是由作家本人還是出版社的編輯作出的?原因是什么?背后或許都隱藏著當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。與畫家的畫作相比,作家的手稿更難偽造,因?yàn)閭卧斓某杀竞碗y度都相對(duì)大得多。作家手稿真?zhèn)蔚蔫b定也非常簡(jiǎn)單,與真跡稍一對(duì)比,便可水落石出。

但是,與藝術(shù)家們往往習(xí)慣于保存自己的速寫記錄不同,作家們的手稿更多地散佚在民間。除了不同個(gè)人的性格差異外,這與作品發(fā)表的方式有關(guān)。藝術(shù)家在社會(huì)上展出一件作品時(shí),一定是拿出完成的畫作、雕塑來,而作家則需要將文稿寄往雜志社、報(bào)社、出版社,由編輯審閱修改,并安排出版。在國(guó)內(nèi),過去幾十年中,由于出版社人力不足以及對(duì)手稿價(jià)值的認(rèn)識(shí)不夠,這些寄來的手稿往往是不退還給作家的。而那時(shí)候的作家本人也不太在意手稿的保存,一般不去出版社索要自己已出版的著作手稿。時(shí)日迢遞人事變遷,這些手稿可能被當(dāng)做廢品處理,從而散佚民間。

而名人寄出的信件也不那么“保險(xiǎn)”,可能會(huì)被收信人或者收信人的親屬后代出售。一方面給有心人提供了“撿漏”的機(jī)會(huì),另一方面圍繞它們進(jìn)行的交易是有著法律爭(zhēng)議的。前兩三年的茅盾、錢鐘書等作家手稿拍賣引發(fā)的訴訟,都是基于類似原因。

名人手稿最容易理解,那些政治家、社會(huì)名流和歷史人物所留下的任何一件曾經(jīng)使用過的日用品都能夠成為人們趨之若鶩的珍藏,更何況手稿能夠反映出他們所處時(shí)代的政治、社會(huì)形態(tài),與周邊人群的交往或者所經(jīng)歷的事件,就更有收藏價(jià)值啦。

收藏手稿的基本原則

民國(guó)文人研究作家、上海書法家、作家協(xié)會(huì)理事管繼平曾在接受采訪時(shí)表示,名人手稿(含書札)收藏有一條基本準(zhǔn)則:名氣越大,歷史越久,書札內(nèi)容與重大歷史有關(guān),其價(jià)值就越高。

比如說,曾國(guó)藩手書家訓(xùn)曾在某拍賣會(huì)上以230萬元成交。與曾氏家訓(xùn)一同出現(xiàn)的,還有曾國(guó)藩寫給曾國(guó)荃的130頁家書,這些都是研究曾國(guó)藩個(gè)人、曾氏家族以及那個(gè)時(shí)代風(fēng)云變幻的重要資料,最終以356.5萬元成交。

除此之外,藝術(shù)性與稀缺性也應(yīng)予考慮——藝術(shù)家手稿的價(jià)格應(yīng)該更多參照該藝術(shù)家作品的市場(chǎng);作家手稿的價(jià)格多由作者和作品的知名度決定,與手稿的書寫水平的高低關(guān)系不明顯;政治文化名人的手稿,決定收藏價(jià)值的主要是作者的知名度、社會(huì)影響力和地位。

管繼平認(rèn)為,收藏名人手稿首先最好從收藏自己最熟知和了解的人物開始,否則懵里懵懂沖進(jìn)去很容易“吃藥”。其次要注重手稿信札的品相以及是否保存完整,一般要求信封和信函齊全、無缺頁斷碼等,同時(shí)書札的紙質(zhì)材料等也影響其收藏價(jià)值。要選擇收藏故事性、歷史性比較強(qiáng),對(duì)歷史文化有補(bǔ)充作用的手稿信札。


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:名人手稿 穿透歷史來收藏

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