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一百幅宋畫:帶你領(lǐng)略國畫之美

2016年07月25日 11:32 | 來源:新浪網(wǎng)
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花 鳥 卷

一百幅宋畫,帶你領(lǐng)略國畫之美!

《白薔薇圖頁》 宋,馬遠(yuǎn),絹本設(shè)色,26.2cm×25.8cm《白薔薇圖頁》 宋,馬遠(yuǎn),絹本設(shè)色,26.2cm×25.8cm

白薔薇花開碩大,枝葉繁茂,顯得光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出花形,用白粉暈染花瓣,以深淺汁綠涂染枝葉,筆法嚴(yán)謹(jǐn),一絲不茍,畫風(fēng)清麗、活潑,頗具生氣,代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。

《杏花圖》,宋,趙昌,絹本設(shè)色,25.2cm×27.3cm《杏花圖》,宋,趙昌,絹本設(shè)色,25.2cm×27.3cm

盛開的碧桃紅白相映,雖然畫面上僅繪桃花兩枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。整幅畫面賦色淡雅,自然生動(dòng),體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁畫小中見大的風(fēng)貌。

《白頭叢竹圖頁》 宋 紈扇頁,絹本設(shè)色, 縱25.4cm,橫28.9cm《白頭叢竹圖頁》 宋 紈扇頁,絹本設(shè)色, 縱25.4cm,橫28.9cm

一百幅宋畫,帶你領(lǐng)略國畫之美!

小竹數(shù)竿,清翠嫩綠,兩只白頭鵯棲于枝頭,一只低頭梳理羽毛,一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法,筆墨縝密嚴(yán)謹(jǐn),色調(diào)沉著。山雀用淡彩層層暈染,再以尖毫細(xì)筆繪出絨羽,刻畫準(zhǔn)確,富有毛絨的質(zhì)感。

《花籃圖頁》 南宋 李嵩,絹本設(shè)色,19.1cm×26.5cm《花籃圖頁》 南宋 李嵩,絹本設(shè)色,19.1cm×26.5cm

竹籃編織精巧,里面放滿了各色鮮花,有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等,小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣,讓人看了之后感到十分親切,畫家對(duì)自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上。

《海棠蛺蝶圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm,橫24.5cm《海棠蛺蝶圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm,橫24.5cm

陽春三月,蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間,畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間,通過描繪有形的花葉,成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng),和雋永的春意宋代花鳥。這類作品所繪形象逼真,筆法活躍構(gòu)圖疏密得體,給人以清新活潑之感極富生活情趣。

一百幅宋畫,帶你領(lǐng)略國畫之美!

一百幅宋畫,帶你領(lǐng)略國畫之美!

《榴枝黃鳥圖頁》 宋,絹本設(shè)色,24.6c×25.4cm《榴枝黃鳥圖頁》 宋,絹本設(shè)色,24.6c×25.4cm

深秋時(shí)節(jié),石榴露出累累的果實(shí)。石榴葉由綠變黃,或枯萎,或被蟲蛀蝕,體現(xiàn)出秋日的蕭瑟。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲棲于榴枝上,顯得悠哉悠哉。黃鸝鳥的羽毛經(jīng)淡赭、黃色暈染后,再用白線勾描,片片羽毛一絲不茍,近于“沒骨”。

《芙蓉錦雞圖》,絹本設(shè)色,縱81.5厘米,橫53.6厘米,

  現(xiàn)藏北京故宮博物院《芙蓉錦雞圖》,絹本設(shè)色,縱81.5厘米,橫53.6厘米,   現(xiàn)藏北京故宮博物院

全圖設(shè)色艷麗,繪芙蓉及菊花,芙蓉枝頭微微下垂,枝上立一五彩錦雞,扭首顧望花叢上的雙蝶,比較生動(dòng)地描寫了錦雞的動(dòng)態(tài)。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材,但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾,而充滿了活趣。

《梅竹雙雀圖頁》 宋,絹本設(shè)色,26c×26.5cm《梅竹雙雀圖頁》 宋,絹本設(shè)色,26c×26.5cm

綠竹叢中逶迤伸出白梅兩枝,清麗冷艷。兩只鴝鵒棲于枝頭,翹首顧盼。鳥羽用細(xì)筆勾描,然后以墨或淡彩暈染,近似“沒骨”法。梅花用白粉和淡黃色鉤填,層次豐富。竹葉用雙鉤法勾勒輪廓,隨后染以花青、汁綠、赭石等色。

一百幅宋畫,帶你領(lǐng)略國畫之美!

一百幅宋畫,帶你領(lǐng)略國畫之美!

