曹文軒的兒童文學(xué)作品題材，多取材于他童年時期在蘇北農(nóng)村的生活經(jīng)歷，他把早年的艱辛與“苦難”，以一種詩性的方式呈現(xiàn)出來。對此，路文彬認(rèn)為，這與曹文軒回歸古典的審美情懷和理論追求是分不開的。

曹文軒

“我以為我們不必為能不能走向世界而焦慮。我們太為這事糾結(jié)了。順其自然吧。”當(dāng)時尚未獲得國際安徒生獎的著名兒童文學(xué)作家、北京大學(xué)教授曹文軒在2014年兒童節(jié)前夕接受本報記者專訪，談到關(guān)于中國文學(xué)走向世界這一話題時，曾如此說。言語中對中國原創(chuàng)文學(xué)充滿自信。而不久前，正是這位并不把是否得大獎看得很重的作家，獲得了2016年度的國際安徒生獎，成為首位斬獲這一兒童文學(xué)領(lǐng)域最高獎項的中國作家。

國際安徒生獎評委會主席帕奇·亞當(dāng)娜這樣評價曹文軒的作品：“書寫關(guān)于悲傷和苦痛的童年生活，樹立了孩子們面對艱難生活的挑戰(zhàn)的榜樣，能夠贏得廣泛的兒童讀者的喜愛。”

曹文軒曾說過，“苦難主題不是憑空強加于我的文字的，而是我在對人性、存在、世界感知之后的切身體驗，……與其逃避它，不如接受它，永遠(yuǎn)在面對它的時候保持優(yōu)雅的風(fēng)度。”從他的早期兒童文學(xué)作品《草房子》到最新的長篇小說《火印》，都帶有這種“苦難”的印記。曹文軒的學(xué)生、北京語言大學(xué)教授路文彬認(rèn)為，這與他不刻意迎合兒童、采用成人回憶錄式的寫作的特色是分不開的。當(dāng)下的兒童文學(xué)創(chuàng)作，不少是為了“迎合”孩子而寫作，有的甚至嘩眾取寵。為孩子寫作，要“與孩子平等化，是在一定程度理解他們，作為創(chuàng)作兒童文學(xué)的成人作家，需要在平等與理解的基礎(chǔ)引導(dǎo)教育孩子。現(xiàn)在的兒童多處于物質(zhì)充裕的環(huán)境中，講述貧苦鄉(xiāng)村的艱苦經(jīng)歷是對他們的一種經(jīng)驗的補充與啟示，也是一個陌生化的審美體驗。”

曹文軒的兒童文學(xué)作品題材，多取材于他童年時期在蘇北農(nóng)村的生活經(jīng)歷，他把早年的艱辛與“苦難”，以一種詩性的方式呈現(xiàn)出來。對此，路文彬認(rèn)為，這與曹文軒回歸古典的審美情懷和理論追求是分不開的，“中國古典審美常常需要只可意會不可言說的用心體會，他的作品中充滿著一種中國人特有的溫情與詩意。”

兒童文學(xué)作家、北京《兒童文學(xué)》雜志策劃總監(jiān)安武林認(rèn)為，曹文軒作品中那些張揚苦難、悲憫、經(jīng)歷、閱歷等方面的文字，顯示著一位作家高度的使命感，“一代代的兒童不應(yīng)該是輕飄飄的，面孔蒼白，精神蒼白，他們應(yīng)該有力量。我們這個民族的未來，這個種族的未來，是需要一些沉重的東西讓孩子們品嘗的，一如黃連，雖苦卻有益。曹文軒的作品，不是蜜糖，而是黃連。但我相信對兒童的成長是有益的。”

作家的使命感，還體現(xiàn)在曹文軒作品對于純美人物形象塑造的追求。路文彬認(rèn)為，相對成人文學(xué)創(chuàng)作而言，曹文軒兒童文學(xué)作品中的人物形象可能略顯單純甚至單薄，但因為他的閱讀對象是兒童，兒童比較容易接受單純的事物和想象，這反而成為他的重要的寫作特點，正是通過這一點，曹文軒展現(xiàn)了他特有的“兒童關(guān)懷”：“鋪墊一些溫暖、陽光、詩性、唯美的東西，待孩子們長大了，他們可能會了解與接觸一些不那么完美的、現(xiàn)實中的事物。到了那時候，陽光的、詩性的、唯美的‘鋪墊’就會發(fā)生作用，發(fā)揮正面的能量……曹文軒的創(chuàng)作，體現(xiàn)了一位作家的高度的責(zé)任感。”路文彬說。

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曹文軒訪談

曹文軒獲得國際安徒生獎，對于中國兒童文學(xué)在世界范圍內(nèi)的傳播起到了一定的有益推動，以下是本報對他的一段簡短采訪，談到有關(guān)中國文學(xué)走向世界的話題。首發(fā)在此，以饗讀者。

問：您是中國兒童文學(xué)作家中版權(quán)輸出最多的作家之一，您如何看待版權(quán)的問題？

答：我并不特別在意我作品的版權(quán)輸出，更在意的是我的作品的品質(zhì)。我思考得更多的是：何為文學(xué)、文學(xué)何為？從寫作的那一天開始，我一直在琢磨這些看似很大，卻又是常識性的命題。我并無頑強的不朽之心，但我總希望我的文字能夠活得長久一些。怎么長久？作品到底具有什么樣的品質(zhì)才可能長久？我堅信，對于文學(xué)而言，一定有一些恒定不變的元素。我要靠近它們，盡可能地靠近。我以為，現(xiàn)在我至少感受到了它們的存在。

問：您認(rèn)為中國文學(xué)應(yīng)如何走向世界？

答：“讓文學(xué)作品走向世界”這個命題，毫無疑問，是一個“中國命題”。在英國、法國、德國，還有美國，大概不會提出這一命題，因為他們不愁國際市場，中國也是它們的市場之一。我認(rèn)為，這一命題本身并不重要，關(guān)鍵還是在于：我們的文學(xué)作品的質(zhì)量。對此，我還不能做充分的肯定。有人將原因歸為兩點：一、我們的作品總體上說還沒有走向世界的品質(zhì)；二、我們?nèi)狈ο蚴澜绱罅ν茝V的力度。我以為不僅僅只有這兩個原因，這兩個原因甚至不是主要原因。我許多次地問過一個有點兒殘酷的問題：假如《哈利·波特》不是一個叫羅琳的英國女人寫的，而是中國西北某省某地區(qū)的一位兒童文學(xué)作家寫的，請問，大概可以在全球發(fā)行多少冊？文學(xué)不是體育。一個中國舉重運動員舉起了任何人都不能舉起的杠鈴，那么他就能夠得到金牌。但文學(xué)是語言的藝術(shù)，在走向世界的過程中，有很多復(fù)雜的問題，不僅僅是作家的問題，比如還有翻譯家的因素等等。我認(rèn)為中國文學(xué)走向世界，有相當(dāng)長一段路要走，但不必為能不能走向世界而焦慮，我們現(xiàn)在太為這種事糾結(jié)了。還是順其自然吧！（記者 張麗）