《云畫的月光》女扮男裝的橋段讓人和《成均館緋聞》混淆。

　　【韓劇大觀】

　　《云畫的月光》的成功之處在于，對(duì)于想看古裝劇的觀眾來(lái)說(shuō)它有歷史的格局，對(duì)于喜歡腦洞劇的觀眾來(lái)說(shuō)又有玩出新花樣的噱頭。但恰恰因?yàn)檫^(guò)于貪大求全，導(dǎo)致這部劇無(wú)論在哪一個(gè)方面是都不夠極致深刻，而更像是經(jīng)典和熱門橋段的組裝，卻始終糅合不成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。

　　畫風(fēng)

　　融合了青春片和宮斗劇

　　低開(kāi)高走的《云畫的月光》將青春片和宮斗劇熔于一爐，力壓早先呼聲甚高的《步步驚心·麗》，成為秋季檔新晉網(wǎng)紅劇，第十一的收視率更是突破20%大關(guān)，遙遙領(lǐng)先于同檔期對(duì)打劇，穩(wěn)坐月火劇收視冠軍的寶座。

　　《云畫的月光》改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，講述的是朝鮮王朝晚期的孝明世子和男扮女裝入宮充作內(nèi)官的洪樂(lè)瑥的羅曼史——兩個(gè)各懷心事的少年共同面對(duì)這個(gè)不美好成人世界的故事。《云畫的月光》在兒女情長(zhǎng)之外另拓出一層權(quán)力斗爭(zhēng)和個(gè)人成長(zhǎng)的新格局。

　　孝明世子的母親離奇死亡，領(lǐng)相權(quán)傾朝野架空王室，自己表面上養(yǎng)尊處優(yōu)實(shí)則周邊危機(jī)四伏，只好偽裝成不學(xué)無(wú)術(shù)的阿斗，念書(shū)的時(shí)候故意在父王和諸大臣面前出丑，連宮人也看不起他，靠著這一層保護(hù)色在深宮中保全自己。朝鮮時(shí)代士大夫階層和王室之間的權(quán)力斗爭(zhēng)持續(xù)了上百年,孝明世子的曾祖父思悼世子就是在和老論派士大夫的斗爭(zhēng)中落敗而抑郁瘋癲，最終悲慘死去。有這樣的前車之鑒，世子的頑劣并不是真的頑劣，而是在茫然中等待一個(gè)契機(jī)到來(lái)，來(lái)決定他或是在沉默中爆發(fā)，或是在沉默中淪亡。心智早熟的少年人有著掀翻一切黑暗和不公的志向，但是卻需要一個(gè)不再忍耐這一切的動(dòng)力和理由。

　　最能使一個(gè)人成熟的瞬間，就是意識(shí)到父母其實(shí)也有無(wú)力的一面，自己也有需要照顧的時(shí)候。父王表面上是一國(guó)之尊，實(shí)際上一直在十年前叛亂的陰影里掙扎，被莫名的神經(jīng)質(zhì)和焦慮恐慌折磨，明知自己只是領(lǐng)相的傀儡，卻完全沒(méi)有反抗的意志和能力，唯一的對(duì)策就是逃避，把世子推到臺(tái)前代替自己聽(tīng)政。

　　看穿父親的懦弱，對(duì)于孝明世子來(lái)說(shuō)既痛苦又是一種鞭策，使他無(wú)法再一味自保，而是下定決心和領(lǐng)相代表的保守士大夫勢(shì)力纏斗到底，只有這樣才能給父親以依靠，幫樂(lè)瑥卸下罪人后代這個(gè)身世帶給她的沉重負(fù)擔(dān)。世子和樂(lè)瑥都是黨派斗爭(zhēng)的受害者，而他們只有走進(jìn)這個(gè)漩渦中，才有機(jī)會(huì)掃除暗黑和丑惡。

　　劇情

　　貪大求全反而難成經(jīng)典

　　雖然在劇集的后半部分，宮廷權(quán)謀逐漸成為重頭戲，但是權(quán)謀套路的段位卻并不夠高，劇情陷入了男女主發(fā)糖和虐心的往復(fù)循環(huán)。劇中的反面角色基本上都是程式化的表演，仿佛臉上寫著“我是壞人”一樣，更多像是男女主感情線中間穿插的點(diǎn)綴。

　　如果你看過(guò)《成均館緋聞》，那么對(duì)于《云畫的月光》的套路應(yīng)該不會(huì)陌生。但是在《云畫的月光》里，女扮男裝只是一個(gè)男女主接觸的契機(jī)。從樸寶劍戴著墨鏡帶領(lǐng)一眾內(nèi)官在宮殿里跳起“廣場(chǎng)舞”的預(yù)告片開(kāi)始，這部劇就進(jìn)入了“中二”感滿滿的古裝劇的清奇畫風(fēng)。不僅如此，女主都是身世成謎，掙扎在底層艱難求生，也都冒死女扮男裝瞞天過(guò)海，男主誤以為自己“沉迷男色”之后陷入惶恐——雖然男二總是比男主更早識(shí)破女主身份，但總是要敗給男主光環(huán)的。

　　《云畫的月光》在劇情過(guò)半的時(shí)候就把重心轉(zhuǎn)移到女主身世的挖掘和世子與領(lǐng)相的權(quán)力斗爭(zhēng)上，但是畢竟有《成均館緋聞》珠玉在前，觀眾很容易頻繁跳戲，獨(dú)特的風(fēng)格、人設(shè)和劇情主線在2010年令人眼前一亮，但是六年過(guò)去還在用當(dāng)年的老梗，就難免不讓人產(chǎn)生審美疲勞。而對(duì)于一部有野心的影視作品來(lái)說(shuō)，無(wú)法擺脫其他作品的影子，就無(wú)法成為獨(dú)一無(wú)二的經(jīng)典。

　　或許《云畫的月光》的成功之處在于，對(duì)于想看古裝劇的觀眾來(lái)說(shuō)它有歷史的格局，對(duì)于喜歡腦洞劇的觀眾來(lái)說(shuō)又有玩出新花樣的經(jīng)典噱頭，既有純愛(ài)套路，也有宮心計(jì)，無(wú)論你想要哪一個(gè)角度和風(fēng)格，都能從這一鍋燉里找出自己期望的那一款。但是從另一個(gè)角度來(lái)看，恰恰是因?yàn)檫^(guò)于貪大求全，導(dǎo)致這部劇無(wú)論在哪一個(gè)方面都不夠極致深刻，而更像是經(jīng)典和熱門橋段的組裝，卻始終糅合不成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。從這個(gè)意義上講，善于堆砌經(jīng)典橋段，既是《云畫的月光》大熱的原因，也是它停留在流水線制品的平庸水準(zhǔn)，無(wú)法成為經(jīng)典作品的致命軟肋。

　　□青澤（劇評(píng)人）