作者簡(jiǎn)介：劉松年 錢(qián)塘（今浙江杭州）人，南宋著名畫(huà)家。因居于清波門(mén)，故有“劉清波”之號(hào)，清波門(mén)又有一名為“暗門(mén)”，故其俗呼為“暗門(mén)劉”。淳熙間（1174-1189）畫(huà)院學(xué)生，紹熙間（1190-1194）升畫(huà)院“待詔”。其繪畫(huà)水平稱(chēng)雄一時(shí)，明清兩代追隨者眾多，與“李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭”，并稱(chēng)為“南渡四大家”。 工山水、人物、界畫(huà)，師承李唐，畫(huà)風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，界畫(huà)工致。常畫(huà)西湖，多寫(xiě)茂林修竹、山明水秀之西湖勝景。張丑詩(shī)云：“西湖風(fēng)景松年寫(xiě)，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈?！彼?huà)人物神態(tài)生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。 劉松年傳世代表作《四景山水圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院；開(kāi)禧三年（1207）作《羅漢圖》軸和嘉定三年（1210）作《醉僧圖》軸，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；和傳為其所作的《雪山行旅圖》軸，藏四川省博物館；《中興四將圖》卷也傳為其所作，藏中國(guó)歷史博物館。

第一幅，春景。 堤邊莊院，桃柳爭(zhēng)妍，芳草萋萋，一派生機(jī)勃勃景象；院門(mén)外有＂僮仆＂牽馬擔(dān)榼，階下童仆數(shù)人，忙于清理?yè)?dān)具，好象是跟著莊院主人倦游歸來(lái)的樣子。

第二幅，夏景。 柳岸虛堂，有人中坐納涼。

第三幅，秋景。 老樹(shù)經(jīng)霜，青紅如繡。畫(huà)面煙波浩淼，庭院幽深，書(shū)齋寂靜，一人獨(dú)坐，欄邊有童子正在汲水。

第四幅，冬景。 雪披高松，白雪皚皚，下蔭深院，中堂一女子開(kāi)簾探望。院外小橋上有人騎驢張傘踏雪而去。

四幅都無(wú)款?。ㄒ徽f(shuō)是有劉松年款），但山石樹(shù)木與《羅漢圖》軸頗像，分鈐＂春和園鑒藏＂等印二十四方，另有半印四方。

此卷是劉唯一可靠的存世真品，有明人李東陽(yáng)題記，清孫承澤《庚子銷(xiāo)夏記》著錄。

劉松年個(gè)人風(fēng)格： 設(shè)色淡雅，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，略近李唐，而精細(xì)秀潤(rùn)過(guò)之。 樹(shù)石筆法勁挺，界畫(huà)工整精致，在表現(xiàn)技法上，樓臺(tái)亭閣的畫(huà)法，不僅繼承了傳統(tǒng)界畫(huà)用筆嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，又將人物、環(huán)境有機(jī)地融為一體，情趣盎然。 人物用簡(jiǎn)筆法。畫(huà)中的人物雖小，解剖比例準(zhǔn)確，服飾具有南宋特點(diǎn)。 山石用小斧劈皴，于剛健中蘊(yùn)含滋潤(rùn)。蒼松岸柳梧桐等樹(shù)木，勾點(diǎn)結(jié)合，筆墨清新勁挺。樹(shù)葉多用雙勾。其刮鐵皴從斧劈皴發(fā)展而來(lái)，短而有力。唐寅學(xué)他，絹上時(shí)使用“濕筆刮鐵皴”。

