在中央美院美術(shù)館舉辦的展覽“基弗在中國(guó)”開(kāi)幕前夕遭到藝術(shù)家本人隔空喊停，主辦方稱“一切合法”照常開(kāi)展。基弗在接受《南德意志報(bào)》報(bào)道時(shí)稱“他們把我當(dāng)成一位好像已經(jīng)去世的藝術(shù)家，這感覺(jué)就好像被強(qiáng)奸。”在媒體嘩然之際，中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生呼吁“大家還是等看完展覽再來(lái)談?wù)劵蛘咛接懸幌逻@樣一些事情吧！”本次事件暴露了國(guó)內(nèi)美術(shù)館運(yùn)作機(jī)制的問(wèn)題，也反映出全球藝術(shù)運(yùn)作之中的權(quán)力關(guān)系。從所謂“回顧展”到“私人收藏的作品展”，隨著抽絲剝繭不斷深入，一出藝術(shù)鬧劇逐漸鋪展開(kāi)來(lái)……

評(píng)基弗展覽事件：央美，你錯(cuò)了！

關(guān)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦“基弗在中國(guó)”的風(fēng)波從11月17日晚上開(kāi)始不斷發(fā)酵，引發(fā)了很多網(wǎng)上的討論。某藝術(shù)網(wǎng)站發(fā)表了“基弗展風(fēng)波竟是陰謀論？”

相關(guān)的材料都在其中，事件的面貌也開(kāi)始清晰了。根據(jù)這些材料我們或許可以談?wù)撘幌逻@個(gè)涉及到博物館倫理、品牌、利益和價(jià)值觀的典型案例。到目前為止，所有中國(guó)方面都在證明自己展覽是沒(méi)有法律問(wèn)題的，因此展覽就照舊舉行。如果沒(méi)有意外展覽今日就要開(kāi)幕了（文章寫于19日）。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在舉辦基弗展覽的時(shí)候，肯定是想做一個(gè)牛逼的展覽。

17日，基弗的聲明一出來(lái)以后，中央美術(shù)學(xué)院在18日就開(kāi)始被迫證明自己沒(méi)有犯法。從著作權(quán)的角度看，他們確實(shí)沒(méi)有犯法。但是我們對(duì)一件事情的判斷通常是有不同維度的。它可以包括從犯法、不道德、有瑕疵、湊合、挺好、完美到牛逼之間的不同程度。不犯法并不表明就偉大光正了。從現(xiàn)有的材料來(lái)看，從博物館運(yùn)營(yíng)的角度來(lái)說(shuō)，這次基弗展覽是一個(gè)非常嚴(yán)重的錯(cuò)誤，我們甚至可以說(shuō)它是違背博物館倫理的。這也是這個(gè)事件在基弗的聲明發(fā)表后，在國(guó)際上一片嘩然的主要原因。在此，我可以花點(diǎn)事件解釋，為什么說(shuō)央美錯(cuò)了。

第一， 如果做在世藝術(shù)家的展覽，特別是個(gè)展。博物館的慣例是要和藝術(shù)家在一起工作。因?yàn)樵诋?dāng)代藝術(shù)中，展覽也越來(lái)越成為作品的延伸。藝術(shù)家有權(quán)利和義務(wù)與策展人一起工作。不通知藝術(shù)家的回顧展和個(gè)展，只有一種情況有可能，那就是在商業(yè)畫廊中，作為二手藝術(shù)品交易的商業(yè)展覽。比如某些從事二手藝術(shù)品交易的畫廊就可以從各個(gè)藏家那里取來(lái)作品，組織成某個(gè)藝術(shù)家的個(gè)展，然后幫他們賣掉。即便如此，即便在商業(yè)畫廊領(lǐng)域，這樣的行為也是有道德風(fēng)險(xiǎn)的，至少會(huì)被看做是商業(yè)色彩很重。

王璜生館長(zhǎng)本身就是優(yōu)秀的藝術(shù)家，將心比心，應(yīng)該是能理解藝術(shù)家的情感的。更何況，策展人在這個(gè)展覽策展過(guò)程中，從頭到尾都沒(méi)見(jiàn)過(guò)藝術(shù)家？她如何保證自己策展有效呢？策展又不單純選作品掛作品。

第二， 央美美術(shù)館現(xiàn)在堅(jiān)稱“我們也一直敦促德國(guó)主辦方去和藝術(shù)家基弗本人進(jìn)行更好的溝通”，“因?yàn)檫@次作品的來(lái)源是基弗的最大藏家，還有德國(guó)的科布倫茨路德維希博物館。主辦方也說(shuō)過(guò)他們會(huì)去和藝術(shù)家溝通好，我就不知道這個(gè)情況大概是怎么回事，這里面有什么特別的問(wèn)題。”言下之意是貝爾方面沒(méi)有搞定藝術(shù)家。但是仔細(xì)看相關(guān)信息，央美有人在策展小組里面，央美本身就是主辦機(jī)構(gòu)。因此，央美本身有義務(wù)在展覽一開(kāi)始就接觸藝術(shù)家。除非央美美術(shù)館只是掛了一個(gè)名字，不參與前期工作。

第三， 央美美術(shù)館作為公共文化機(jī)構(gòu)在這個(gè)展覽上所依賴的是貝爾藝術(shù)中心，但是不幸的是它一個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)。他們?cè)谧约旱木W(wǎng)站清楚地表明：“德國(guó)貝爾藝術(shù)中心組織了國(guó)際性資深策展人和藝術(shù)顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)，與實(shí)力雄厚的藝術(shù)基金、媒體合作伙伴，以及多個(gè)世界級(jí)藝術(shù)館、畫廊建立長(zhǎng)期的合作關(guān)系，加之貝爾藝術(shù)中心本身已有的多個(gè)展覽展示平臺(tái)和畫廊，建立了集投資、評(píng)估、銷售、藝術(shù)品保險(xiǎn)、收藏管理、搜尋、藝術(shù)品收藏等委托事宜為一體的藝術(shù)顧問(wèn)中心。為收藏家和藝術(shù)家群體提供貼心的服務(wù)，解除他們的后顧之憂。”

