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黃永玉的文學(xué)行當(dāng)
編者按
今年92歲高齡的黃永玉先生,在過(guò)往的人生中,始終用藝術(shù)的眼光發(fā)現(xiàn)生活的美,用真誠(chéng)的情懷記錄不同時(shí)代的風(fēng)土人情,足跡遍及湘西、閩南、上海、香港、北京以及世界多地。他用筆畫下走過(guò)的山山水水,也用筆寫下所見(jiàn)的人情與風(fēng)俗。幾十年來(lái),黃永玉亦畫亦文,在繪畫中追求文學(xué)的美,在文學(xué)中追求藝術(shù)的境界。
9月28日,在黃永玉的新書《無(wú)愁河的浪蕩漢子·八年》(中部)首發(fā)之際,兩位學(xué)者以“黃永玉的文學(xué)行當(dāng)”為主題,在福建泉州也即此書所涉之地進(jìn)行了一場(chǎng)精彩對(duì)談。本期讀書會(huì)特整理其中精彩內(nèi)容,以期與讀者共同感受這位文學(xué)藝術(shù)名家?guī)资瓿錆M正能量的創(chuàng)作之路。
黃永玉
《無(wú)愁河的浪蕩漢子·八年》(中) 黃永玉著 人民文學(xué)出版社
嘉賓:
李輝(首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、人民日?qǐng)?bào)高級(jí)記者、作家)
張新穎(第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、復(fù)旦大學(xué)教授、博導(dǎo))
與文學(xué)一生相伴
李輝:在許多場(chǎng)合,黃永玉先生不止一次地說(shuō),在我的行當(dāng)里面,文學(xué)排第一,雕刻排第二,繪畫排第三。只不過(guò),“黑畫”貓頭鷹、滿塘荷花、一枚猴票、一個(gè)酒鬼瓶,太為人熟知,文學(xué)家黃永玉的另一番風(fēng)景,則不免有些被遮掩了,所以大家對(duì)他的文學(xué)并不是很了解。
我和黃永玉1982年認(rèn)識(shí),真正來(lái)往是在1986年,到今年整整30年。
20世紀(jì)30年代起,黃永玉開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作,并發(fā)表一些插圖。1944年在江西開(kāi)始寫詩(shī),寫長(zhǎng)篇連載。目前能搜集到最早的作品是在上?!对?shī)創(chuàng)作》叢刊上發(fā)表的長(zhǎng)詩(shī)《風(fēng)車和我的瞌睡》。1948年之后,他到香港《大公報(bào)》工作,也發(fā)表各種長(zhǎng)詩(shī)。1950年,他回湘西旅行,撰寫長(zhǎng)篇游記《火里鳳凰》,在香港《大公報(bào)》副刊連載。在擔(dān)任《大公報(bào)》副刊業(yè)余美術(shù)編輯之外,他還編寫劇本,其中喜劇《兒女經(jīng)》被拍成電影,系以其友人唐人(《金陵春夢(mèng)》一書作者)的家庭生活為素材而創(chuàng)作的,女明星石慧因在該片的出色表演而當(dāng)選為最佳女演員。后來(lái)黃永玉又寫了一部劇本《海上故事》,劇本已完成,在醞釀拍攝時(shí),因?qū)а葙M(fèi)穆突然病逝而夭折。
1953年,黃永玉離開(kāi)香港,定居北京,以人民日?qǐng)?bào)特約記者的身份,去了趟小興安嶺森林,并在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了一組攝影照片,后來(lái)又陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表相關(guān)文章,如《森林小學(xué)》《森林黃昏》等。
1964年,在“四清運(yùn)動(dòng)”期間,黃永玉開(kāi)始“動(dòng)物短句”的創(chuàng)作,每個(gè)動(dòng)物只寫一句話,再配一幅動(dòng)物畫,圖文相映成趣,互為補(bǔ)充。這些短句,似格言,非格言;似散文句式,卻又更接近于散文詩(shī)。這些文字于“文革”后結(jié)集出版,即“永玉六記”的第一本。1997年擴(kuò)展為“永玉六記”。
1970年,身在“五七干校”的黃永玉,在經(jīng)歷“文革”初期的的批斗之后,下放到“干校”勞動(dòng),與文學(xué)史上眾多優(yōu)秀作家的寫作一樣,黃永玉以“潛在寫作”方式創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)《老婆呀!不要哭》,記二百多行。