作品時(shí)代特征： 宋室南渡，高宗趙構(gòu)重建畫(huà)院，南宋天氣熱宮殿小，所以無(wú)大畫(huà)、團(tuán)扇多。李唐李安忠等人，將＂全景山水”變?yōu)樾【安季郑L寫(xiě)詩(shī)畫(huà)江南。 宋朝兩代各有風(fēng)格特色，南宋（公元1127——公元1279年）四家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭四人，其中李唐年代較早，其它人繼承發(fā)展了他的畫(huà)法，成為南宋畫(huà)院的主要流派。李唐的畫(huà)氣魄雄偉；劉松年的畫(huà)風(fēng)格工整；馬遠(yuǎn)、夏圭向李唐學(xué)習(xí)，山水畫(huà)很多取材中國(guó)東部浙江省一帶的山川，在山石的畫(huà)法上，通常先用水筆淡墨輕畫(huà)，然后趁濕用濃墨再畫(huà)，造成水墨淋漓的特殊效果，構(gòu)圖上，改變唐代、五代、北宋山水畫(huà)中全景式構(gòu)圖，山水樣式奇特。 南宋四家是中國(guó)繪畫(huà)的巔峰時(shí)期，以富貴、詩(shī)情畫(huà)意、高度寫(xiě)實(shí)、悅目怡情著稱(chēng)，影響深遠(yuǎn)，并且具有樸素意義的“焦點(diǎn)透視”原理。

作品界畫(huà)研究： 兩宋繪畫(huà)中由屋木畫(huà)轉(zhuǎn)稱(chēng)為“界畫(huà)”，是由鄧椿首先提出來(lái)的，建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與元明清截然不同。 元符三年（1100年）頒布的《營(yíng)造法式》在建筑技術(shù)發(fā)展中占有重要的地位。 宋代建筑檐口微垂，補(bǔ)間鋪?zhàn)鞑怀^(guò)兩朵，檐角高翹，有普拍枋，闌額出頭。 劉松年用界畫(huà)技法，繪制庭院臺(tái)榭等建筑物，以“折算無(wú)虧”的豪寸比例，準(zhǔn)確再現(xiàn)庭院別墅，行筆工致而注重法度。 縱觀四圖，建筑物滅點(diǎn)在畫(huà)的中央；已具＂陰陽(yáng)向背＂的透視效果，棟梁楹桷，以亳計(jì)寸；望之中虛，深遠(yuǎn)透空，一去百斜。 單檐歇山頂，歇山可見(jiàn)里面，懸魚(yú)很短，未到山面撒頭。 有擎檐柱，但很樸素，不像元代那種宮殿柱。在繪畫(huà)歷史上出現(xiàn)擎檐柱最早的就是南宋，只有兩個(gè)人畫(huà)過(guò)，一個(gè)是劉松年，另一個(gè)是同時(shí)代的李嵩。

李嵩《夜月看潮圖》單檐歇山頂，有懸魚(yú)，檐角下端有擎檐柱，補(bǔ)間鋪?zhàn)鹘詾閮啥?，遠(yuǎn)山潑染過(guò)度不及馬遠(yuǎn)。 《水殿招涼圖》為重檐十字脊歇山頂，檐口平直檐角微翹，屋脊端頭有鴟尾構(gòu)件，垂脊前端有仙人、蹲獸裝飾。 這兩幅界畫(huà)是南宋重要作品，具范本作用。

