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    南宋為何會(huì)盛行小品畫(huà)

    2016年12月05日 16:17 | 作者:張東華 | 來(lái)源:中國(guó)文化報(bào)
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    唐代以前,書(shū)畫(huà)多系卷軸。自唐起,有把卷軸割成單幅頁(yè)子裝潢成冊(cè)的,取名“冊(cè)頁(yè)”。后來(lái)凡小幅畫(huà)心,為了便于收藏保存、翻閱鑒賞而折疊成頁(yè)的都叫冊(cè)頁(yè),這種形式一直沿用至今。雖然畫(huà)山水的觀念產(chǎn)生于六朝時(shí)期,并略早于花鳥(niǎo)畫(huà)走向成熟,但是,與花鳥(niǎo)畫(huà)相比,冊(cè)頁(yè)形式的山水畫(huà)并不早于花鳥(niǎo)畫(huà)。在畫(huà)史上,北宋徽宗時(shí)期揚(yáng)補(bǔ)之的《四梅花圖》在裝幀形式上非常特別,雖然以手卷的形式出現(xiàn),但有明顯的分割跡象,好像一幀一幀的冊(cè)頁(yè),而且其畫(huà)幅的高度(37厘米)與當(dāng)時(shí)的大冊(cè)頁(yè)的高度相仿,只是通過(guò)歷代的收藏印跡把各段有機(jī)地聯(lián)結(jié)在一起。揚(yáng)補(bǔ)之的《四梅花圖》的裝幀形式可以看出北宋晚期和南宋早期正是從手卷向冊(cè)頁(yè)轉(zhuǎn)變的時(shí)期,那時(shí)的畫(huà)家在手卷里往往會(huì)考慮其冊(cè)頁(yè)的效果。換言之,如果高度為一尺左右的長(zhǎng)卷,也可折疊成冊(cè)頁(yè)。


    秉燭夜游 宋 馬麟 臺(tái)北故宮博物院藏秉燭夜游 宋 馬麟 臺(tái)北故宮博物院藏

    美術(shù)史論家普遍認(rèn)為,社會(huì)政治環(huán)境的變遷是南宋小品畫(huà)(冊(cè)頁(yè))盛行的主要原因,唐、五代、北宋時(shí)期政治文化中心在北方,有成就的畫(huà)家也多居北方,其所見(jiàn)多為懸崖峭壁,坡石裸露的大山大水,有豐富的褶皺可以描繪,這就是山水畫(huà)中的各種皴法。但是,江南一帶的山水,一方面是坡勢(shì)平緩的丘陵山地,水波不興的江河湖泊,另一方面茂林修竹,山石多為植被覆蓋,山水的相似度極大。在這種情況下,如果表現(xiàn)大山大水,畫(huà)中山水將千篇一律。而要表達(dá)山水的特征,作局部的刻畫(huà)更易抓住特征,故畫(huà)家著意于在咫尺絹素中的慘淡經(jīng)營(yíng),“馬一角、夏半邊”就是這種思維的體現(xiàn)。

    當(dāng)然,從裝飾的角度講,宋代的小品畫(huà)多表現(xiàn)為團(tuán)扇,也就是傳統(tǒng)繪畫(huà)不但裝堂飾壁,也開(kāi)始裝飾如團(tuán)扇等的日常用品。繪畫(huà)材質(zhì)的改變,也為冊(cè)頁(yè)的盛行創(chuàng)造條件。當(dāng)然,其深層原因是觀念形態(tài)的改變。

    眾所周知,兩宋時(shí)期程朱理學(xué)走向成熟并盛行,格致思想深入人心。朱熹說(shuō):“須是今日格一件,明日又格一件,積習(xí)既多,然后脫然自有貫通處。”這就是格物致知觀念。格致就是從觀物察己開(kāi)始,在萬(wàn)事萬(wàn)物中推導(dǎo)出人的道德心以達(dá)修身的目的。如果把這種觀念推廣到繪畫(huà)領(lǐng)域,那就是趙昌式的晨起繞欄寫(xiě)生,山水畫(huà)家則以山水的自然物理為研究對(duì)象,以一山一水、一草一木為描繪對(duì)象,把自然山水濃縮凝煉于冊(cè)頁(yè)之中,以冊(cè)頁(yè)形式出現(xiàn)的山水小品可以說(shuō)是格致思想的一種視覺(jué)呈現(xiàn)。而小品畫(huà)的流行又為文人踐履“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”、游戲筆墨提供了方便。加上攜帶方便,冊(cè)頁(yè)逐漸成為文人墨客喜歡的一種裝裱形式,成為文人間玩賞的雅媒。

    從存世的畫(huà)作看,大量佚名的團(tuán)扇小品山水畫(huà)主要是南宋時(shí)的作品,后被改裱為冊(cè)頁(yè)。南宋馬麟的《芳春雨霽圖冊(cè)》描繪的就是春日雨后霧氣彌漫的江南景色,一泓春水邊只有幾棵古樹(shù)清晰可見(jiàn),隱隱約約的樹(shù)叢和遠(yuǎn)山營(yíng)造了一個(gè)山色空蒙的江南美景。這是山水畫(huà)家在體味了江南景致后的視覺(jué)表達(dá),其空靈感是大幅山水無(wú)法表達(dá)的。而獨(dú)釣寒江式的隱逸情懷也只有用冊(cè)頁(yè)的形式表達(dá)更恰當(dāng),如元代朱德潤(rùn)的《松溪釣艇圖冊(cè)》,古松虬曲,扁舟一葉飄浮于煙波江上,遠(yuǎn)處群山隱約,好一處隱居之地。

