雄渾優(yōu)美的唐、宋韻味

唐代的宮廷體育、美術(shù)與馬有著不可分割的關(guān)系。從狩獵、馬球、舞馬之術(shù)、武藝，到養(yǎng)生、下棋的體育運(yùn)動(dòng)，在皇帝的熱衷下，全國(guó)上下掀起了熱潮。

馬球，是李唐歷代皇帝閑暇之余最為喜愛(ài)的體育活動(dòng)。據(jù)記載，馬球當(dāng)是源自于波斯的“波罹球”，后來(lái)經(jīng)由西域的吐蕃人傳入長(zhǎng)安地區(qū)。由于馬球需“騎馬以杖擊之”，所以唐人稱之為“打球”或者“擊鞠”。陜西干縣唐章懷太子李賢墓的“馬球圖”、“狩獵圖”、“儀衛(wèi)圖”等壁畫(huà)的場(chǎng)景開(kāi)闊，生動(dòng)地記錄了唐代流行的馬上體育項(xiàng)目。其中“馬球圖”重點(diǎn)描繪了馬球比賽的情景：20余奔馬在山巒間奔跑追逐、往來(lái)騰挪、緊張熱烈，其中5名球手緊張爭(zhēng)奪的瞬間成為畫(huà)家著重描繪的重點(diǎn)：最前的一人乘棗紅馬、持曲棍球杖、作反身?yè)羟驙?，后隨4人各持杖縱馬迎擊。在他們的后面，大隊(duì)人馬正蜂擁而來(lái)。畫(huà)面構(gòu)圖疏密有致、動(dòng)中有靜，具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏感。

周昉的《內(nèi)人雙陸圖》不同于畫(huà)像石《仙人六博》的張揚(yáng)，采取平鋪的方式描繪了靜態(tài)竟技的情景。聚心會(huì)神對(duì)坐行棋的盛裝貴族婦女圍聚在長(zhǎng)長(zhǎng)的橫幅中心，周圍圍繞著疏密不一的女伴近親、侍婢應(yīng)候。卷首與卷尾中的宮女均作回首顧盼的姿態(tài)，將通卷的人物活動(dòng)收攏歸一，形成了高低起伏不一的節(jié)奏感，體現(xiàn)了飽滿、變化的韻味。特別是在色彩的輔佐下，展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感,傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。既是貴族婦女養(yǎng)尊處優(yōu)生活的真實(shí)寫(xiě)照，也是唐代審美觀念的反映。

由于宋代重文輕武，改變了唐代許多激烈對(duì)抗項(xiàng)目的原有規(guī)則，成為講究技巧的游戲表演。圍棋運(yùn)動(dòng)因?yàn)樗未实叟c文人士大夫的造詣很深，加上他們的學(xué)識(shí)和社會(huì)地位，其深刻性、系統(tǒng)性、全面性和影響面，有了很大的發(fā)展。同樣宋代繪畫(huà)中的體育形式，幾個(gè)人之間的蹴鞠、捶丸、下棋的技巧游戲成為表現(xiàn)的重點(diǎn)。

由宋代宮廷名畫(huà)家蘇漢臣所繪、元代畫(huà)家錢選所臨摹的《宋太祖蹴鞠圖》，表現(xiàn)了宋太祖匡胤與其弟宋太宗在嫻熟地踢球的情景。畫(huà)中開(kāi)國(guó)功勛大臣趙普、楚昭輔、黨進(jìn)、石守信四人圍觀宋太祖匡胤和宋太宗蹴鞠表演，形成向心收斂的趨勢(shì)。具有韻味的精細(xì)線條、刻畫(huà)出宋太祖匡胤嫻熟的技巧，好似讓我們看到了他用足、頭、肩、臀、胸、腹、膝各個(gè)部位接、拋、滾、送自如的精彩表演，球高飛落下、旋轉(zhuǎn)于周身，令人叫絕。