宋畫(huà)的歷史地位： 1、中國(guó)的繪畫(huà)發(fā)展至今幾千年，繪畫(huà)作品在每個(gè)時(shí)期都與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)和思想文化的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。 宋代（公元960——公元1279年）繼承了五代西蜀和南唐（公元907——公元960年）的舊制度，培養(yǎng)和教育了大批的繪畫(huà)人才。 2、宋畫(huà)之美，不是唐代“滿城盡帶黃金甲”的得意絢爛，而是簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度。畫(huà)家認(rèn)真對(duì)待每一件事物，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥(niǎo)中輕叩生命的價(jià)值。 宋代繪畫(huà)是我國(guó)古代繪畫(huà)的黃金時(shí)期，各類(lèi)繪畫(huà)都發(fā)展到了高度成熟的階段，此后數(shù)百年的發(fā)展都是在宋代基礎(chǔ)上的發(fā)展完善。 3、寫(xiě)實(shí)、工致畫(huà)風(fēng)的確立。宋代院畫(huà)空前興盛、職業(yè)畫(huà)家十分活躍。宋微宗趙佶酷愛(ài)和重視繪畫(huà)，大力擴(kuò)充畫(huà)院，興辦畫(huà)學(xué)，畫(huà)院內(nèi)一時(shí)人才濟(jì)濟(jì)，成為中古宮廷繪畫(huà)最為興盛的時(shí)期。畫(huà)院的考試標(biāo)準(zhǔn)是“以不仿前人，而物之情態(tài)形色俱若自然，筆韻高簡(jiǎn)為工”，既要求狀物繪形的嚴(yán)格和寫(xiě)實(shí)技巧，又強(qiáng)調(diào)立意構(gòu)思。畫(huà)院畫(huà)風(fēng)也影響了山水畫(huà)、人物畫(huà)的創(chuàng)作。如北宋初成就最高的李成、范寬，中后期的郭熙等人，燕文貴集山水界畫(huà)于一體的”燕家景致”等。南宋畫(huà)家致力于塑造秀麗的山水畫(huà)形象，代表畫(huà)家是南宋四家。人物畫(huà)是以李公麟為代表的白描人物畫(huà)及張擇端為代表的歷史風(fēng)俗畫(huà)等。 4、士大夫繪畫(huà)潮流開(kāi)始形成。明代董其昌的南北總論將水墨提高到相當(dāng)?shù)匚唬宕鷮m廷繪畫(huà)代表”四王“成為文人畫(huà)的集大成者。文人畫(huà)在宋代基本成型，成為中國(guó)繪畫(huà)的一大傳統(tǒng)，水墨畫(huà)在日后成為大統(tǒng)。宋代文人士大夫把繪畫(huà)進(jìn)一步視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要部分，他們作畫(huà)不完全拘泥于形似格法，多好水墨寫(xiě)意。宋代中后期以來(lái)文人畫(huà)繼續(xù)發(fā)展，文同、蘇軾、揚(yáng)無(wú)咎、鄭思肖等以繪畫(huà)抒情寄興，壯物言志，愛(ài)畫(huà)梅蘭竹菊等題材，號(hào)稱(chēng)”四君子畫(huà)”，以表現(xiàn)高潔品格。同時(shí)法牧溪的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)用筆恣肆而形神兼?zhèn)洌矊?duì)明清水墨寫(xiě)意畫(huà)產(chǎn)生重大影響。 5、宋畫(huà)對(duì)現(xiàn)代的影響： 宋代書(shū)畫(huà)是全球頂級(jí)收藏家的衡量標(biāo)準(zhǔn)，畫(huà)比書(shū)還少，國(guó)家文博單位、私人美術(shù)館必先追捧宋代書(shū)畫(huà)。 所有大拍賣(mài)公司都以拍宋代書(shū)畫(huà)為榮，全世界研究宋畫(huà)的學(xué)者，成為文物界最具權(quán)威性的專(zhuān)家，世界各地公司博物館，以收藏宋代書(shū)畫(huà)為評(píng)判收藏地位的標(biāo)準(zhǔn)。 國(guó)家在拍賣(mài)20年里，絕大部分精力財(cái)力，都在收購(gòu)宋代書(shū)畫(huà)，甚至不惜動(dòng)用優(yōu)先購(gòu)買(mǎi)權(quán)。

參考書(shū)目：1、清藝匯-中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏研究班講義

2、 《中國(guó)繪畫(huà)史圖錄》上海人民美術(shù)出版社

3、 《中國(guó)文物精華大辭典》上海辭書(shū)出版社 商務(wù)印書(shū)館（香港）

4、 《中國(guó)美術(shù)全集》文物出版社

5、 《中國(guó)繪畫(huà)全集》浙江人民美術(shù)出版社

6、 新周刊、豆瓣網(wǎng)的相關(guān)資料