    在元明時(shí)期,冊(cè)頁(yè)出現(xiàn)了新的樣式,其代表形式是現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的明代董其昌《小中見(jiàn)大冊(cè)》(《仿宋元人縮本畫(huà)及跋》),此冊(cè)收錄了22幅宋元名畫(huà)的縮本冊(cè)頁(yè),其內(nèi)容是對(duì)古代大家畫(huà)跡忠實(shí)的縮小臨仿。換個(gè)角度講,大幅的山水也可用小品冊(cè)頁(yè)的形式來(lái)表達(dá)。其原因是學(xué)畫(huà)者的需要,還是收藏家的需要,抑或是當(dāng)時(shí)文人觀念的變遷,不是很清楚。有些作品如果不標(biāo)明尺寸的話,我們很難判斷是大幅作品還是小品,如現(xiàn)藏故宮博物院的佚名元畫(huà)《山水圖冊(cè)》之四,畫(huà)崇山峻嶺,茅屋小院,下有漁舟小艇優(yōu)游其間,“小中見(jiàn)大”的效果十分明顯。

    由此可見(jiàn),作為一幅冊(cè)頁(yè)既可以是“半邊”“一角”,也可以用“小中見(jiàn)大”的方式處理大山大水,畫(huà)面內(nèi)容并不影響畫(huà)幅形式,關(guān)鍵是畫(huà)家的構(gòu)思和思想的表達(dá)。

    明代是山水畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期,也是大量山水畫(huà)冊(cè)頁(yè)出現(xiàn)的時(shí)期。明代畫(huà)家大都以傳統(tǒng)基礎(chǔ)開(kāi)拓創(chuàng)新,其中以沈周最具代表性。他善于繼承了宋元文人畫(huà)傳統(tǒng),注重筆情墨趣,講究詩(shī)、書(shū)、畫(huà)的結(jié)合,擅長(zhǎng)江南風(fēng)景和文人生活的描繪,抒寫(xiě)寧?kù)o幽雅的田園隱逸情懷,如沈周的《臥游圖冊(cè)》之一、二,自成流派,對(duì)后世影響很大。

    處于考據(jù)學(xué)時(shí)期的清代山水畫(huà)復(fù)古傾向凸現(xiàn),考據(jù)學(xué)的特點(diǎn)是對(duì)各種“理”的溯源,清代前期的“四王”山水畫(huà)就是這種復(fù)古思想的體現(xiàn)。他們?cè)趧?chuàng)作巨幅大著的同時(shí)也創(chuàng)作小品冊(cè)頁(yè),或?yàn)閹熡殉瓿驗(yàn)檎n徒之作,形式十分豐富。王原祁是“四王”中,面目最突出、個(gè)性最強(qiáng)烈的一人。他的畫(huà)巧中藏拙,渾厚質(zhì)樸,是繼董其昌之后,將文人山水畫(huà)向前推進(jìn)的又一位代表畫(huà)家。而以弘仁、髡殘、八大山人、石濤為代表的四僧,皆是明末遺民,以書(shū)畫(huà)寄托人生,是主流之外的革新派代表人物,對(duì)后世繪畫(huà)產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。石濤(原濟(jì))存世的小品冊(cè)頁(yè)很多,水鄉(xiāng)野景,云山霧水,生態(tài)萬(wàn)象而又情趣盎然,似在寫(xiě)生中又寓寫(xiě)意、寫(xiě)情。至晚清,山水畫(huà)壇漸離復(fù)古潮流,始現(xiàn)一絲生機(jī),先有海上畫(huà)派,繼之者嶺南畫(huà)派,從此開(kāi)啟了近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的新生面。

    雖然海派畫(huà)家多以花鳥(niǎo)畫(huà)名世,但虛谷的山水冊(cè)頁(yè)別具一格,筆法冷峻,畫(huà)風(fēng)清新勁秀。在技法上善于吸取宋元明各家之長(zhǎng),推陳出新,以獨(dú)創(chuàng)的“戰(zhàn)筆”與濃淡墨色結(jié)合手法表現(xiàn)自然山水中的一山一水、一草一木,以獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)獨(dú)步畫(huà)壇。而在近現(xiàn)代的山水畫(huà)家中,黃賓虹的獨(dú)特成就更為后世畫(huà)家所推崇。他不但為我們留下了大量理論著作,他的山水畫(huà)作品也不計(jì)其數(shù),冊(cè)頁(yè)小品更是耐人尋味。他的小品如大畫(huà),或黑山黑水氣勢(shì)恢宏,透現(xiàn)出畫(huà)家內(nèi)心的寂靜和自足;或勾皴點(diǎn)葉(如《黃山臥游》)空靈幽遠(yuǎn),以小見(jiàn)大,在對(duì)大自然的描繪中感悟人生。而且,同一套冊(cè)頁(yè)會(huì)呈現(xiàn)不同的面貌,容量很大,反映了他的飽學(xué)和思想。

    (作者為中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士,本文系《歷代名家冊(cè)頁(yè)粹編·山水畫(huà)冊(cè)頁(yè)》序言,題為編者所加。)

    編輯:陳佳

    關(guān)鍵詞:南宋 為何會(huì)盛行 小品畫(huà)

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