起初看《潛伏在黎明之前》并不是因為“諜戰(zhàn)”這個題材，而是演員陣容，胡軍、楊爍、吳剛都是俺比較喜歡的性格演員，硬漢的標配，比較中俺胃口。平心而論，如今的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)有些式微了，不如2010年前后那段火爆的時期，熒屏的主流是宮斗、職場、花樣美男，這部硬漢薈萃、眾星云集的大制作《潛伏在黎明之前》以次時代諜戰(zhàn)劇的風(fēng)貌面向觀眾。

該劇的故事發(fā)生在1947年。在解放戰(zhàn)爭歷史上，1947年是一個分水嶺，國民黨軍在經(jīng)歷全面進攻失敗后，轉(zhuǎn)而對解放區(qū)采取重點進攻。孟良崮戰(zhàn)役、千里挺進大別山等經(jīng)典事件下來，解放軍開啟了戰(zhàn)略反攻的序幕，戰(zhàn)爭格局從此發(fā)生根本轉(zhuǎn)變。在這個特殊的歷史條件下，也就是節(jié)骨眼上的戰(zhàn)斗，從表面上的軍事戰(zhàn)斗到內(nèi)部暗涌的諜戰(zhàn)，都是最白熱化的階段。

在這個高壓大環(huán)境下，《潛伏在黎明之前》的整體節(jié)奏張弛有度，但每集都是危機四伏，雙方都在一鼓作氣發(fā)力暗中較勁，危機事件此起彼伏，敵我人士互相試探，臺詞之中暗含殺機。全劇依靠明線情節(jié)和暗線“抖包袱”的特點來烘托氣氛、增強觀感。

在所有以懸疑為主題的影視作品中，觀眾作為“上帝視角”審視整個內(nèi)容，關(guān)于幾位主要角色的真實身份往往是面向觀眾挑明的，正因如此，他們在劇中的步步為營和險境才是牽動觀眾內(nèi)心的，這就是明線。而暗線就相當于懸疑小說中的兇手設(shè)定，向觀眾隱藏一部分角色的身份，并通過故事推進和情節(jié)設(shè)定來將觀眾引入新的環(huán)境之中，從而達到出其不意的效果。比如本片的主角戰(zhàn)守安，作為潛伏者，他第一集的身份就險些暴露，周旋在吳剛、蘇可等老奸巨猾的角色周圍，隨后幾集可謂一步一個坑，危機感與緊張感撲面而來，從而為觀眾帶來很強的代入感。

在角色設(shè)定方面，可以稱該劇為“雙雄”對決，地下黨成員戰(zhàn)守安與身為國軍旅長的哥哥戰(zhàn)守平，兄弟之間的故事永遠充滿了魅力，再加上不同陣營的選擇，令他們的關(guān)系錯綜復(fù)雜。兩位兄弟暫時“統(tǒng)一戰(zhàn)線”之后，對話依舊劍拔弩張。就像哥哥戰(zhàn)守平投誠后，對弟弟戰(zhàn)守安“開玩笑”說，如果我當時所做的是為了把你引出來呢？而戰(zhàn)守安的回答也很直接，他掏出手槍說，你是我哥哥，我不能殺你，請你殺了我。

戰(zhàn)守安轉(zhuǎn)戰(zhàn)廣州后，故事隨即進入更加激烈的暗涌之戰(zhàn)——“雙重間諜”時代，同樣也是該劇的一大亮點。兄弟情義與陣營之間的針鋒相對，將該劇帶入一個連環(huán)套連環(huán)的諜戰(zhàn)之中。