顧名思義,《建軍大業(yè)》描寫的是人民軍隊(duì)創(chuàng)建的歷程。無論是在國(guó)家的歷史上,還是在黨的歷史上,1927年都是一個(gè)不尋常的年份?！督ㄜ姶髽I(yè)》表現(xiàn)的是從1927年四一二政變到1928年井岡山會(huì)師這一歷史階段,這一年多的時(shí)間里發(fā)生了很多大事件。國(guó)民黨內(nèi)部分裂、清黨,連政府都曾一分為二。中國(guó)共產(chǎn)黨當(dāng)時(shí)并沒有直屬于自己的軍隊(duì),但因?yàn)榇碇顝V大人民群眾的利益而展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的生命力,于是就變成了舊軍閥和新軍閥共同的狙擊目標(biāo),必欲除之而后快,四一二和七一五大屠殺,寧可錯(cuò)殺三千,不可放過一個(gè)。就在這樣一個(gè)背景下,共產(chǎn)黨人發(fā)起了絕地反擊,即南昌、秋收、廣州三大起義;最終幾支起義隊(duì)伍歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)苦戰(zhàn),勝利會(huì)師井岡山,這才有了后來的工農(nóng)紅軍、八路軍、新四軍,以及現(xiàn)在的中國(guó)人民解放軍。

這部電影的創(chuàng)作不同于此前兩部作品。首先在時(shí)間跨度上,《建國(guó)大業(yè)》表現(xiàn)的是五年,《建黨偉業(yè)》是十年,《建軍大業(yè)》只有一年。其次在核心人物上,《建國(guó)大業(yè)》是“雙雄斗”的模式,《建黨偉業(yè)》分散一些,《建軍大業(yè)》則明確地以毛澤東、周恩來、朱德三個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)建者為核心人物進(jìn)行描寫。這三個(gè)人物對(duì)人民軍隊(duì)的建設(shè)功不可沒:周恩來串聯(lián)兵運(yùn),苦心經(jīng)營(yíng);毛澤東發(fā)動(dòng)農(nóng)民,建立以農(nóng)村和山區(qū)為基礎(chǔ)的根據(jù)地;朱德力挽狂瀾,在兵敗如山倒的局面下挽救了軍隊(duì),保留了火種。幾年前剛開始創(chuàng)作這個(gè)劇本的時(shí)候,我們一起討論人物的選擇和定位,有這樣幾句話給我留下了非常深刻的印象:沒有潤(rùn)之(毛澤東),就沒有山巒疊翠中的一方天地;沒有翔宇(周恩來),就沒有嘯聚洪都的數(shù)萬義士;沒有玉階(朱德),就沒有馳騁南國(guó)之工農(nóng)鐵流。要表現(xiàn)人民軍隊(duì)的創(chuàng)立過程,這三個(gè)人物是核心人物,這部電影能否做好,關(guān)鍵在于這三個(gè)人物能否塑造好,正是他們?cè)跉v史轉(zhuǎn)折的重大關(guān)頭,以異乎常人的大決心、大勇力、大智慧,影響甚至可以說是扭轉(zhuǎn)了歷史的方向,成為了時(shí)代的中流砥柱,最終創(chuàng)建了人民軍隊(duì)。

《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》這三部重大歷史題材作品,迄今為止算是有了一個(gè)相對(duì)圓滿的收官。三部作品承擔(dān)著不同的功能和作用,《建國(guó)大業(yè)》講的是結(jié)果,是勝利;《建黨偉業(yè)》講的是緣起,是由來;《建軍大業(yè)》講的是成因,是斗爭(zhēng)。在《建國(guó)大業(yè)》和《建軍大業(yè)》中,毛澤東都有一句同樣的臺(tái)詞:我們共產(chǎn)黨人,就是從這樣的失敗中走出來的。事實(shí)也是如此,共產(chǎn)黨人擅長(zhǎng)從失敗中汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),走向勝利。我們這些年主旋律電影的探索,也是這么一步一步走過來的?！督▏?guó)大業(yè)》證明了主旋律電影收獲好的社會(huì)效益的同時(shí),也可以有好的經(jīng)濟(jì)效益;《建黨偉業(yè)》證明了這樣的主旋律電影模式可以在商業(yè)上進(jìn)行復(fù)制和迭代;《建軍大業(yè)》則是對(duì)這一模式和形態(tài)的延伸探索。這三部曲的實(shí)踐,證明了一個(gè)道理,中國(guó)主旋律電影的發(fā)展和我們民族的建軍大業(yè)一樣,是一個(gè)不斷進(jìn)取、不斷探索、不斷進(jìn)行自我革命的歷程,我們不必斤斤計(jì)較于一城一地之得失,不要只把目光放在眼前。每件事情都是有意義的,只要我們?cè)谇斑M(jìn),勝利就終將屬于我們!