在譜寫《長征交響曲》的漫長日子里，中國工農(nóng)紅軍二萬五千里長征這一驚天地、泣鬼神的偉大業(yè)績，始終是催促和激勵我努力寫好這部交響曲的強大動力。——丁善德

崢嶸歲月 蔣涵萱/繪 選自由中國美協(xié)與人民網(wǎng)共同舉辦的“永恒的旗幟——紀(jì)念紅軍長征勝利80周年書畫展”。

1958年春，在上海市委宣傳部召開的創(chuàng)作會議上，傳達了陳毅副總理號召文藝工作者創(chuàng)作交響樂的指示。用陳老總的話說，“人民英雄紀(jì)念碑上的每一塊浮雕都是一部交響樂的題材”。時任上海音樂學(xué)院副院長的丁善德熱血沸騰，當(dāng)場表示要創(chuàng)作一部以長征為題材的交響樂，用音樂這一全人類共同的語言向世界展示中國紅軍的英雄氣概。

當(dāng)年10月，丁善德與施詠康、黎英海一起去江西體驗生活。他們先到南昌瞻仰了革命烈士陳列館、博物館和南昌起義的遺跡，查閱江西蘇區(qū)的文獻史料。隨后乘車奔赴中央蘇區(qū)首府和紅軍長征的出發(fā)地——瑞金，與當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)座談，共同追憶當(dāng)年“十送紅軍”那依依惜別的深情。隨后他們又去井岡山參觀了“險處不須看”的黃洋界和“老紅軍鋼鐵廠”。丁善德還找到幾位參加過長征的回鄉(xiāng)老戰(zhàn)士，聽他們講述飛奪瀘定橋、指揮戰(zhàn)斗、敵后偵察的親身經(jīng)歷。一位老司號員還給丁善德唱了各種號聲的音調(diào)，被融入到《長征交響曲》第一樂章“踏上征途”的旋律中。離開江西后，丁善德獨自一人去了廣西，在南寧舉辦的少數(shù)民族音樂舞蹈會演上觀摩到一些獨具南方少數(shù)民族風(fēng)情的節(jié)目，其中一個瑤族舞蹈的音樂被用作第二樂章“紅軍，各民族的親人”的主部主題，還有一個苗族蘆笙舞的音樂也被吸收到這一樂章。之后，丁善德繼續(xù)去貴州訪問風(fēng)俗民情，訪問了遵義會議舊址和博物館，順路又到婁山關(guān)，去體悟“雄關(guān)漫道真如鐵”的雄渾氣魄，再乘車到重慶。通過實地考察，調(diào)研走訪，使丁善德對長征有了全新認(rèn)識，積累了豐富的創(chuàng)作靈感。在從重慶坐船回上海途中，丁善德又開始全面構(gòu)思作品的結(jié)構(gòu)，一部劃時代的巨作呼之欲出。

丁善德認(rèn)為，“任何形式的藝術(shù)作品，都很難表達出長征的全部內(nèi)容，特別是音樂藝術(shù)，更需要抓住最本質(zhì)和最典型的現(xiàn)象，通過音樂形象概括地反映這一偉大歷史事件的重大意義。根據(jù)交響曲形式特點，我選擇了長征過程中幾個主要方面，分成五個樂章來概括長征的全貌，再通過每一樂章的不同角度來表現(xiàn)紅軍英勇頑強的意志和崇高偉大的革命理想，以及紅軍和各族人民的血肉關(guān)系等”（《我怎樣寫長征交響曲》）。他擷取漫漫征途上最典型，也最適合用音樂來表現(xiàn)的五個動人場景，拼接成交響曲的五個樂章——“踏上征途”“紅軍，各族人民的親人”“飛奪瀘定橋”“翻雪山，過草地”和“勝利會師”。

在創(chuàng)作過程中，丁善德不斷思考如何用交響樂這種植根于西方文化且具有高度邏輯性的藝術(shù)形式，來描繪歷史事件，刻畫紅軍形象，貼近群眾生活，講好長征故事。他注意吸收各地民間音樂素材，嘗試中西合璧的表現(xiàn)手法，還把《三大紀(jì)律八項注意》《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》等革命歷史歌曲那膾炙人口的旋律，有機地融入交響樂中，使觀眾面對這一十分陌生的音樂體裁卻毫無欣賞障礙，匠心獨運，大氣渾成。

