習(xí)主席在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話中強調(diào),“反映時代是文藝工作者的使命。廣大文藝工作者要把握時代脈搏,承擔(dān)時代使命,聆聽時代聲音,勇于回答時代課題。”

當(dāng)前,在強軍目標(biāo)引領(lǐng)下,中國軍隊強軍興軍偉大征程如火如荼,讓世人驚嘆不已。與之相較,當(dāng)下的軍旅文學(xué)創(chuàng)作尚沒能完全跟上這次波瀾壯闊的軍事革命的步伐。部分作家的思想和寫作還逡巡于承平日久的過往,滯留在那些庸常瑣事和一己悲歡中;又或者將志趣轉(zhuǎn)向市場,陷入類型化寫作的商業(yè)邏輯而不愿自拔;再者,21世紀(jì)初年席卷文壇的“底層敘事”思潮,在某種程度上亦狹限了軍旅文學(xué)的精神視野、題材空間和氣象格局,暴露并放大了部分作家在理解認知時代主潮以及處理復(fù)雜現(xiàn)實經(jīng)驗時的孱弱無力。誠然,文學(xué)未必完全與生活“同步”,但如此脫節(jié)與滯后,也著實與廣大官兵和讀者的閱讀期待相去甚遠,值得反思。

當(dāng)作家不再傾力于對現(xiàn)實生活的深度體察,而是習(xí)慣于編織傳奇故事,以迎合快餐化閱讀消費和大眾化審美趣味時,經(jīng)典文學(xué)理想的傾頹和現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的失落便不難理解。對此,或許有人會強調(diào)文學(xué)滯后性的一般規(guī)律,實則不然。文學(xué)書寫現(xiàn)實不同于新聞報道的實時跟蹤,作家要對現(xiàn)實生活有更深刻的認知、對時代精神有更全面的把握。《紅樓夢》寫的就是曹雪芹生活的“當(dāng)下”,《人間喜劇》也是巴爾扎克生活的“現(xiàn)場”了,巴氏更是直言不諱要當(dāng)一名社會的書記員。而檢視當(dāng)下的部分軍旅文學(xué)作品,會有一種陳舊、隔膜、疏離之感。有的作家對現(xiàn)在進行時的軍營生活不了解不熟悉,對改革強軍背景下基層官兵的生存狀態(tài)、思想情感、精神命運等現(xiàn)實問題缺乏透徹的觀察和思考;有的作品雖然寫的是現(xiàn)實題材,但從中卻看不到新軍事革命浪潮的圖景,看不到我軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)、武器裝備、演訓(xùn)方式和兵員成分的新變化,甚至連“四有”新一代革命軍人形象都是缺席的。長此以往,脫離部隊現(xiàn)實、遠離時代主潮的軍旅文學(xué),將淪為一種言不及物、喪失難度的寫作。

文學(xué)不應(yīng)滯后,傳統(tǒng)不能失落,作家不可失語,這是強軍興軍的時代召喚,是廣大官兵和讀者的閱讀期待,也是軍旅作家義不容辭的使命擔(dān)當(dāng)。縱觀歷史進程中的當(dāng)代軍旅文學(xué),與生活“同步”的情況比比皆是。比如朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)僅半年后,大量相關(guān)題材的文學(xué)作品便見諸報刊。軍地作家紛赴朝鮮戰(zhàn)場,如同一支支文學(xué)的“輕騎隊”,運用通訊、特寫、散文、中短篇小說等文學(xué)樣式,創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀作品。楊朔1950年冬到達朝鮮,在戰(zhàn)火中完成了他文學(xué)生涯中最重要的一次寫作,長篇小說《三千里江山》就誕生在清川江北的一個小村子里;陸柱國1952年冬第二次趕赴朝鮮前線,在戰(zhàn)壕里創(chuàng)作了中篇小說《上甘嶺》,之后改編為同名電影,成為影響幾代人的紅色經(jīng)典。

懷想“新時期”軍旅文學(xué)的黃金時代,軍旅作家勇于探索、集群沖鋒,以崇高陽剛的審美追求和高蹈深邃的思想建構(gòu)挺立時代潮頭、引領(lǐng)社會風(fēng)尚。徐懷中的短篇小說《西線軼事》感歷史之脈動、發(fā)時代之先聲,塑造“典型環(huán)境中的典型人物”,書寫現(xiàn)實戰(zhàn)爭中的英雄壯舉和人性光輝;李存葆的中篇小說《高山下的花環(huán)》以磅礴的激情、深刻的思辨建構(gòu)起崇高的悲劇美感,作品中震撼人心的細節(jié)和故事都源于作家深入南線戰(zhàn)場的痛切體驗。

這些直面戰(zhàn)爭的現(xiàn)實主義力作飽蘸血火淬煉的生命激情,有的雖是作家戰(zhàn)地采訪的“急就章”,卻極大鼓舞了前線官兵的士氣,撫慰了他們的心靈,也為國人提供了深沉持久的情感支撐,更為不同時代的思想精神與價值觀念提供了最具核心意義的表征。凡此種種,成就了軍旅文學(xué)血脈相繼的輝煌歷史,亦是一代代讀者始終喜愛并關(guān)注軍旅文學(xué)的原因所在。

當(dāng)前,我軍正奮進在實現(xiàn)強軍目標(biāo)、建設(shè)世界一流軍隊的征程中;軍旅文學(xué)也處在由“高原”向“高峰”勇毅前行的爬坡階段,生活的新質(zhì)為軍旅文學(xué)提供了豐饒的素材,亦對現(xiàn)實主義寫作提出了更高要求。置身紛繁復(fù)雜、泥沙俱下的文化生態(tài)中,軍旅作家要不忘文學(xué)初心、堅定經(jīng)典標(biāo)高,深入生活、身在現(xiàn)場、傾心體察、介入現(xiàn)實,讓作品承載時代的嶄新風(fēng)貌和官兵的情感溫度。

偉大時代亟需“書記員”,軍旅文藝呼喚“輕騎隊”。在強軍興軍的偉大進程中,軍旅作家不僅身入,更要心入情入備戰(zhàn)礪兵的部隊一線和演訓(xùn)現(xiàn)場,以“輕騎隊”的沖鋒姿態(tài)講好強軍故事,鮮活生動地塑造“四有”新一代革命軍人形象,為變革前行的偉大時代建構(gòu)新的思想精神與理想價值。