今天，從新聞上得知梅葆玖先生故去的消息，我深感震驚，也深表痛心。梅先生是新時期京劇發(fā)展的領(lǐng)軍人物，是我們的師輩，也是一名忠厚長者。我們共事多年，都是全國政協(xié)委員，又同為全國政協(xié)京昆室副主任。雖然先生是出身顯赫的梅家人，亦是著名的京劇藝術(shù)大師，但他謙謙君子，溫潤如玉，從來都不擺架子，讓人很容易接近，平素我們關(guān)系一直都不錯。

先生這一生，是專注、慈悲的。即使作為長者，他寬闊的胸襟、高潔的品行和對年輕人的關(guān)愛都是值得我們?nèi)ゼo(jì)念并永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的。這一天內(nèi)，幾十年的一幕幕如同劇本的一頁頁，就在眼前翻轉(zhuǎn)輪回，讓人怎能不慨嘆。這里暫且記下二三事吧。

2007年11月28日晚上，一輛“紅旗”轎車載著被紅綢布蒙住的牌匾徐徐駛向舞臺，梅先生和我一起將紅綢揭起，梅蘭芳大劇院正式開業(yè)。在燈光下，我看到他臉上泛起的激動的神采。

開業(yè)前，我和先生一同前往深圳迎回了梅蘭芳先生的銅像，并將銅像安置于梅蘭芳大劇院的前廳。在這座銅像的雕塑過程中，我?guī)状瓮瞪钲冢没匦咏o葆玖先生看，他仔細(xì)端詳并認(rèn)真地提出修改意見。待作品最終落成后，他非常開心，連連說，“太像了！”

梅蘭芳大劇院開業(yè)那天，葆玖先生站在父親的銅像前鄭重地說，“以后我的收徒儀式哪里也不去，就在這里舉行了。”后來，我確實見他好幾次收徒都在那個地方舉行儀式。這不僅體現(xiàn)了孝道，更傳遞了一種莊嚴(yán)。

葆玖先生這一生在推動宣傳京劇、繼承梅派文化、弘揚傳統(tǒng)文化上做了很多工作。作為幾屆全國政協(xié)委員，他從沒落下為傳承京劇、為京劇后繼有人而呼吁。在我看來，還有一點很可貴，他不僅繼承了梅蘭芳先生的優(yōu)秀劇目，還繼承了其藝術(shù)精神。

作為一代宗師，解放后，梅蘭芳先生曾提出，戲曲要發(fā)展需要“移步不換形”的理論支撐。既反對保守、故步自封，在發(fā)展的過程中，又要不離本、不離魂、不離開自己的文化傳統(tǒng)。這方面，葆玖先生可以說完全繼承了父親的衣缽。

1996年9月，長安大戲院開業(yè)，這是北京第一個定點的京劇戲曲演出劇場。當(dāng)時我還任北京市文化局副局長，為了擴(kuò)大長安大戲院的影響力，和葆玖先生一起研究創(chuàng)作了一臺名為《梅花香韻》的京劇。這臺戲里包括《天女散花》、《霸王別姬》等梅蘭芳先生的代表作，但啟用了新舞臺、升降臺，新的燈光和布景，傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)青春，令觀眾耳目一新。那段時間內(nèi)竟接連上演了100多場。其中有幾場還是葆玖先生親自帶著學(xué)生們演出，為長安大戲院打開局面起到了重要的作用。

隨著大眾傳媒的普及，戲曲的影響力已經(jīng)不能同以前相提并論。但你仔細(xì)留意，會發(fā)現(xiàn)有些戲曲選段已經(jīng)深入到百姓生活中了。多少次，我在不同場合里都聽到過人們對《梨花頌》的溢美之詞，讓我頗感意外的是，一些年輕人竟也能哼上幾句。而《梨花頌》就是葆玖先生創(chuàng)作的京劇交響樂《大唐貴妃》的經(jīng)典選段。這個選段，先生自己表演過，他的一些學(xué)生，也都表演過。經(jīng)典的藝術(shù)總是雁過留聲，不知不覺地，就在人們心里打下了烙印。

《大唐貴妃》又是怎么來的呢？它源于為了京劇能夠“不換形”、“不離魂”，繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，葆玖先生和上海京劇院的聯(lián)合創(chuàng)作。這個作品，凝聚了眾多藝術(shù)家的心力，把梅蘭芳先生的《太真外傳》和《貴妃醉酒》等最優(yōu)秀的片段、純熟的技巧都保留了下來，并融入交響樂的元素，進(jìn)行了新的包裝和表現(xiàn)形式，因此贏得了國內(nèi)外觀眾好評。

創(chuàng)新發(fā)展又不離魂，這是京劇創(chuàng)新發(fā)展的一條很好的嘗試，為我們趟出了一條新路，也作出了榜樣。所以說，梅葆玖先生不是保守的，但他的革新是從來不離傳統(tǒng)的。

雖然不想接受，但先生已經(jīng)揮別了我們。“梨花落，春入泥”，正如《梨花頌》里面那句唱詞一樣，令人有點兒感物傷懷，卻又不可挽回。今天，我們抒寫著對他的懷念，希望當(dāng)代藝術(shù)家們也能繼承梅先生的藝術(shù)精神，在傳承和創(chuàng)新我們的傳統(tǒng)文化藝術(shù)上有更好的發(fā)展。