深微雋永 完璧無多

張大千極愛畫梅與蓮花，題畫詩也較多，試舉一例，以見其風(fēng)格。

十年流蕩海西涯，結(jié)個茅堂不似家。不是不歸歸自好，只愁移不得梅花。（《題紅梅》）

結(jié)茅而居，流蕩天涯，固應(yīng)歸心似箭，自己也知道確實是歸去好，卻愁沒辦法把這異鄉(xiāng)可愛的梅花帶回去。此詩真所謂“奇艷在骨”，陳兼與評曰“倜儻權(quán)奇，風(fēng)流瀟灑”，用筆既跌宕又流轉(zhuǎn)。劉熙載《藝概》云“絕句于六藝多取風(fēng)興，故視他體尤以委曲、含蓄、自然為尚”，此首得之，堪稱合作。錢仲聯(lián)先生稱其詩“雋永深微如其畫”，“雋永深微”四字似未十分準(zhǔn)確，然整體風(fēng)格委曲自然，確“如其畫”，尤其是晚年變法以前的畫。

張大千的詩天分極高，七絕頗多佳作，時有神品，絕塵軼倫，不可多得。但功力方面有所不足，故其律詩稍欠精嚴(yán)，完璧較少，就是絕句也不少草草之筆。畢竟他在詩上分不出更多的時間，而藝事“七分人事三分天”（張大千《畫說》），精力有限限制了他在詩上的發(fā)展，他自己也慨嘆“詩多老未成”。另外，“世間蠻觸關(guān)何事，一笑黃山頂上行”（《柳亞子贈張大千兄弟詩》），不問政治的生活態(tài)度，使他的詩在內(nèi)容方面較狹窄，分量也就不足，張大千自承“余詩詞多為消愁解悶之作，無補(bǔ)國計民生”。以余力為詩詞的張大千雖然無意以詩名世，但如果在談到他的畫時不借助其詩來加深理解，想來也必不為其所首肯。