1979年,黃永玉完成了長(zhǎng)篇散文《太陽(yáng)下的風(fēng)景》,讓他的散文寫作一下子就達(dá)到很高的起點(diǎn)。
《無(wú)愁河的浪蕩漢子》可以說(shuō)是黃永玉文學(xué)創(chuàng)作的又一個(gè)高峰。在20世紀(jì)40年代初,他就開(kāi)始想寫這部小說(shuō),真正開(kāi)始寫是1990年前后,完成十幾萬(wàn)字后一度停筆;十幾年后,于2008年再度續(xù)寫。黃永玉創(chuàng)作《無(wú)愁河的浪蕩漢子》的過(guò)程,頗類似于老舍、矛盾、巴金、沈從文等現(xiàn)代作家當(dāng)年的狀態(tài):一邊寫,一邊發(fā)表。連載這一作品的是國(guó)內(nèi)最重要的大型文學(xué)刊物之一《收獲》。到現(xiàn)在已經(jīng)連載第7年了,期期不落,每期都2萬(wàn)多字,以個(gè)性的文字描述他兒時(shí)的經(jīng)歷,現(xiàn)在才寫到泉州部分,后面的還很長(zhǎng),這令我對(duì)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》以后的敘述和格局充滿期待。
所以,整個(gè)文學(xué)是伴隨黃永玉一生的。
充滿能量的個(gè)性之作
張新穎:《太陽(yáng)下的風(fēng)景》以寫黃永玉表叔沈從文為主,1979年創(chuàng)作,1980年發(fā)表。那時(shí)中國(guó)剛剛從“文革”當(dāng)中恢復(fù)出來(lái),我們的語(yǔ)言、文字形態(tài)就如同一整塊板結(jié)了的土壤一樣,沒(méi)有彈性,沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)。這篇散文不符合常規(guī)的文章寫法,單單從文字的字面上來(lái)講,就讓大家感到非常驚訝,更不要說(shuō)其中流露的很深厚的對(duì)家鄉(xiāng)的感情,對(duì)他表叔的感情,對(duì)湘西文化的感情。大家都覺(jué)得這篇文章好,但是又很難說(shuō)清楚它好在哪里。
一般作家創(chuàng)作的最好時(shí)期是在他的青年時(shí)代,到中年就開(kāi)始下降,到了老年就更不用說(shuō)了。而黃永玉82歲的時(shí)候還在創(chuàng)作《無(wú)愁河的浪蕩漢子》,最讓人敬佩的是,他的作品里面充滿朝氣。那生機(jī)勃勃的力量,超過(guò)了年輕人的力量。通過(guò)寫無(wú)愁河,不斷生產(chǎn)出能量,我覺(jué)得他不僅僅把能量保存在文字里面,傳遞給讀者,他本人也從寫作中獲得能量,很享受這樣一個(gè)行為。讀《無(wú)愁河的浪蕩漢子》,會(huì)給讀者帶來(lái)生命的滋養(yǎng)。一旦喜歡上它,就舍不掉。很少有這樣一部不斷給人帶來(lái)能量的作品。
李輝:20世紀(jì)50年代之后的文學(xué),強(qiáng)調(diào)大眾化的方向,小說(shuō)的主人公以工農(nóng)兵的形象為主,里面充斥著大量的政治文件和社論語(yǔ)言。那個(gè)時(shí)代的作家,都不可避免地受到影響。沈從文在1949年之后,一度還是想寫作,但是他寫《邊城》《湘行散記》的語(yǔ)言風(fēng)格,并不符合當(dāng)時(shí)的文學(xué)要求。他一直改變,沒(méi)有成功。他想寫英雄人物,采訪了十多年,計(jì)劃寫篇長(zhǎng)篇小說(shuō),最后還是沒(méi)寫出來(lái)。黃永玉1979年寫的文章,沒(méi)有20世紀(jì)50年代以來(lái)政治抒情的痕跡,包括他在干校寫的《老婆呀!不要哭》,完全秉承了19世紀(jì)俄羅斯詩(shī)歌的特點(diǎn)。他跟上這個(gè)時(shí)代的腳步,但又一直保持自己的語(yǔ)言風(fēng)格?!短?yáng)下的風(fēng)景》一發(fā)表,立刻就引起了大家的關(guān)注,評(píng)價(jià)極高。黃永玉的散文語(yǔ)言不講究套路,看他的文章,有時(shí)候看著看著,就不知道寫到哪里去了,但到最后,他又能奇跡般地收回來(lái)。沒(méi)有固定的格式,但是每一種表述,都能達(dá)到一定境界,這是他語(yǔ)言的特點(diǎn)。
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:黃永玉 文學(xué) 藝術(shù) 生活的美