作品描繪隆冬的黃昏,一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分:左側(cè)三雀,已經(jīng)憩息安眠,處于靜態(tài);右側(cè)二雀,乍來遲到,處于動(dòng)態(tài);而中間四雀,作為此圖的重心,呼應(yīng)上下左右,串聯(lián)氣脈,由動(dòng)至靜,使之渾然一體。

《秋柳雙鴉圖頁》 宋,梁楷,紈扇頁,絹本設(shè)色,

縱24.7cm,橫25.7cm《秋柳雙鴉圖頁》 宋,梁楷,紈扇頁,絹本設(shè)色, 縱24.7cm,橫25.7cm

以渴筆焦墨繪一節(jié)斷裂的枯柳,三兩根枝條昂揚(yáng)向上又飄拂而下,突兀地將整幅扇頁中分為二,構(gòu)圖大膽,以奇致勝。大片空白處淡墨暈染出的薄云滿月,給空谷春山平添了幾分神秘。初升的月亮驚起的兩只山鳥奮飛呼鳴,打破了夜空的靜寂,老柳雖然細(xì)弱,枝條卻仍堅(jiān)韌,使觀者感受到自然生命的搏動(dòng)。

《紅寥水禽圖》,宋,徐崇矩,紈扇,絹本設(shè)色,縱25.1厘米,橫26.8厘米《紅寥水禽圖》,宋,徐崇矩,紈扇,絹本設(shè)色,縱25.1厘米,橫26.8厘米

徐崇矩是徐熙的孫子。《宣和畫譜》云:“畫克有祖之風(fēng)格。熙畫花竹禽魚,蟬蝶蔬菜之類,極奪造化之妙。一時(shí)從學(xué)者,莫能窺其藩也。崇矩兄弟,遂能不墜所學(xué)。作仕女益工,曲眉豐臉,蓋寫花蝶之余思。”此圖狀水禽棲于枝上,雙目凝注于水里的游蝦之態(tài),最為俊逸可喜。

《群魚戲藻圖頁》 宋,紈扇頁,絹本設(shè)色,24.5cm×25.5cm《群魚戲藻圖頁》 宋,紈扇頁,絹本設(shè)色,24.5cm×25.5cm

小魚歡快地游戲于荇藻之間。魚身用沒骨法墨染而成,線條圓渾流暢;黑脊與白肚之間過渡自然,口、眼、鰭、尾刻畫立體逼真。魚的游向各異,遠(yuǎn)近分明,荇藻輕靈富于動(dòng)感,構(gòu)圖生動(dòng)活潑,是宋人畫魚的名作。

《疏荷沙鳥圖頁》 宋,絹本設(shè)色,縱25cm,橫25.6cm《疏荷沙鳥圖頁》 宋,絹本設(shè)色,縱25cm,橫25.6cm

殘敗的荷葉暗示了秋日荷塘的一角,一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面,鹡鸰棲止于蓮梗上,側(cè)首注視著上方的一只小蜂。鹡鸰與蓮蓬巧妙地平衡了蓮梗的兩端,而鹡鸰目向小蜂的視線,則帶動(dòng)了觀者的視線落于畫面上方,這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動(dòng)。

《水仙圖頁》 宋,紈扇頁,絹本設(shè)色,24.6cm×26cm《水仙圖頁》 宋,紈扇頁,絹本設(shè)色,24.6cm×26cm

水仙花開,嬌嫩可人,葉片清瘦羸弱,飄逸瀟灑,四展卻不零亂,將畫面有序地分割成五個(gè)部分,花蕊處于中心偏上位置,奪人視線,又不致于沉悶、單調(diào)?;ò暌约饧?xì)之筆勾勒輪廓,再染白粉,用橘黃點(diǎn)染花蕊。設(shè)色淡雅清逸,給人以香遠(yuǎn)益清的舒適感受。

《秋塘雙雁圖》 北宋 佚名  絹本設(shè)色,170×167cm,
臺(tái)北故宮藏《秋塘雙雁圖》 北宋 佚名 絹本設(shè)色,170×167cm, 臺(tái)北故宮藏

淺灘洲岸上的雙鵝,在微微風(fēng)意中,一只仰天引頸而望;一只蹲伏在紅蓼下理翎。與二只或掠空飛過;或佇足蓮桿上棲息的翡翠,交相呼應(yīng)。 畫中描畫精準(zhǔn),強(qiáng)調(diào)畫面中央空曠平遠(yuǎn)的構(gòu)圖意念,皆可將本畫作定為北宋徽宗朝畫院之作。

《香實(shí)垂金圖》 宋 佚名 設(shè)色絹本 縱24.3厘米 橫27.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏《香實(shí)垂金圖》 宋 佚名 設(shè)色絹本 縱24.3厘米 橫27.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏

畫柑橘兩枚,碩壯之極。畫法雙鉤設(shè)色,敷色暈染,工力俱深,葉色之嫩老,香實(shí)之垂金,傳神畢肖。果葉疏密有致,正側(cè)偃斜,卷曲掩映,深有空間感。

編輯:陳佳

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