從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，央美美術(shù)館和貝爾的合作就是有問(wèn)題的。按照國(guó)際慣例，美術(shù)館作為公共文化機(jī)構(gòu)，要和這種從事藝術(shù)商業(yè)的機(jī)構(gòu)保持顯著的距離，以保全自己的學(xué)術(shù)公正和客觀性。他們可以接受這些機(jī)構(gòu)的贊助，但是這些機(jī)構(gòu)是不能參與到美術(shù)館的項(xiàng)目中來(lái)的。央美美術(shù)館是國(guó)家撥款，為公眾服務(wù)的，它就不能把自己變成為商業(yè)機(jī)構(gòu)工作的舞臺(tái)。雖然這種合作在國(guó)際上是嚴(yán)厲禁止的，在中國(guó)是灰色地帶，希望這此基弗展覽能讓大家注意到這種合作是多么的危險(xiǎn)。

第四， 這個(gè)展覽的作品來(lái)源非常撲朔迷離。王璜生館長(zhǎng)說(shuō)：“這次作品的來(lái)源是基弗的最大藏家，還有德國(guó)的科布倫茨路德維希博物館。”貝爾藝術(shù)中心說(shuō)“個(gè)展覽作品來(lái)自于私人收藏”。策展人貝婭特·海芬夏特說(shuō)“只來(lái)源于一位藏家的收藏”，而且，“這位藏家愿意花費(fèi)大量金錢買基弗的作品，差不多超過(guò)八十件。”到現(xiàn)在為止，這個(gè)藏家的名字我們沒(méi)有見(jiàn)到公開(kāi)發(fā)表。但是一個(gè)人有80件同一藝術(shù)家作品，這個(gè)事實(shí)就是很耐人尋味的。這個(gè)展覽顯然跟科布倫茨路德維希博物館沒(méi)有關(guān)系，策展人只是以個(gè)人名義在工作。而所有的藏品都來(lái)自一個(gè)“神秘的”藏家（不知道展覽現(xiàn)場(chǎng)的標(biāo)簽有沒(méi)有標(biāo)注）。

按照博物館慣例，一般公共博物館是不能給私人藏家做收藏展的，除非這些藏品已經(jīng)進(jìn)入了基金會(huì)一類的非盈利組織，或者藏家承諾捐贈(zèng)給美術(shù)館。否則博物館的道德風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)是：用公共文化機(jī)構(gòu)的經(jīng)費(fèi)和平臺(tái)，來(lái)展出私人藏家的作品，然后私人藏家將作品提升價(jià)值轉(zhuǎn)手牟利。顯然，央美美術(shù)館現(xiàn)在已經(jīng)暴露在這樣一個(gè)巨大的道德風(fēng)險(xiǎn)之中。更何況目前為止，這個(gè)藏家是誰(shuí)？我們不知道。這個(gè)藏家的收藏是否基金會(huì)性質(zhì)，我們也不知道。他也沒(méi)有出現(xiàn)在展覽的舉辦方名單中。所有的這些都加劇了央美美術(shù)館的道德風(fēng)險(xiǎn)。

第五， 央美美術(shù)館平時(shí)的門票是15元，這個(gè)展覽的門票是60元。顯然這是一個(gè)特別展覽，而且門票收入肯定是在預(yù)算的計(jì)算之中的。因此，這個(gè)展覽的性質(zhì)是“商業(yè)展覽”，不是學(xué)術(shù)展覽。商業(yè)展覽本身無(wú)可厚非。它可以租用會(huì)展中心，可以租用商場(chǎng)的空間。但是當(dāng)央美美術(shù)館來(lái)做這個(gè)展覽的時(shí)候，雖然合法，但是卻有瑕疵。更何況這個(gè)展覽是幫藏家在宣傳藏品，居然還要收高門票，確實(shí)有違公共文化機(jī)構(gòu)的形象。以央美的地位，它應(yīng)該做學(xué)術(shù)性展覽。

更何況央美美術(shù)館在過(guò)去積累了非常好的學(xué)術(shù)資源，塑造了良好的學(xué)術(shù)形象。以它在中國(guó)美術(shù)館中的排名、地位和形象，直接跟基弗溝通，或者策劃新的展覽，或者巡回基弗的某個(gè)展覽，然后自己去找商業(yè)贊助，都不會(huì)是不可能的事情。現(xiàn)在承接這個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)策劃的私人收藏的展覽，顯然是非常不明智和不合算的決策。

第六， 這件事情在過(guò)去兩天迅速發(fā)酵，到現(xiàn)在仿佛事情都說(shuō)圓滿了，獲得了國(guó)內(nèi)的諒解。但是最大的問(wèn)題是，它對(duì)央美和美術(shù)館的最大損害不在國(guó)內(nèi)，而是國(guó)際形象。過(guò)去20年以來(lái)，央美已經(jīng)成為具有國(guó)際品牌的學(xué)校，進(jìn)入到全球化的國(guó)際交流之中。在這個(gè)情況下，把責(zé)任推到合作方，不直接與藝術(shù)家聯(lián)系、解釋、溝通，這些都是錯(cuò)誤的決定，也會(huì)在國(guó)際范圍內(nèi)損害到央美的形象。藝術(shù)家發(fā)表聲明后，尚沒(méi)有在國(guó)際范疇內(nèi)采取積極的措施，實(shí)在是重大失誤。