歷史題材戲劇在1900年以來(lái)的100余年中，獲得了極為豐富的發(fā)展。我是學(xué)史論出身的，天生對(duì)歷史的東西很感興趣，近年來(lái)創(chuàng)作了不少歷史題材舞臺(tái)劇。6月，話劇《樣式雷》再次在國(guó)家大劇院上演，這部劇于2015年7月面世，劇本寫作用了兩年多的時(shí)間，這個(gè)過(guò)程實(shí)際上也是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作思考的過(guò)程。

黃維若

《樣式雷》寫的是清朝宮廷建筑總設(shè)計(jì)師雷氏家族，從康熙到光緒年間，雷氏家族作為清朝內(nèi)務(wù)府營(yíng)造司樣式房掌案，祖祖輩輩七代人，設(shè)計(jì)建造了所有的宮殿、廟宇、園林等皇家建筑，在他們身上，凝結(jié)著中國(guó)古代建筑文化的智慧精華，體現(xiàn)著工匠精神的堅(jiān)定細(xì)致。在戲劇舞臺(tái)上展現(xiàn)這樣一個(gè)家族，從什么角度切入？

在舞臺(tái)劇創(chuàng)作實(shí)踐中，真實(shí)反映歷史事件也好，采用某個(gè)歷史題材也好，我總會(huì)想：現(xiàn)代人看著這個(gè)劇，有什么積極作用。《樣式雷》并不是一部歷史劇，不是表現(xiàn)中國(guó)古代建筑技術(shù)的行業(yè)劇，而是一部有深厚歷史背景的故事劇，將主人公置于一個(gè)艱難的情境之中，表現(xiàn)他們的奮斗與內(nèi)心演化。

這個(gè)艱難的情境便是1873年慈禧太后下令重修圓明園。這一年是清王朝風(fēng)雨飄搖的時(shí)期，太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)剛被鎮(zhèn)壓下去不久，帝國(guó)主義列強(qiáng)肆無(wú)忌憚侵略中國(guó)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，民生凋敝，此時(shí)花重金重修圓明園引起了朝廷的重大爭(zhēng)論，而作為具體的建筑專業(yè)執(zhí)行者，樣式雷家族面臨重大考驗(yàn)。對(duì)于雷家第六代雷思起、第七代雷廷昌來(lái)說(shuō)，沒(méi)有人比他們更希望把圓明園重建，因?yàn)檫@里凝結(jié)了他們祖輩的心血和技藝；但是，他們也是老百姓，他們知道戰(zhàn)爭(zhēng)中老百姓的生存狀態(tài)，這將給國(guó)家和人民帶來(lái)沉重負(fù)擔(dān)，在各種戲劇沖突搓揉下，他們一點(diǎn)一點(diǎn)改變，最終做出了自己的選擇——從技術(shù)的角度建議慈禧讓此工程下馬。

這是一個(gè)與中國(guó)傳統(tǒng)建筑有關(guān)的故事，通過(guò)匠人的技藝和品格——他們技藝精湛，心中有國(guó)有民，我們可以看到工匠精神、中國(guó)精神。今天我們國(guó)家倡導(dǎo)工匠精神，在我的理解中，工匠精神是技藝上的精益求精，更是匠心匠魂——心里有國(guó)家、有民族，才有高尚的職業(yè)道德和精湛的技藝，是中華民族的愛國(guó)主義和價(jià)值觀的體現(xiàn)。

“三山五園京西道，斷壁殘?jiān)萸嗲唷Ｓ|目傷心家國(guó)恨，魂?duì)繅?mèng)繞赤子情。”《樣式雷》一開場(chǎng)，出現(xiàn)的并不是演員，而是評(píng)書藝術(shù)家連麗如“真實(shí)”的說(shuō)書，給觀眾講樣式雷的故事，介紹背景。說(shuō)到精彩之處，燈光一變，可視可見的戲劇形象出現(xiàn)在舞臺(tái)上開始表演，而在不同場(chǎng)次交接的地方，說(shuō)書人又再次出現(xiàn)。

這是《樣式雷》和一般戲劇不一樣的地方，其實(shí)是從布萊希特?cái)⑹录记赊D(zhuǎn)換過(guò)來(lái)的一個(gè)設(shè)計(jì)——舞臺(tái)是一個(gè)窗口，我們通過(guò)這個(gè)窗口看見有人講述生活。樣式雷是一個(gè)延續(xù)百余年的傳統(tǒng)建筑家族，他們有太多事情，在有限的舞臺(tái)時(shí)間空間里說(shuō)不清楚，而安排一個(gè)說(shuō)書人來(lái)說(shuō)，很多背景故事比較容易交代，并且有起承轉(zhuǎn)合的作用，符合《樣式雷》這出戲自身的特點(diǎn)。為什么這樣設(shè)計(jì)？我認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)要講究技巧。

藝術(shù)創(chuàng)作首先要深入生活，這是一個(gè)基礎(chǔ)———就像人吃飯喝水一樣，深入生活是作家創(chuàng)作的前提。對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，有了扎實(shí)生活的基礎(chǔ)后，還要注重舞臺(tái)技巧的研究，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是如何讓這個(gè)劇呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)更好看？我們可能有這樣的觀劇經(jīng)歷，明明是好的題材，現(xiàn)實(shí)生活中的典型范例，但展現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)卻變得蒼白、呆板，所以，要有更好的技術(shù)技巧，才能多方面、多層次反映現(xiàn)實(shí)生活所要表達(dá)的內(nèi)容。通過(guò)技術(shù)上的精益求精，讓作品更生動(dòng)，讓觀眾覺(jué)得好看，從而真正講好中國(guó)故事，展現(xiàn)中國(guó)精神，這何嘗不是一種“工匠精神”呢？

（作者系全國(guó)政協(xié)委員、中央戲劇學(xué)院教授）