顧名思義，《建軍大業(yè)》描寫的是人民軍隊創(chuàng)建的歷程。無論是在國家的歷史上，還是在黨的歷史上，1927年都是一個不尋常的年份。《建軍大業(yè)》表現(xiàn)的是從1927年四一二政變到1928年井岡山會師這一歷史階段，這一年多的時間里發(fā)生了很多大事件。國民黨內(nèi)部分裂、清黨，連政府都曾一分為二。中國共產(chǎn)黨當(dāng)時并沒有直屬于自己的軍隊，但因為代表著最廣大人民群眾的利益而展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的生命力，于是就變成了舊軍閥和新軍閥共同的狙擊目標(biāo)，必欲除之而后快，四一二和七一五大屠殺，寧可錯殺三千，不可放過一個。就在這樣一個背景下，共產(chǎn)黨人發(fā)起了絕地反擊，即南昌、秋收、廣州三大起義；最終幾支起義隊伍歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)苦戰(zhàn)，勝利會師井岡山，這才有了后來的工農(nóng)紅軍、八路軍、新四軍，以及現(xiàn)在的中國人民解放軍。

這部電影的創(chuàng)作不同于此前兩部作品。首先在時間跨度上，《建國大業(yè)》表現(xiàn)的是五年，《建黨偉業(yè)》是十年，《建軍大業(yè)》只有一年。其次在核心人物上，《建國大業(yè)》是“雙雄斗”的模式，《建黨偉業(yè)》分散一些，《建軍大業(yè)》則明確地以毛澤東、周恩來、朱德三個主要創(chuàng)建者為核心人物進行描寫。這三個人物對人民軍隊的建設(shè)功不可沒：周恩來串聯(lián)兵運，苦心經(jīng)營；毛澤東發(fā)動農(nóng)民，建立以農(nóng)村和山區(qū)為基礎(chǔ)的根據(jù)地；朱德力挽狂瀾，在兵敗如山倒的局面下挽救了軍隊，保留了火種。幾年前剛開始創(chuàng)作這個劇本的時候，我們一起討論人物的選擇和定位，有這樣幾句話給我留下了非常深刻的印象：沒有潤之（毛澤東），就沒有山巒疊翠中的一方天地；沒有翔宇（周恩來），就沒有嘯聚洪都的數(shù)萬義士；沒有玉階（朱德），就沒有馳騁南國之工農(nóng)鐵流。要表現(xiàn)人民軍隊的創(chuàng)立過程，這三個人物是核心人物，這部電影能否做好，關(guān)鍵在于這三個人物能否塑造好，正是他們在歷史轉(zhuǎn)折的重大關(guān)頭，以異乎常人的大決心、大勇力、大智慧，影響甚至可以說是扭轉(zhuǎn)了歷史的方向，成為了時代的中流砥柱，最終創(chuàng)建了人民軍隊。

《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》這三部重大歷史題材作品，迄今為止算是有了一個相對圓滿的收官。三部作品承擔(dān)著不同的功能和作用，《建國大業(yè)》講的是結(jié)果，是勝利；《建黨偉業(yè)》講的是緣起，是由來；《建軍大業(yè)》講的是成因，是斗爭。在《建國大業(yè)》和《建軍大業(yè)》中，毛澤東都有一句同樣的臺詞：我們共產(chǎn)黨人，就是從這樣的失敗中走出來的。事實也是如此，共產(chǎn)黨人擅長從失敗中汲取經(jīng)驗教訓(xùn)，走向勝利。我們這些年主旋律電影的探索，也是這么一步一步走過來的。《建國大業(yè)》證明了主旋律電影收獲好的社會效益的同時，也可以有好的經(jīng)濟效益；《建黨偉業(yè)》證明了這樣的主旋律電影模式可以在商業(yè)上進行復(fù)制和迭代；《建軍大業(yè)》則是對這一模式和形態(tài)的延伸探索。這三部曲的實踐，證明了一個道理，中國主旋律電影的發(fā)展和我們民族的建軍大業(yè)一樣，是一個不斷進取、不斷探索、不斷進行自我革命的歷程，我們不必斤斤計較于一城一地之得失，不要只把目光放在眼前。每件事情都是有意義的，只要我們在前進，勝利就終將屬于我們！