我1972年進(jìn)入上海博物館，在文物修復(fù)與研究室工作，一直從事書畫文物的修復(fù)和研究，現(xiàn)有一些經(jīng)驗(yàn)、感悟與讀者分享。

書畫卷軸平整問題長(zhǎng)期以來是人們談?wù)撟疃唷⒔佑|最廣的，到現(xiàn)在為止還沒有得到解決，是一個(gè)疑難癥。一張畫辛辛苦苦修復(fù)好要經(jīng)過20多道工序，當(dāng)時(shí)交出去很平整，但時(shí)間一長(zhǎng)，或者換了環(huán)境、氣候，或者保管不力，都會(huì)出現(xiàn)不平整。書畫卷軸平整問題要從主觀和客觀的因素剖析。

　宋 馬遠(yuǎn) 倚云仙杏圖 27×28cm

第一，材料問題。紙、絹等都是書畫裝裱的物質(zhì)基礎(chǔ)，與卷軸平整的質(zhì)量有著直接的關(guān)系。紙張材料有很多，我們做修裱更會(huì)遇到不同時(shí)代、不同質(zhì)地的紙。我們裱畫的紙要柔軟、柔韌，熟紙附著力比較差，一般比較脆，不能裱畫。宣紙有利于保存，而且不會(huì)褪色，相對(duì)來說壽命比較長(zhǎng)。博物館面對(duì)的是文物，都是用安徽產(chǎn)的最好的宣紙，比如紅星、汪六吉牌的。如果紙選擇不好，會(huì)造成厚度凹凸不平。絹、綾用于裝裱比較少，主要的原料一般是選擇湖州雙林綾絹，這是個(gè)老廠，材料是真絲的，質(zhì)量比較好。以前材料比較緊張，有的混合了人工絲，或者絲的粗細(xì)不勻，也會(huì)影響卷軸的平整。

第二，漿糊問題。漿糊對(duì)修裱的質(zhì)量，尤其是平整度起著舉足輕重的作用。密度過大會(huì)影響卷軸的硬性，我們要求卷軸柔軟，否則會(huì)產(chǎn)生折痕，會(huì)斷裂。優(yōu)質(zhì)面粉的密度大于淀粉，面粉里有面筋，面筋起到很大的作用。漿頭不能太稀，沖的時(shí)候要用勁，我們靠開水打熟，水也不能多，要順著方向不能反過來。真正打得好的漿又要厚，又要有透明度。新打的漿糊不穩(wěn)定，這樣來裱畫會(huì)出現(xiàn)不平整的現(xiàn)象，需要冷卻。漿糊厚薄根據(jù)紙張的質(zhì)地來調(diào)兌，漿水太薄了就沒有黏力，太厚裱完就太硬。調(diào)制漿糊是既平常又復(fù)雜的問題，我們針對(duì)畫芯材料以及環(huán)境、氣候等因素，憑經(jīng)驗(yàn)和手感，多做就出來了。

第三，工藝技術(shù)問題。修裱每一張書畫，每一道工序都與卷軸的平整有關(guān)。除了漿糊以外，關(guān)鍵的就是工藝技術(shù)的操作水平，如果掌握不好要領(lǐng)，在用漿上容易出現(xiàn)干澀不勻。手勢(shì)動(dòng)作不規(guī)范，力度掌握不好，這些問題均會(huì)導(dǎo)致平整出現(xiàn)問題。還有其他小工序，如貼條、搭桿操作的手勢(shì)掌握不好也會(huì)產(chǎn)生收縮不平，帶來不良的后果。

第四，氣候環(huán)境和收藏保管問題。氣候環(huán)境和收藏保管是一個(gè)非常敏感的問題，所用的紙張和綾絹都是纖維制品，具有很大的吸收性，相對(duì)來說濕度在65%比較合適。當(dāng)濕度低于58%，纖維的收縮，會(huì)導(dǎo)致卷軸不平。一年四季氣候不同，畫幅隨著氣候的變化，如梅雨季節(jié)濕度比較高，畫幅比較平整，但是秋冬季節(jié)氣候干燥，畫幅就收縮起來了，相對(duì)不平。南北地域不同，裱畫的平整情況也不同。

卷軸的平整問題是一個(gè)比較復(fù)雜的系統(tǒng)問題?？偟膩砜?，主觀與客觀有著同等重要的作用。卷軸平整與否不僅影響到書畫的美觀，更重要的是書畫的修復(fù)質(zhì)量、保護(hù)和傳承。