3 格物致知

去采訪那天，屈峰正窩在屋子一隅，趴在工作臺上，拿著一把小刻刀雕雕劃劃。

“您干嗎呢？”

“朋友買了個小玩意兒，跟我說雕得不好看，讓我給改改。”屈峰遞過手里的小東西，是個雙手合十的小和尚木偶，“我現(xiàn)在琢磨過來了，他們太聰明了！他要是給我塊木頭讓我刻一個，我肯定不干。但是說改改，我就上手了?！?/p>

“開玩笑，開玩笑！”屈峰怕人誤會，趕緊又解釋了一句。

當時，整間辦公室里，滿滿當當都是活兒：進門的工作臺上，一把椅子被拆成各種板子，旁邊放著幾根除塵時候用的棉簽；迎面兒兩張工作臺上摞著一摞紫檀鉛玻璃插屏，有些地方年久開裂了，待補；旁邊還擺著一把剛修好的扶手椅?！肮褡永镞€有呢，按人頭算，一組7個人，一人至少一件兒”。

這么多活兒，替同事修個小玩意兒，不算是走神兒，算屈峰在釋放不安分的因子。

“修文物，不像是干別的活兒。覺得煩了，就停手，溜達溜達，散散心，平和了再來?！边@是師父反復跟屈峰耳邊叮嚀的話。

屈峰的辦法是，下了班可勁兒造。他有一間工作室，在望京，里面有斧子，一種宮里的修復室里很少用到的工具。

只是也許連他自己也沒想到，這里跟宮里依然有著千絲萬縷的聯(lián)系。

他有一件作品，如今被中國美術館收藏了。題目叫做《十字街頭》，是一件雕塑群像。

“剛上班的時候，老師傅中午都會趴在桌子上睡會兒，我閑不住，跟屋里貓著，老出動靜，所以干脆出去溜達?！鼻逭f著話。木器組新來的小伙子跟屋里打開磨砂機，車個東西。

屈峰無奈地搖搖頭，沖著他喊：“你一會兒再弄！”

說話聲音被轟隆隆的聲音蓋住了，屈峰倒也不生氣，就坐在椅子上等著，仿佛在回憶自己年輕時類似的“莽撞”。

那會兒，他最愛去的地方就是隆宗門。從他在的小院兒出來，往東溜達十來米就到了。這兒是一處十字路口：往南，前朝，三大殿巍峨挺立；往北，后宮六院，婀娜伶俐；往東，珍寶館，鐘秀別致；往西，就是辦公區(qū)，安靜內斂。

“我就特別喜歡在這兒看人，因為是岔路，很多人到了這兒就會迷茫。眼神里透露出來的，都是一種懵懂的光?！?/p>

人生何嘗不是如此，未知前路， 左右為難。有些人堅持了，有些人退縮了，有些人往左，有些人往右，沒有輸贏。

他站起來，走到剛修復好的扶手椅面前，端詳?！岸嗥?。這把椅子，全世界就4把。”屈峰炫耀著，仿佛一位后輩在講述前輩的輝煌。

這把椅子的學名叫明黃花梨六方扶手椅。椅盤最寬78厘米、深55厘米、通高32厘米。椅面是較為罕見的六方形，扶手略外撇，通常于正廳兩廂對稱陳設。

此椅六足外面起瓜棱線，椅盤邊抹采用雙混面壓邊線，管腳棖起芝麻梗。其余構件如后腿上部、扶手、搭腦、鵝脖、聯(lián)幫棍等都采用甜瓜棱。

“講究！如此造型起線，體型‘空笨’的椅子顯得端莊靈氣?！鼻逭f，這是明代家具中一件不落窠臼、悅目清新的作品。

也許他也沒有完全意識到，曾一度以為無處安放的藝術夢，在中規(guī)中矩的日常工作中被安放得妥妥帖帖，“中國文化其中有一部分審美的精髓，就在木器里面，我會從這里挖掘，然后通過當代方式的轉換，運用到自己的作品中”。

屈峰逐漸找到了匠人和藝術家的平衡點。

這也是一種慰藉，一輩又一輩的藝術家通過自己的方式，讓傳統(tǒng)技藝時隔數(shù)百年再次發(fā)聲。