然而，僅僅有了一些民族民間的音樂素材還遠遠不夠，對一部交響曲而言，這只是萬里長征的第一步，更重要的是如何用音樂塑造出紅軍長征的光輝形象，并栩栩如生地展現(xiàn)給觀眾。丁善德經(jīng)過深思熟慮，提出“不能企圖簡單地采用某些歌曲或民間音樂的素材，配以簡單的和聲伴奏來替代音樂形象。我們對交響曲音樂形象的概念，應(yīng)該理解為對生活最本質(zhì)的概括，在創(chuàng)作技巧上則包括旋律、和聲、復(fù)調(diào)、伴奏音型、配器、主題發(fā)展等手法在內(nèi)的一個總和”（《我怎樣寫長征交響曲》）。在表現(xiàn)技法上，丁善德先用一個進行曲式的伴奏音型，以此烘托出《三大紀(jì)律八項注意》的曲調(diào)作為主導(dǎo)動機。第一樂章“踏上征途”，《三大紀(jì)律八項注意》的旋律和各種變奏時時響起，有力地刻畫出剛毅豪邁的紅軍戰(zhàn)士形象。而在第二樂章“紅軍，各族人民的親人”中，紅軍來到西南少數(shù)民族地區(qū)，當(dāng)?shù)氐拿窀枰粽{(diào)此起彼伏，交相輝映。隨后，第一樂章中反復(fù)出現(xiàn)的《三大紀(jì)律八項注意》也交織其中，形成音樂上的對位關(guān)系，表現(xiàn)軍民親如一家的情深誼長，體現(xiàn)出鮮明的交響性思維。

1960年底，《長征交響曲》前三個樂章創(chuàng)作完成。為完成最后兩個樂章，丁善德再次踏上征途，從西安出發(fā)，經(jīng)延安到成都，聽老紅軍講過雪山草地的情況。一位老紅軍向他提供了當(dāng)年翻越雪山饑寒交迫，為鼓舞斗志而唱的《吃牛肉歌》，成為第四樂章“翻雪山，過草地”的一個主題。第五樂章“勝利會師”以賦格段開始，描繪紅軍突破天險臘子口的戰(zhàn)斗，隨后奏響主部主題《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》，生動再現(xiàn)了紅軍到達陜北時的歡樂氣氛。在莊嚴(yán)的頌歌和嘹亮的號聲中，一條跨越萬水千山的紅飄帶成功譜就。

1962年5月，《長征交響曲》在第三屆“上海之春”音樂會上由上海交響樂團首次正式公演，6月由黃貽鈞指揮中央樂團在北京民族文化宮演出。兩次公演獲得如潮好評，《人民音樂》還刊登了一封親身經(jīng)歷過長征且“過去不喜歡交響樂”的老紅軍李志明的讀者來信，“想看看它能不能把我?guī)Щ氐介L征的歷程中去”，果然讓他身臨其境，“這就是《長征交響樂》創(chuàng)作成功的一個標(biāo)志”。群眾的高度認(rèn)可自然也讓丁善德喜出望外。

1962年秋，中國唱片廠灌制了《長征交響曲》的唱片，1964年人民音樂出版社刊行了總譜，蜚聲中外，反響熱烈。作為丁善德的外孫，指揮家余隆在1994年曾指揮捷克廣播交響樂團錄制了立體聲唱片，丁善德評價說：“余隆對《長征》的處理和樂團的演奏，我都感到十分滿意?！?/p>

在長征勝利80周年的今天，《長征交響曲》在祖國各地回響，余隆也不斷拿起指揮棒，把這部用交響樂繪就的萬里征程展現(xiàn)給觀眾。在他看來，“《長征交響曲》是最能代表中國一個時代的音樂作品。然而，它并不僅僅屬于那個時代。這部作品最感人的地方，正是那個時代最寶貴的東西——英雄主義情結(jié)。任何一個時代都需要英雄指引人們的靈魂，引領(lǐng)一個時代不斷向上?！?/p>