芙蓉春燕圖（國畫） 92.5×20.05厘米 王夢白

王夢白（1888—1934）名云，字夢白，號破齋主人，又號三道人，江西豐城人，民國時期著名畫家。早年隨其父定居浙江衢州（今柯城區(qū)），居住地與三溪接壤，自號“三溪漁隱”，即三道人的來源。幼時在燈籠店學(xué)徒，糊燈籠時，經(jīng)常在燈籠紙上畫畫，因畫毀了紙張而遭到燈籠店老板的責(zé)罵和訓(xùn)斥。少年時期遠(yuǎn)赴上海錢莊當(dāng)學(xué)徒，刻苦讀書，勤奮作畫，尤愛花鳥畫，學(xué)習(xí)任頤，并受到吳昌碩的指導(dǎo)，畫藝提高很快，稱居所為映雪館，又稱三衢讀畫樓。1919年到北京任司法部錄事；1919—1924年間，由陳師曾推薦任北京美術(shù)專門學(xué)校（北平藝術(shù)?？茖W(xué)校）中國畫系主任、教授。其得意之作均出自觀察寫生，并且能夠不受傳統(tǒng)筆法的束縛，而是“轉(zhuǎn)運自如”“根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容與作者之意，該用什么筆法就用什么筆法”。眼快、手快、心快。他在放筆落墨的時候，沒有一點雕琢之氣，并且能夠筆隨心運，涉筆成趣。在后期受徐青藤、華新羅、李復(fù)堂等人的影響較大。1934年病逝于天津。

《芙蓉春燕圖》，墨筆紙本高92.5厘米，寬20.05厘米。大凡傳統(tǒng)中國花鳥畫中之主象有二，動物和植物，植物之花草樹木和動物中飛禽走獸在畫面中都有特殊含義，此幅畫作右上約三分之二處向左上角用濃淡墨斜出一枝柳樹，柳樹有惜別、依依不舍之意，柳樹枝條下垂，與右邊低垂的芙蓉遙相呼應(yīng)，而芙蓉在春天開放又象征富貴吉祥。柳樹的放，再由柳樹枝條的收，枝條又與芙蓉形成回轉(zhuǎn)之勢，棲息在柳樹上的燕子探頭俯視畫面下部，另一只燕子雖然俯沖向下，但仍有昂首向上趨勢，上下兩只燕子，一靜一動，一呼一應(yīng)，一放一收，顧盼生情，惟妙惟肖。自古以來燕子具有報春之意，即春天的使者，整幅畫面設(shè)色清雅，草綠色的葉子之間穿插粗細(xì)濃淡墨線，亂中有序，用白粉畫出芙蓉花的底色，濃粉線勾出花瓣，略施胭脂，濃墨點蕊如畫龍點睛，彰顯精氣神采。畫面飽滿精致，布局靈活精巧，借助春天燕子、芙蓉、柳樹，表達(dá)人們珍惜美好時光，實乃夢白先生之精神向往。