【尚小云：花卉畫工列名旦之首】

坐著的為尚小云

尚派藝術(shù)創(chuàng)始人、四大名旦之一的尚小云早年曾習(xí)武生，他把“楊派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戲里，使其表演剛勁、挺拔，于旦角的嫵媚多姿中又見陽剛之美，特別適于表演巾幗英雄人物。至此尚小云成為同輩旦角中，以演女中豪俠為特色的佼佼者。

尚小云劇照

尚小云自幼喜愛書畫，在演出之余就開始學(xué)習(xí)書畫藝術(shù)，曾得到名家陳師曾的指導(dǎo)。擅長畫花卉，所繪的花卉畫功力深厚，位列“四大名旦”之首。也許受舞臺藝術(shù)影響，他的畫作別具特色，格調(diào)高雅。也長于書法。從作品《游魚》中，可以看出畫家對于花鳥的描繪不僅凸出對花鳥形象的塑造，而且對花鳥意境的營造也十分到位。不僅如此，畫作左上方章法穩(wěn)健，渾厚端莊的書法與花鳥畫相得益彰。

尚小云 《游魚圖》 92*37cm

尚小云《花鳥》瀚海2007仲夏拍賣會 

尚小云手札墨跡 

【王瑤卿精于畫龜】

王瑤卿（中）

“王派”創(chuàng)始人、“通天教主”王瑤卿不僅青衣、刀馬旦兼演，而且文武昆亂不擋，四大名旦也都曾在他的門下受業(yè)。他首先突破了京劇界多年來的陳規(guī)舊念，把青衣、花旦、刀馬旦的唱、念、做、打、舞的特點融匯起來，創(chuàng)出“花衫”這一行當(dāng)，同時也促進了旦角與生角并駕齊驅(qū)的發(fā)展。

王瑤卿劇照與生活照對比

王瑤卿還是一位享有盛名的國畫家和玉石文物鑒賞家。以畫梅、菊、荷花著稱，更精于畫龜、蝦。他的堂屋東側(cè)隔扇上橫眉有“古瑁軒”三字，為清末書法家魏鐵珊為王瑤卿所書。古即古老，瑁為古玉，顧名思義，即珍藏古玩之屋。王瑤卿愛好和珍藏古玩、玉器、煙壺和名人字畫等，而且鑒賞能力極高，一些古董商亦常來此“請王大爺給掌掌眼”。其所藏之物無一贗品，均為真貨。

王瑤卿畫的扇面

《瑤池仙實》 設(shè)色 紙本  129×64cm 1926年作

《龜壽圖》 行書 成扇 設(shè)色紙本  18×51cm? 1946年作

《梅花》 立軸 設(shè)色紙本 110×39cm 1925年作

【馬連良擅畫蘭花】

馬連良

作為“馬派”藝術(shù)創(chuàng)始人、京劇“四大須生”之首，馬連良是老生行當(dāng)?shù)拇硇匀宋镏?，代表劇目有《借東風(fēng)》、《甘露寺》、《清風(fēng)亭》、《四進士》、《失空斬》等。

馬連良劇照

在唱戲登臺之余，馬連良最喜燈下作畫。馬連良一生最喜歡和擅長的就是畫蘭花。他感到蘭花是百卉中的君子，其姿亦雅，其香亦淡。盡管馬連良喜歡畫蘭，但他筆下的蘭花卻始終自感不如意。 偶然間在琉璃廠榮寶齋發(fā)現(xiàn)一幅石濤《竹蘭圖》，以為是張大千臨摹所作，高價買下珍藏。張大千聽說此事后，感動之余前去拜訪并指出，與其他三君子相比，石濤的空谷幽蘭沒有特色，喜歡臨摹石濤的他從不臨摹他的蘭花。所以，馬連良所買作品，應(yīng)是贗品。二人卻因此成為可以作畫技巧的朋友。

馬連良、梅蘭芳 《梅花圖·書法》 成扇 灑金設(shè)色·紙本 1953年作 

馬連良、程硯秋  書畫 （二幀） 立軸 水墨紙本 18×52cm；32×32cm 

【結(jié)束語】除以上幾位，梨園里擅丹青的大家、前輩還有很多，奚嘯伯、余叔巖等戲劇界巨擘都擅長書法。拋開年代、歷史環(huán)境以外，和老一輩藝術(shù)家嚴(yán)格要求自己、從各方面汲取養(yǎng)分不斷提升文化藝術(shù)素養(yǎng)的個人因素分不開。他們這種對待藝術(shù)的態(tài)度讓人肅然起敬，值得后人敬仰、學(xué)習(xí)的。